Absurd Person Singular — пьеса 1972 года Алана Эйкборна . Разделенная на три акта, она документирует перемены в судьбе трех супружеских пар. Каждое действие происходит на рождественском празднике в доме одной из пар в последующие рождественские кануны.
Мировая премьера пьесы состоялась 26 июня 1972 года в театре Library в Скарборо, а ее лондонский дебют состоялся 4 июля 1973 года в театре Criterion , а в сентябре 1974 года она была перенесена в театр Vaudeville , где была показана 973 раза.
Его официальный дебют на Нью-Йоркском Бродвее состоялся в театре Music Box 8 октября 1974 года. Он прошёл 591 представление в своём первом показе на Бродвее (до марта 1976 года). В главных ролях снимались Ричард Кайли , Джеральдин Пейдж , Сэнди Деннис , Кэрол Шелли , Ларри Блайден и Тони Робертс . [1] Он был возрождён на Бродвее 18 октября 2005 года в театре Biltmore, на 56 представлениях. [2]
В 1994 году Джеймс Максвелл поставил постановку для Королевской биржи в Манчестере с Тревором Купером , Марго Ганн , Денисом Хоторном , Патриком О'Кейном и Амандой Боксер .
BBC сняла телевизионную драму, адаптированную по мотивам пьесы, которая впервые вышла в эфир 1 января 1985 года. [3] Режиссером спектакля стал Майкл Симпсон, в главных ролях снялись Джон Бэддели, Шерил Кэмпбелл , Майкл Гэмбон , Ники Хенсон , Лесли Джозеф , Морин Липман , Джеффри Палмер и Прунелла Скейлс .
Пьеса была возобновлена в Вест-Энде в театре Уайтхолл в мае 1990 года и в театре Гаррика в декабре 2007 года.
Новая постановка была поставлена в мае 2011 года в новом театре Curve в Лестере, в главных ролях Трейси-Энн Оберман и Луиза Плоурайт , режиссером выступил Пол Керрисон.
Спектакль был вновь возобновлен в Театре Стивена Джозефа в Скарборо — спустя 40 лет после его первоначального показа там в 2012 году.
Спектакль вернулся в Нью-Йорк на ограниченный сезон в декабре 2019 года с полностью британским составом в Theatre Row , Off-Broadway. Это было первое крупное возрождение в городе за почти пятнадцать лет и перенесено обратно в Великобританию в январе 2020 года в Lawrence Batley Theatre , Huddersfield, в родном графстве Эйкборна Йоркшире. Режиссером выступил Джон Котгрейв, в главных ролях снялись Мария Сайкс, Адам Элмс, Клэр Марлейн, Алекс Томпсон, Ив Берли и Джошуа Натбраун.
Подрядчик, жаждущий социального и профессионального продвижения, Сидни сделает все, чтобы произвести впечатление на своих предполагаемых начальников — за счет своего брака. Сидни социально некомпетентен и делится этой невинностью со своей женой, сохраняя их брак. По мере развития пьесы он становится все богаче и богаче, пока в конце концов друзья, которых он когда-то отчаянно хотел впечатлить, не начинают ухаживать за ним, в то время как их собственные состояния падают все ниже и ниже. К последнему акту успех превратил невинность Сидни в нечто, приближающееся к жуткому садизму: в ранних актах другие пары смотрят на него со снисходительным презрением и терпят его ребячество, но по мере развития пьесы, когда он приобретает деньги и власть, они оказываются вынужденными относиться к нему гораздо серьезнее, пока самосохранение не диктует им подыгрывать его играм.
Джейн — самый симпатичный персонаж в пьесе. Верная жена Сидни, которой тоже за 30, она не намного умнее его, но так же стремится угодить. В отличие от Мэрион и Евы, у нее также есть талант к ведению домашнего хозяйства, в котором она находит убежище от сложностей и трудностей мира. Она берет большую часть своих социальных сигналов от своего любовника и сделает почти все, чтобы помочь ему добиться успеха, но ее не мотивируют жадность или социальное положение: она просто хочет комфортной жизни и счастливой семьи. В последнем акте Джейн, кажется, теряет чувство идентичности, подражая энтузиазму своего мужа в его жуткой игре на вечеринке. Как и ее муж, Джейн также нечувствительна к чувствам других. Ее привычка запевать во время уборки также является признаком того, что она счастливее всего, когда убирается, и что это побег от ее реальной жизни. Джейн представляет собой стереотипную жену из телевизионной рекламы.
Архитектор по профессии, Джеффри изначально находится на пути к успеху, но затем падает в немилость после того, как проект терпит неудачу и рушится между вторым и третьим актами. Уверенный в себе человек и в некотором роде Джек-Лэд, он имеет много случайных связей и, можно сказать, выставляет это напоказ. Его безразличие к жене Еве, возможно, привело к ее пристрастию к антидепрессантам и даже к попыткам самоубийства во втором акте. Однако к третьему акту он полностью сломлен: его уверенность и харизма были разбиты из-за того, что его карьера зашла в тупик, и перспектива того, что Сидни окажется последним человеком на земле, готовым нанять его, тоже не слишком его воодушевляет.
Жена Джеффри. Появление Евы в первом акте краткое и причудливое, демонстрирующее только ее пристрастие к антидепрессантам и ее трудности с мужем Джеффри. Она вступает в свои права во втором акте, когда очень подавленная Ева пытается несколько раз покончить с собой, становясь все более и более отчаянной, чтобы положить конец всему этому, даже когда другие персонажи мешают ей это сделать. К третьему акту она выздоровела, избавилась от своей зависимости от обезболивающих и, кажется, непьющая (или, по крайней мере, гораздо менее пьющая, отказывающаяся от алкоголя, даже если она не водит машину). Она также взяла под контроль свои отношения с Джеффри, задавая курс его бизнесу и заставляя его попадать в ситуации, из которых он обычно выпутывался с помощью обаяния, но которые теперь неизбежны. К концу пьесы она, возможно, находится в лучшем положении, контролируя свою жизнь и свои отношения, не испорченная успехом и не озлобленная неудачами, хотя ей явно предстоит преодолеть множество практических проблем.
Стареющий банкир, Рональд гордится своей работой и наслаждается лучшими вещами в жизни. Более консервативный, чем другие персонажи, он ироничен и сардоничен. Первоначально снисходительный и презрительный к Сидни и Джейн — хотя и небрежно восхищающийся Джеффри — он становится чем-то вроде второстепенного персонажа во втором акте, а к третьему акту явно испытывает серьезные финансовые затруднения, не имея возможности даже отапливать свой дом. Хотя он пытается поддерживать видимость веселого аристократического хвастовства, его нервы проступают, и он вынужден подчиниться Сидни как держателю крупного делового счета в банке Рональда. (На самом деле, подразумевается, что Сидни — единственный оставшийся значительный клиент Рональда.)
Вторая жена Рональда очаровательна, хотя и снобистка и глубоко эксцентрична. По мере развития пьесы все больше ее эксцентричности приписываются алкоголизму, достигая кульминации в ее совершенно пьяном присутствии в третьем акте. Ее главная роль в пьесе — отразить и преувеличить положение молчаливого Рональда, сделав его путь от вежливого презрения к Сидни до нищего неудачника более ясно освещенным, чем это позволяла бы от природы сдержанная личность Рональда.