Avanti! — американо-итальянский международный комедийный фильм 1972 года , снятый и спродюсированный Билли Уайлдером , в главных ролях Джек Леммон и Джульет Миллс . Сценарий Уайлдера и ИЭЛ Даймонда основан на пьесе Сэмюэля А. Тейлора , которая недолго шла на Бродвее в 1968 году . [1] Фильм повествует о бизнесмене, пытающемся доставить тело своего отца из Италии . Премьера состоялась 17 декабря 1972 года. Леммон выиграл премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в комедии или мюзикле . Фильм был номинирован на пять премий «Золотой глобус» , включая «Лучший фильм в комедии или мюзикле» , «Лучший режиссёр» , «Лучшая актриса в комедии или мюзикле» и «Лучший сценарий» .
Венделл Армбрустер-младший отправляется в путешествие на Искью , чтобы забрать тело своего отца, погибшего в автокатастрофе во время ежегодной поездки на курортный остров в Неаполитанском заливе . В течение последнего десятилетия балтиморский промышленник Венделл Армбрустер-старший проводил месяц каждый год в Grand Hotel Excelsior, якобы для принятия лечебных грязевых ванн . По дороге Венделл-младший встречает Памелу Пигготт, путешественницу из Лондона, которая приехала на Искью, чтобы забрать тело своей матери, Кэтрин. Венделл узнает, что его отец и мать Памелы погибли вместе в одной и той же автокатастрофе. К удивлению Венделла, он обнаруживает, что у его отца («Вилли») был роман с матерью Памелы («Кейт») на протяжении этих десяти лет, несмотря на то, что они сохраняли брак в Балтиморе.
Уже зная об этой тайной ежегодной встрече их родителей, Памела предлагает похоронить их вместе на Искье, но это предложение не находит отклика у Венделла. Венделл хочет забрать останки отца домой для официальной церемонии, нереалистично запланированной на 3 дня, которую должны транслировать сотрудникам, береговой охране и высокопоставленным лицам США (включая Генри Киссинджера), как и подобает его статусу. Пока управляющий отелем Карло Карлуччи планирует похороны и транспортировку останков Венделла-старшего, дуэт сталкивается с постоянными задержками из-за бюрократических препон и неторопливого темпа работы, присущего итальянским традициям. Высокомерный и нетерпеливый к бюрократической волоките, Венделл грубо обращается с Памелой, персоналом отеля и итальянскими администраторами.
Разворачивается сложная череда событий. Их планы рушатся, когда тела таинственным образом исчезают из морга. Сначала Венделл подозревает Памелу, но вскоре они обнаруживают, что семья Тротта, чей виноградник пострадал в автокатастрофе, украла останки. Тротта требуют солидный выкуп в два миллиона лир, раскрывая еще одну «итальянскую традицию» — вымогательство. Одновременно с этим депортированный из Америки и стремящийся вернуться парковщик отеля Бруно пытается шантажировать , используя компрометирующие фотографии «Вилли и Кейт».
Поначалу грубиян Венделл негалантен по отношению к Памеле, которая весит около 20 фунтов лишнего веса, называя ее «Толстячкой» в пределах слышимости. Когда они воссоздают традиционные занятия своих родителей во время их ежегодных интрижек — подстрекаемые персоналом отеля, который устраивает мероприятия в память о популярной покойной паре — заботливая натура Памелы смягчает высокомерие Венделла, и они влюбляются. Шантажные фотографии Бруно теперь также включают в себя обнаженные фотографии Венделла и Памелы, когда они вместе купались в заливе. Бруно застрелен Анной, беременной горничной, когда она узнает, что он не хочет жениться на ней и вместо этого замышляет вернуться в США с деньгами, собранными шантажом.
Несмотря на эти осложнения, жена Венделла в Штатах, используя свои связи, ускоряет ситуацию, привлекая агента Госдепартамента Дж. Дж. Блоджетт. Растя симпатией к давней приверженности тайной пары друг другу, Венделл соглашается на то, чтобы Вилли и Кейт были похоронены вместе в склепе семьи Карлуччи. Это оставляет проблему отправки тела обратно в сопровождении Блоджетт. По иронии судьбы, исполняя желание шантажиста Бруно вернуться в Америку, они помещают его останки в гроб, помеченный как Венделла-старшего. Насладившись грязевыми ваннами, Блоджетт назначает Венделла-старшего на должность в посольстве, цинично продвигая « равные возможности трудоустройства » покойного — не подозревая о вдвойне циничной уловке, в результате которой гроб содержит останки Бруно. Затем Блоджетт отправляет «гроб Уэнделла-старшего» в США дипломатической почтой , где его не будут вскрывать, а церемония захоронения будет закрыта.
