«Адина» — оперныйодноактный фарс Джоаккино Россини на либретто маркиза Герардо Бевилаква-Альдобрандини. Опера развивает популярную тему «похищения из сераля » . [1] [2] Премьера состоялась 22 июня 1826 года в Национальном театре Сан-Карлос в Лиссабоне.
«Адина» была заказана в 1818 году Диего Игнасио де Пина Манике, полицейским суперинтендантом Лиссабона и инспектором португальских театров. [3] Опера предназначалась в качестве подарка для ныне неизвестной сопрано, которая, по-видимому, очаровала суперинтенданта своими выступлениями в Сан-Карлусе.
Контракт, заключенный Россини, предусматривал быстрое завершение работы, и опера была закончена в том же году, когда была заказана. Россини не написал увертюру к опере, поскольку в контракте ничего не было указано, и, действительно, он не проявил особого интереса к проекту. [3] Сюжет очень похож на сюжет оперы Франческо Базили 1819 года « Il califfo e la schiava» , либретто которой написал Феличе Романи , и некоторые отрывки встречаются в обоих либретто — загадка, которая до сих пор не разгадана. [3] Не вся музыка полностью оригинальна. Согласно критическому изданию партитуры 2001 года Фабрицио делла Сета, «Россини сочинил заново только четыре из девяти номеров произведения: Вступление, обезоруживающую Каватину для Адины «Fragolette lucky» («Счастливая маленькая земляника»), Квартет и Финал; для трех других он обратился к опере «Сигизмондо» , написанной в 1814 году; оставшиеся два были написаны соавтором». [1]
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON010905.jpg/1280px-Giovanni_Orazio_Cartagenova_by_unknown_(1832)_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON010905.jpg)
Нет никаких очевидных объяснений восьмилетнему разрыву между его завершением в 1818 году и его первым исполнением в 1826 году. Опера не была возобновлена до 1963 года, когда она была исполнена в Академии Киджи в Сиене . [2] Она была поставлена на Оперном фестивале Россини в Пезаро , Италия, в 2018 году с Лизеттой Оропесой в главной роли. [4]
Музыку Adina описывают как «несколько более серьёзный жанр, чем можно было бы ожидать от одноактной оперы, особенно той, которая обозначена как фарс (возможно, её лучше считать полусерьёзной оперой в «спасательном» ключе)», при этом сама опера сумела «избежать чистой условности архетипов и стереотипов и достичь стилистического единства». [2] Ричард Осборн в своей книге «Мастера-музыканты: Россини» описывает Adina не только как «...набросок пером и чернилами, а не полномасштабный рисунок...», [5] , но и как «...убедительное напоминание о том, что он не утратил своего старого мастерства композитора фарса » . [6]
Примечания
Источники