Битва при Сан-Романо

Битва при Сан-Романо — цикл из трёх картин флорентийского художника Паоло Уччелло , изображающих события, произошедшие в битве при Сан-Романо между флорентийскими и сиенскими войсками в 1432 году. Они значимы тем, что раскрывают развитие линейной перспективы в ранней итальянской живописи эпохи Возрождения , и необычны как крупный светский заказ. Картины выполнены яичной темперой на деревянных панелях, каждая длиной более 3 метров. По данным Национальной галереи ,^[1] панели были заказаны членом семьи Бартолини Салимбени во Флоренции где-то между 1435 и 1460 годами. Картины пользовались большим уважением в XV веке; Лоренцо Медичи так жаждал их, что купил одну, а оставшиеся две насильно вывез в Палаццо Медичи . Сейчас они разделены между тремя коллекциями: Национальной галереей в Лондоне, Галереей Уффици во Флоренции и Лувром в Париже.

Предмет

Вот три картины:

Никколо Мауруци да Толентино в битве при Сан-Романо (вероятно,ок. 1438–1440), яичная темпера с маслом грецкого ореха и льняным маслом на тополе, 182 × 320 см,Национальная галерея, Лондон.^[2]
Никколо Маурузи да Толентино сбивает Бернардино делла Карда ^[3] в битве при Сан-Романо (датировка неизвестна, ок. 1435–1455 ), дерево, темпера, 182 × 320 см, Галерея Уффици , Флоренция
Контратака Микелотто да Котиньолы в битве при Сан-Романо ( ок. 1455 г. ), деревянная панель, 182 × 317 см, Лувр , Париж

Панель Уффици, вероятно, была задумана как центральная картина триптиха и является единственной, подписанной художником. Наиболее общепринятая среди историков искусства последовательность: Лондон, Уффици, Лувр, хотя предлагались и другие варианты. Они могут представлять разное время суток: рассвет (Лондон), полдень (Флоренция) и сумерки (Париж) — битва длилась восемь часов.

На лондонской картине Никколо да Толентино в своей большой золотой и красной узорчатой шляпе показан возглавляющим флорентийскую кавалерию. Он имел репутацию безрассудного человека и даже не носит шлем, хотя он послал двух посланников (отправление двух посланников, изображенных в центре, вверху), чтобы сообщить своей союзной армии Аттендоло поспешить на помощь, поскольку он сталкивается с превосходящими силами. ^[4] На переднем плане сломанные копья и мертвый солдат тщательно выровнены в ортогонали, чтобы создать впечатление перспективы. Подобно гобелену , пейзаж поднимается в картинной плоскости, а не уходит глубоко в пространство. Эта иллюзия фона и перспективной темы, напоминающей сцену, изображает войну как театральную церемонию. ^[5] Три картины были спроектированы так, чтобы их можно было повесить высоко на трех разных стенах комнаты, и перспектива была разработана с учетом этой высоты, что объясняет многие очевидные аномалии в перспективе, наблюдаемые на фотографиях или на обычной высоте галереи.

Многие области картин были покрыты листовым золотом и серебром. В то время как листовое золото, например, найденное на украшениях уздечек, осталось ярким, листовое серебро, найденное, в частности, на доспехах солдат, окислилось до тускло-серого или черного цвета. Первоначальное впечатление от полированного серебра было бы ослепительным. Все картины, особенно те, что в Лувре, пострадали от времени и ранней реставрации, и многие области утратили свою лепнину. ^[2]

Панели были темой сериала BBC «Частная жизнь шедевра» (2005).

Упоминания в популярной культуре

Темную лошадку на панели Лувра, установленную Микелетто Аттендоло ( да Котиньола ), можно увидеть нарисованной на гобелене в первом сегменте («Метценгерштейн») фильма-сборника « Духи мертвых » 1968 года . В 4-м эпизоде («Свадьба Лукреции») телесериала 2011 года «Борджиа » панель Лондона и Лувра показана украшающей стены столовой флорентийского принца, когда кардинал Делла Ровере посещает его во Флоренции.

Смотрите также

Итальянская живопись эпохи Возрождения
Погребальный памятник сэру Джону Хоквуду
Конная статуя Никколо да Толентино
«Благовещение» и «Семь святых» Филиппо Липпи , также из росписи Палаццо Медичи
100 великих картин

Ссылки

^ Паоло Уччелло Битва при Сан-Романо NG583
^ ab Каталоги Национальной галереи: Итальянская живопись пятнадцатого века, том 1, Диллиан Гордон , 2003, стр. 378–397 ISBN 1-85709-293-7
^ «а не Чьярда, как его часто называют» (Лоренцо Сбаральо, Паоло ди Доно, detto Паоло Уччелло , в Dizionario Biografico degli Italiani - Том 81 - 2014).
↑ Частная жизнь шедевра, BBC TV
^ Дэвис, Денни, Хофрихтер, Джейкобс, Робертс, Саймон (2011). История искусства Янсона. Западная традиция. Восьмое издание . Лондон: Laurence King Publishing LTD. стр. 538. ISBN 9780205685172.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ "Личный ответ: Серена Ферренте". Национальная галерея. Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 г. Получено 31 декабря 2012 г.
^ "Uccello's The Battle of San Romano". Smarthistory в Khan Academy . Получено 31 декабря 2012 г.

Дальнейшее чтение

Харрингтон, Питер, «Потеря военной истории — приобретение истории искусств», Ежеквартальный журнал военной истории , т. 16, № 1, осень 2003 г., стр. 44–49.
Старн, Рэндольф и Лорен Партридж, «Представление войны в эпоху Возрождения: щит Паоло Уччелло», Representations , № 5, зима 1984 г., 33–65.

Внешние ссылки

Медиа, связанные с битвой при Сан-Романо (Паоло Уччелло) на Wikimedia Commons