Карлуччи заверяет Венделла и Памелу, что их номер будет зарезервирован для них в то же время в следующем году, продолжая традицию их родителей. Памела заверяет Венделла, что сбросит лишний вес, на что он галантно отвечает, что если она сбросит хотя бы один фунт, их связь прервется. Завершив свое пребывание на Искье, Венделл и Блоджетт направляются в аэропорт Рима на борту вертолета ВМС США.
Хотя пьеса Тейлора закрылась на Бродвее в начале 1968 года после 21 представления [3] (она была описана в книге Уильяма Голдмана «Сезон: откровенный взгляд на Бродвей »), агент по поиску талантов Чарльз Фельдман , который ранее интересовал Уайлдера в съемках «Зуда седьмого года» , купил права на экранизацию и предложил собственность режиссеру. Уайлдер начал работать над «Частной жизнью Шерлока Холмса» , и только после того, как этот фильм был завершен, он сосредоточился на «Аванти»! Даймонд отсутствовал, и Уайлдер сначала сотрудничал с Джулиусом Дж. Эпштейном и Норманом Красной, но он был недоволен ими. Даймонд освободился, и с в конечном счете неуказанной в титрах помощью Лучано Винченцони они с Уайлдером адаптировали пьесу. Уайлдер был полон решимости создать «горько-сладкую историю любви, немного похожую на « Короткую встречу », которой я всегда восхищался», — вспоминал он позже. [4] Посмотрев несколько итальянских фильмов, Уайлдер выбрал оператора Луиджи Кувейлера, основываясь на его работе над фильмом Элио Петри 1969 года «Тихое место в деревне» .
В начале периода написания Уайлдер показал Джеку Леммону часть готового сценария, и тот согласился сыграть Уэнделла Армбрустера-младшего. «Знание того, что Джек будет в нашем фильме, сделало написание его диалогов более комфортным», — сказал Даймонд, который предпочитал подгонять сценарий под конкретного актера. [4] Уайлдер был поклонником Миллс из телевизионного ситкома «Няня и профессор» . Ему не нравился сериал, но он с удовольствием смотрел шоу, чтобы увидеть ее, так как он считал ее хорошей актрисой с большой привлекательностью. Он связался с ней и лично предложил ей роль Памелы Пигготт. «Мне понравилось, что Билли Уайлдер просто позвонил мне и попросил меня сняться в его фильме», — вспоминала актриса, «никакого адвоката или агента, его голос, не просил о прослушивании или кинопробе». [4] Уайлдер сказал ей, что для этой роли ей нужно набрать 25 фунтов, и Миллс согласилась. Она также согласилась на обнаженную сцену, хотя Даймонд была против включения ее в фильм. «Я думаю, что нагота вредит смеху», — заявил он. «Я имею в виду, если вы смотрите на чью-то грудь, вы не слушаете диалог». [4]
Действие фильма происходит на острове Искья , где снимались некоторые внешние сцены, включая короткую сцену снаружи морга «церковь Санта-Мария-дель-Соккорсо» [5] в Форио (внутренняя часть которой, как и все внутренние декорации, была спроектирована итальянским художником-постановщиком Фердинандо Скарфиотти ); в порту Искья и вокруг него, где Леммон и Миллс посещают остров; и на небольшой скале, выступающей из воды недалеко от берега Искьи, где снимались сцены обнажения . Однако большинство внешних сцен снималось в Сорренто , включая внешний вид отеля Леммона; [6] на Капри , в частности, на вершине холма с вертолетной площадкой, выходящей на Тирренское море; и вдоль побережья Амальфи . Интерьеры снимались на съемочных площадках Скарфиотти (включая внутреннее фойе и гостиничные номера) в студии Safa Palatino в Риме после натурных съемок летом 1972 года. Основные съемки были завершены по графику и на 100 000 долларов меньше бюджета. [4] Уайлдер сообщил, что был разочарован фильмом. «Возможно, мы переборщили с комическими моментами, потому что «Avanti!» — это не комедия», — заявил он. «Если бы этот фильм сработал так, как мы хотели, он был бы более качественным, чем « Квартира ». Мне всегда жаль актеров и всех тех дорогих технических специалистов, которые так много делают, когда картина не получается такой, как они надеялись. Я пошел гораздо дальше с запретными темами, чем в « Поцелуй меня, глупый », но никого это не волновало. Зрители посчитали фильм слишком длинным и слишком пресным. Думаю, им бы понравилось больше, если бы выяснилось, что у отца был роман с одним из коридорных в отеле». [4]
