stringtranslate.com

Proibidão

Proibidão , что буквально переводится как «строго запрещено», — это поджанр музыки фанк-кариока, возникший в фавелах Рио -де-Жанейро , где он появился в начале 1990-х годов как параллельное явление росту наркобанд в многочисленных трущобах города. Наркобанды спонсировали диджеев и фанков baile в контролируемых ими фавелах, чтобы распространять уважение и любовь к своей банде, а также ненависть к другим бандам. Музыка, которая получилась, — proibidão.

Proibidão характеризуется как сырой микс живого фанкового вокала и басовых структур Майами. Явные тексты обычно пропагандируют банду, с которой связан MC, преступность, употребление наркотиков и насилие. Каждая наркобанда спонсирует свой собственный baile funk в своей собственной фавеле(ах), что приводит к уникальному звучанию, которое отличает каждого MC и, как следствие, каждую банду.

Сильно территориальный характер банд сделал proibidão крайне локализованной формой фанка в Рио-де-Жанейро. Более того, в Бразилии противозаконно пропагандировать преступность в текстах песен, что делает исполнение или трансляцию большинства песен proibidão по радио незаконными (отсюда и название «proibidão»). [1] Эти два фактора редко позволяют proibidão быть услышанным за пределами живых выступлений в фавелах.

Одна особенно могущественная банда, Comando Vermelho ( по -португальски «Красная команда» ), предоставляла бедным молодым людям бесплатных девушек, выпивку и развлечения на своих танцах, надеясь привить молодежи Рио положительный образ наркоторговли и членства в банде. На выпущенных Red Command компакт-дисках их банда, CV, располагается поперек этикетки, представляя сообщество и банду, а не артистов. [2] Влияние Red Command было лучше всего продемонстрировано в 1990 году, когда Уильям Сантос де Соуза и Дуда, «Короли рэпа Рио» в то время, выпустили трек под названием «Rap do Borel», кричащий о контролируемой бандой фавеле в Рио. [3] Ни одна банда не представляет Proibidão лучше, чем Commando Vermelho.

Другие банды также имеют известные песни. Например, банда Amigos dos Amigos ( по-португальски «Друзья друзей») известна по «ADA do Chuck» с участием MC Cruel. Другой ведущий фанка, MC Colibri, был очень успешен с эротическим фанком, но он также уже делал музыку для Terceiro Comando Puro . [4]

Proibidão имеет некоторые очень важные последствия для приобретения социального пространства в Рио. Для банд и наркобаронов он представляет собой форму музыкального выражения, которая соответствует территориальному доминированию. По сути, когда эти банды принимают свои особые bailes, они утверждают свою власть над конкурирующими бандами и государственными правоохранительными органами. Поскольку Proibidão выявляет преступный образ жизни и привычное употребление наркотиков, которые характеризуют его исполнителей, полиция, естественно, пытается остановить bailes и соответствующее распространение Proibidão. [5] Таким образом, когда бесчисленное множество bailes действительно существуют каждую неделю, несмотря на усилия государственных программ, таких как DRE (Divisão de Repressão à Entorpecentes или Отдел по подавлению наркотиков) [6] , чтобы остановить их, это ощутимая победа для банд. Помимо организации этих вечеринок, банды вербуют городскую молодежь и рекламируют свою ежедневную борьбу, что делает вечеринки в фавелах важным социальным пространством, в котором банды могут вести свой бизнес.

Ссылки

  1. ^ Беллос, Алекс. "Кока-кола. Оружие. Добыча. Биты". Blender . Архивировано из оригинала 2007-12-12 . Получено 2008-02-13 .
  2. ^ Резюме Proibidão: Forbidden Gang Funk из Рио-де-Жанейро, https://www.sublimefrequency.com/products/576887-proibidao-cv-forbidden-gang-funk-from-rio-de-janeiro. Архивировано 11 июля 2013 г. на сайте архив.сегодня
  3. ^ Бехаг, Жерар. «Рэп, регги, рок или самба: локальное и глобальное в бразильской популярной музыке (1985-95)». Latin American Music Review 27, № 1 (весна/лето 2006): 88
  4. ^ "Терра | Бускадор".
  5. Камминг, Энди. «Кто выпустил лохов?», журнал Stylus, 21 ноября 2005 г.
  6. ^ Бехаг, Жерар. «Рэп, регги, рок или самба: локальное и глобальное в бразильской популярной музыке (1985-95)». Latin American Music Review 27, № 1 (весна/лето 2006): 88.