Seconda pratica , по-итальянски «вторая практика», является аналогом prima pratica (или stile antico ) и иногда упоминается как stile moderno . Термин seconda pratica впервые появился в 1603 году вкнигеДжованни Артузи Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (Вторая часть The Artusi, или Несовершенства современной музыки), где он приписывается некоему Л'Оттузо Академико. В первой частиThe Artusi(1600) Артузи жестко раскритиковал несколько неопубликованных мадригаловКлаудио Монтеверди. Во второй части этой работы Л'Оттузо Академико, личность которого неизвестна, защищает Монтеверди и других, «которые приняли эту новую вторую практику».[1]Монтеверди принял этот термин, чтобы дистанцировать некоторые из своих произведений от произведений, например,Джованни Пьерлуиджи да ПалестриныиДжозеффо Царлино,а также чтобы описать раннюю музыкупериода барокко, которая поощряла большую свободу от строгих ограничений диссонансов и контрапункта, характерных для prima pratica .
Stile moderno был придуман как выражение Джулио Каччини в его произведении 1602 года Le nuove musiche , которое содержало многочисленные монодии . Новым для песен Каччини было то, что аккомпанемент был полностью подчинен лирике; следовательно, точнее, stile moderno -монодии Каччини имеют орнаментацию, прописанную в партитуре, которая ранее была ответственностью исполнителя. Также это знаменует собой отправную точку для basso continuo , который также был характерной чертой в творчестве Каччини.
В предисловии к своей пятой Книге Мадригалов (1605) Монтеверди объявил о своей собственной книге: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica ( Вторая практика, или Совершенство современной музыки ). Такая книга не сохранилась. Но предисловие к его восьмой Книге Мадригалов (1638) кажется фактически ее фрагментом. В ней Монтеверди утверждает, что изобрел новый «волнующий» стиль ( genere concitato , позже названный stile concitato ), чтобы сделать музыку «полной/совершенной» («perfetto»). [2]