Музыкальная партитура к фильму была написана и аранжирована Карло Рустичелли под управлением Джанфранко Пленицио . В партитуру вошли и адаптированы несколько классических итальянских песен, в том числе «Palcoscenico» ( Серджио Бруни , композиторы Э. Бонагура, Кьянезе), « Senza Fine » ( Орнелла Ванони , композитор Дж. Паоли ), «Un’ora sola ti vorrei» (Нучча). Натали, композиторы П. Маркетти и У. Бертини) и «Ла Луна» ( Мильва , композиторы Детто Мариано и Дон Бэки ) [7]
AH Weiler из The New York Times посчитал, что фильм был «временами смешным, очаровательным, милым и, к сожалению, слишком длинным». Он продолжил: «Уайлдер, Леммон и IAL Diamond… порывисто очаровывают нас, но они не продвинулись ни на один большой комический шаг. Они исказили некоторые части сюжета драматурга, чтобы дать нам довольно разумный поток хихиканья и случайного хохота». Он сослался на «прекрасную работу, проделанную Клайвом Ревиллом». [8]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times назвал фильм «приятной, цивилизованной комедией» и добавил: « Avanti! — это не фильм, над которым можно посмеяться за минуту, и он, возможно, на полчаса длиннее. Он также страдает от проблемы, заключающейся в том, что зрители все понимают за несколько минут до того, как это сделает Джек Леммон. Тем не менее, у фильма есть определенное очарование, часть которого просачивается вместе с местами съемок, и в большинстве многочисленных совместных работ Уайлдера и Леммона присутствует веселая беззаботность, как будто к жизни лучше всего подходить с веселой, хотя и озадаченной, усмешкой». [9]
Джей Кокс из Time заметил: «Актуальные диалоги Уайлдера и И.А. Даймонда — шутки Киссинджера , шутки Билли Грэма и т.д. — придают этому приятному фильму оттенок телешоу Боба Хоупа . Но мисс Миллс свежа и обаятельна, а Клайв Ревилл играет искусно». [10]
Британская телевизионная сеть Channel 4 назвала фильм «редким примером комедии о путешествиях — никогда нелегкой в съемках — которая удалась без обращения к старым расовым стереотипам... Как история любви, она полна язвительной сатиры Уайлдера... Если смотреть на нее буквально, то это просто комедия о путешествиях о забавных иностранцах и любви на Средиземном море. Однако бросается в глаза то, как неуютно Уайлдеру, похоже, приходится снимать сексуальную комедию в 1970-х годах. Вынужденный принять на борт последствия лета любви, но обремененный отношением старика и актерским составом старика, Уайлдер, кажется, находится в опасной неподходящей для себя ситуации. Когда Леммон и Миллс раздеваются, чтобы показать бледную белую кожу и дряблый жир, вы не можете не почувствовать, что решительно человеконенавистнический режиссер несколько потрясен реалиями постельных выходок своих персонажей». [11]
Леммон выиграл премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии , а номинации достались Билли Уайлдеру за лучшую режиссуру , Уайлдеру и И.А.Л. Даймонду за лучший сценарий , Джульет Миллс за лучшую женскую роль , Клайву Ревиллу за лучшую мужскую роль второго плана , а сам фильм за лучший фильм (мюзикл или комедия) . Номинаций на премию «Оскар» не было . Уайлдер и Даймонд были номинированы на премию Гильдии сценаристов Америки за лучшую комедию, адаптированную из другого средства массовой информации, но проиграли Джею Прессону Аллену за «Кабаре ».
Премия Гильдии писателей Америки
MGM Home Entertainment выпустила DVD-диск «Регион 1» 15 июля 2003 года. Он представлен в анаморфном широкоэкранном формате со звуковыми дорожками и субтитрами на английском, французском и испанском языках.
