Некролог Иоганна Себастьяна Баха 1754 года обычно называют «Некрологом» . Он был опубликован через четыре года после его смерти.
«Nekrolog» появился в «Musikalische Bibliothek » Лоренца Кристофа Мицлера , серии публикаций, выходивших с 1736 по 1754 год, в которых освещалась и критиковалась музыка. Как таковой, он был органом Музыкального общества Мицлера, членом которого Бах был с 1747 года. «Nekrolog» Баха появился в своей последней части, томе 4, части 1 в 1754 году, как третий из трех некрологов бывших членов Музыкального общества. Хотя в статье не указан автор, известно, что ее авторами являются Карл Филипп Эммануил , сын Баха, и Иоганн Фридрих Агрикола , один из учеников Баха . [1] [2] [3]
«Некролог» содержит основные данные о семье Баха и месте его проживания, перечисляет композиции и подробно описывает несколько сцен, в частности, молодой Бах, тайно копирующий партитуру, принадлежавшую его старшему брату, историю о музыкальном конкурсе, который Бах «выиграл» благодаря своему конкуренту, сбежавшему из города, и визит к Фридриху Великому в Сан-Суси в последние годы его жизни. Последние страницы «Некролога» содержат стихи в память о композиторе.
«Некролог» начинается с изучения некоторых предков Баха, перечисления предыдущих композиторов семьи Бахов и подробного описания их творчества (стр. 158–160).
Далее следует описание ранней юности Баха в Эйзенахе, пребывания у старшего брата Иоганна Кристофа в Ордруфе после смерти родителей и периода, когда он был студентом и хористом в Люнебурге (стр. 160–162).
Эпизоду тайного копирования рукописи брата посвящено более страницы (стр. 160–161). Согласно «Некрологу», Бах отправился в Люнебург после смерти брата; однако более поздние исследования показали, что Иоганн Кристоф прожил еще по меньшей мере 20 лет.
Далее Бах прослеживается через свои первые позиции в качестве музыканта (стр. 162–166). Снова есть анекдот, который подробно излагается на протяжении более чем одной страницы: провалившееся соревнование с Луи Маршаном в Дрездене, в то время как последний покинул город ранним утром того дня, когда было запланировано соревнование (стр. 163–165).
Описание последней должности Баха в качестве кантора Св. Фомы сравнительно краткое, основное внимание уделено его визиту в Потсдам в 1747 году и смерти композитора в 1750 году (стр. 166–167).
Далее следует список произведений , напечатанных при жизни композитора , в котором, однако, отсутствуют кантаты, напечатанные в Мюльхаузене , а также песни и арии, напечатанные в Gesangbuch Шемелли (стр. 167–168). Список неопубликованных произведений, который следует далее, является почти подробным (стр. 168–169) и, по-видимому, преувеличивает их количество и/или указывает на то, что большое количество произведений Баха было утеряно.
Следующие параграфы посвящены двум бракам Баха и его детям (стр. 169–170).
Повествование «Некролога» завершается очерком о Бахе как музыканте и его значении как композитора, а в последнем абзаце — несколькими предложениями о характере композитора (стр. 170–173).
В качестве эпилога к «Некрологу» на стр. 173–176 помещены стихи в память о Бахе.
«Некролог» сыграл определяющую роль для биографий композитора, написанных после него. Во введении к своей нормативной биографии Иоганна Себастьяна Баха XIX века Филипп Шпитта называет «Некролог» одной из очень немногих ранних биографий, которым он доверяет. [4] Даже в XX веке биографы Баха называют «Некролог» прямым источником для своих работ. [5]
Английский перевод «Некролога» включен в The New Bach Reader . [6]