«Беседка» — американская черная комедия CinemaScope 1959 года о супружеской паре, которую шантажируют. Он был основан на одноименной пьесе Алека Коппела 1958 года и поставлен Джорджем Маршаллом . Хелен Роуз была номинирована на премию Оскар за лучший дизайн костюмов в черно-белом фильме. Это также последний фильм, выпущенный MGM в 1950-х годах.
Дэн Шелби шантажирует сценариста и режиссера телевизионных детективов Эллиота Нэша из-за фотографий обнаженной его жены Нелл, сделанных, когда ей было 18 лет. Эллиотт не сообщает об этом Нелл, звезде бродвейского мюзикла, но лихорадочно работает, чтобы удовлетворить растущие требования.
Наконец Эллиот решает, что убийство — единственный выход. Он получает совет от своего друга, окружного прокурора Харлоу Эдисона ( Карл Райнер ), который думает, что помогает в загадочном заговоре. Когда человек, предположительно шантажист, появляется в загородном доме Нэшей, чтобы получить последний платеж, Эллиот стреляет в него, заворачивает тело в занавеску для душа в ванной, а затем прячет его в бетонном фундаменте, который заливают для старинной беседки, которую построила его жена. купил. Он изо всех сил пытается удержать Сэма Торпа, подрядчика, нанятого для установки конструкции, и мисс Чендлер, агента по недвижимости, пытающегося продать дом Нэшей, от наткнуться на его схему.
Эдисон сообщает новость о том, что Шелби был застрелен в своем гостиничном номере, заставляя Эллиота задаваться вопросом, кого он убил. Имя Нелл значится в списке жертв шантажа, принадлежащем Шелби, поэтому она и Эллиот оба являются подозреваемыми. Шелби тоже обратилась к Нелл, но она чувствовала, что, если фотографии будут опубликованы, реклама пойдет ей на пользу. Нэши очищаются, когда обнаруживается, что орудие убийства принадлежит Джо Черному, сообщнику Шелби, который собирал платежи. Лейтенант полиции Дженкинс понимает, что Джо решил украсть все деньги. Эллиот с облегчением обнаруживает, что его жертвой стал другой преступник. Однако в банде были еще двое: Герцог и Луи Вошь, которые похищают Нелл и отвозят ее к себе домой, чтобы найти Джо Черного, у которого в портфеле было 100 000 долларов. В конце концов они выясняют, что тело находится в фундаменте беседки, который теперь рушится из-за неожиданного дождя. Они приносят тело, завернутое в занавеску для душа, в гостиную Нэша и уходят с портфелем. Когда Эллиот возвращается домой, он развязывает жену и признается в содеянном, перенося тело в другую комнату.
Вскоре появляется лейтенант Дженкинс, арестовавший герцога и Луи. Судя по тому, что ему рассказали, Дженкинс уверен, что Эллиот убил Джо. Когда Эллиот собирается признаться, он видит, что выпущенная им пуля не попала в Джо и застряла в книге. Врач подтверждает, что Джо на самом деле умер от уже существовавшей проблемы с сердцем, а домашний голубь Эллиотта Герман, которого он выхаживал после травмы, улетает вместе с пулей, поэтому никакие доказательства не связывают его со смертью. Когда полиция уходит, Герман бросает пулю на шляпу Дженкинса, которую тот с отвращением выбрасывает, думая, что его ударило голубиное помето .
В комическом сюжете Альфред Хичкок непреднамеренно помогает Эллиотту в плане убийства по телефону, одновременно проверяя сценарий, который пишет для него Нэш. Автор пьесы Алек Коппел написал такой сценарий для фильма Хичкока « Головокружение» . [2]
Газета «Чикаго Трибьюн» была в целом положительной: «Гленн Форд одновременно интересен и убедителен в роли робкой души, чьи нервы в лучшем случае не слишком хороши… Это довольно небрежно сконструированный предмет, немного растянутый, но благодаря г-ну Форду превосходные способности, это в меру хорошее развлечение». [3]
The New York Times получила мало комплиментов: «Эта голливудская реконструкция «Беседки», которая впервые была показана как пьеса на Бродвее, особенно выдающаяся как история. Она не требует слишком широкого взгляда. Действительно, масштабы ее перспектив Это не намного дальше кончика носа Гленна Форда, который играет сильно растерянного и недальновидного преступника, совершившего довольно ужасное преступление. Как человек, который противостоит шантажисту (причина слишком абсурдна), он решает сделать это. избавиться от своего мучителя, пригласив его в свой дом и убив его, а поскольку это становится значительным, если не единственным, комическим инцидентом в фильме, то диапазон его юмористического созерцания в этой сцене вполне ограничивается мистером Фордом. ....Остальная часть [фильма] представляет собой серию бессмысленной чепухи о попытках мистера Форда скрыть тот факт, что он закопал труп в бетонном фундаменте новой беседки у себя в Коннектикуте. когда эта не такая уж умная или забавная деталь наконец раскрывается, остается только поискать уловку, чтобы показать, что он все-таки не убивал этого парня... С живой и веселой Дебби Рейнольдс, которая время от времени украшает перспективу. Будучи его беспокойной женой, можно было бы подумать, что он мог бы действовать ловко, если бы у него вообще был хоть какой-то ум. Но мы боимся, что мистер Форд этого не понял. Он не комик. Джон МакГайвер немного помогает делу... а наглые визги Доро Меранде время от времени служат тому, чтобы пробить летаргию. Но остальной актерский состав средний, режиссура Джорджа Маршалла плоская, а черно-белая продукция CinemaScope прямо со складских стеллажей. [4]
Газета Philadelphia Inquirer оценила фильм как «зажигательную, приправленную экранизацию убийственной комедии Алека Коппела… Разбираясь с захватывающей чепухой под ярким руководством Джорджа Маршалла, Форд прекрасно проводит время в роли безумного телесценариста и режиссера детективы, которые оказываются в тупике, когда дело доходит до убийства в его собственном помещении в Коннектикуте... Сценарий Джорджа Уэллса ярко дополняет оригинальную пьесу, обеспечивая свежие изобретения и... широкие возможности для приколов, фарса и приятных дополнений, включая этот чрезвычайно полезный голубь.... «Беседка» предлагает Форду и мисс Рейнольдс живой простор для их комических талантов.... Прочную поддержку оказывают... МакГивер... Карл Райнер... Дора Меранде... В этой веселой постановке Avon помогали также Мейбл Альбертсон, Берт Фрид, Мартин Ландау и Ричард Вессель». [5]
Согласно финансовым отчетам MGM, фильм заработал 1 860 000 долларов в Северной Америке и 1 450 000 долларов в других странах, а прибыль составила 628 000 долларов. [1]
