Мягкая научная фантастика , или мягкая НФ , — это категория научной фантастики с двумя различными определениями, в отличие от жёсткой научной фантастики . [1] Она исследует «мягкие» науки (например, психологию , политологию , социологию ), в отличие от «жёстких» наук (например , физику , астрономию , биологию ). [1] Это также может относиться к научной фантастике, которая ставит человеческие эмоции выше научной точности или правдоподобия. [1]
Мягкая научная фантастика любого типа часто больше сосредоточена на изображении спекулятивных обществ и отношений между персонажами, а не на реалистичных изображениях спекулятивной науки или техники. [2] Термин впервые появился в конце 1970-х годов и приписывается австралийскому литературоведу Питеру Николсу .
В «Энциклопедии научной фантастики » Питер Николс пишет, что «мягкая НФ» — «не очень точный элемент терминологии НФ» и что контраст между жесткой и мягкой «иногда нелогичен». [3] Фактически, границы между «жесткой» и «мягкой» не являются ни определенными, ни общепризнанными, поэтому не существует единого стандарта научной «жесткости» или «мягкости». Некоторые читатели могут посчитать любое отклонение от возможного или вероятного (например, включая путешествия со скоростью, превышающей скорость света, или паранормальные способности) признаком «мягкости». Другие могут увидеть акцент на характере или социальных последствиях технологических изменений (какими бы возможными или вероятными они ни были) как отход от вопросов науки, техники и технологий, которые, по их мнению, должны быть в центре внимания жесткой НФ. Учитывая это отсутствие объективных и четко определенных стандартов, «мягкая научная фантастика» не указывает на жанр или поджанр НФ, а на тенденцию или качество — один полюс оси, на другом полюсе которой находится «жесткая научная фантастика».
В Brave New Words , подзаголовок The Oxford Dictionary of Science Fiction , мягкой научной фантастике даются два определения. Первое определение — это фантастика, которая в первую очередь сосредоточена на достижениях или экстраполяциях мягких наук ; то есть социальных наук , а не естественных . Второе определение — это научная фантастика, в которой наука не важна для истории. [4]
Термин «мягкая научная фантастика» образовался как дополнение к более раннему термину « жёсткая научная фантастика» .
Самая ранняя известная цитата для термина находится в "1975: Год в научной фантастике" Питера Николлса , в Nebula Award Stories 11 (1976). Он написал: "Тот же список показывает, что уже установленный сдвиг от твердой НФ (химия, физика, астрономия, технология) к мягкой НФ (психология, биология, антропология, социология и даже [...] лингвистика) продолжается сильнее, чем когда-либо". [4]
Пол Андерсон в книге «Идеи для писателей НФ» (сентябрь 1998 г.) описал Герберта Уэллса как образец для мягкой научной фантастики: «Он сосредоточился на персонажах, их эмоциях и взаимодействии», а не на какой-либо науке или технологии, стоящей за, например, невидимыми людьми или машинами времени. [4] [5] Джеффри Уоллманн предполагает, что мягкая научная фантастика выросла из готической фантастики Эдгара Аллана По и Мэри Шелли . [6]
Кэрол МакГирк в Fiction 2000 (1992) утверждает, что «мягкая школа» научной фантастики доминировала в жанре в 1950-х годах, с началом Холодной войны и притоком новых читателей в жанр научной фантастики. [7] Первыми представителями жанра мягкой научной фантастики были Альфред Бестер , Фриц Лейбер , Рэй Брэдбери и Джеймс Блиш , которые были первыми, кто совершил «радикальный» разрыв с традицией жесткой научной фантастики и «явно принял экстраполяцию внутрь», подчеркивая персонажей и их характеризацию. [7] Приводя конкретные примеры из этого периода, МакГирк описывает роман Урсулы К. Ле Гуин 1969 года «Левая рука тьмы» как «мягкую классику НФ». [7] Движение «Новая волна» в научной фантастике развилось из мягкой научной фантастики в 1960-х и 70-х годах. [7] [8] Conte Cruel стал стандартной повествовательной формой мягкой научной фантастики к 1980-м годам. [9] В 1980-х годах из мягкой научной фантастики развился киберпанк . [7]
МакГирк выделяет два поджанра мягкой научной фантастики: «гуманистическая научная фантастика» (в которой люди, а не технологии, являются причиной прогресса или из которой изменения могут быть экстраполированы в окружающую среду; часто включающую рассуждения о состоянии человека ) и «научная фантастика нуар» (сосредоточенная на негативных аспектах человеческой природы; часто в антиутопической обстановке). [7]
«1984» Джорджа Оруэлла можно охарактеризовать как мягкую научную фантастику, поскольку она в первую очередь посвящена тому, как общество и межличностные отношения изменяются политической силой, которая безжалостно использует технологии; хотя она и является источником многих идей и тропов, обычно используемых в последующей научной фантастике (даже в жесткой научной фантастике ), таких как контроль над разумом и слежка . И все же ее стиль бескомпромиссно реалистичен, и, несмотря на то, что действие происходит в будущем, она гораздо больше похожа на шпионский роман или политический триллер с точки зрения тем и трактовки.
Пьеса Карела Чапека 1920 года RUR , которая ввела термин робот (почти заменив более ранние термины, такие как автомат) и имеет определяющую троп кульминацию, в которой искусственные рабочие объединяются, чтобы свергнуть человеческое общество, затрагивает такие вопросы, как свободная воля , постдефицитная экономика , восстание роботов и постапокалиптическая культура. Пьеса, имеющая подзаголовок «Фантастическая мелодрама», предлагает лишь общее описание процесса создания живых рабочих из искусственной ткани, и, таким образом, ее можно сравнить с социальной комедией или литературным фэнтези .
Джордж С. Элрик в «Справочнике по научной фантастике для читателей и писателей» (1978) приводит сборник рассказов Брайана Олдисса 1959 года «Полог времени» (используя американское название «Галактики как песчинки ») как пример мягкой научной фантастики, основанной на гуманитарных науках. [5]
Серия «Дюна » Фрэнка Герберта является знаковой для мягкой научной фантастики. В ней он намеренно уделил мало внимания деталям футуристической технологии, чтобы посвятить ее в основном обсуждению политики человечества, а не будущего технологий человечества.
Лингвистическая относительность (также известная как гипотеза Сепира-Уорфа), теория о том, что язык влияет на мышление и восприятие, является предметом исследования в некоторых произведениях мягкой научной фантастики, таких как «Языки Пао » Джека Вэнса (1958) и «Вавилон-17» Сэмюэля Р. Делани (1966). В этих работах искусственные языки используются для контроля и изменения людей и целых обществ. Научно-фантастическая лингвистика также является предметом различных работ, от романа Урсулы К. Ле Гуин «Обделенные» (1974) до эпизода « Дармок » сериала « Звездный путь: Следующее поколение » (1991), до романа Нила Стивенсона «Лавина» (1992), книг «Иностранец» К. Дж. Черри (1994–), до фильма «Прибытие» (2016).
Создатели фильмов в жанре мягкой научной фантастики, как правило, распространяют на космическое пространство определенные физические явления, связанные с жизнью на поверхности Земли, в первую очередь для того, чтобы сделать сцены более зрелищными или узнаваемыми для зрителей. Примерами таких художественных вольностей являются:
Фильмы, создатели которых пишут о жесткой научной фантастике, стараются избегать подобной художественной вольности .
Расположено в хронологическом порядке по году публикации.
В смысле основы в гуманитарных науках :
Вот несколько ярких примеров мягкой научной фантастики в кино и на телевидении:
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )