In a Lonely Place — американский фильм-нуар 1950 года , снятый Николасом Рэем [2] с Хамфри Богартом и Глорией Грэм в главных ролях, спродюсированный для Santana Productions Богарта. Сценарий был написан Эндрю П. Солтом по одноименной экранизации Эдмунда Х. Норта романа Дороти Б. Хьюз 1947 года. [3]
Богарт играет Диксона (Дикса) Стила, проблемного, склонного к насилию сценариста, подозреваемого в убийстве. Грэм играет одну из главных ролей в роли Лорел Грей, одинокой соседки, которая попадает под его чары. Помимо поверхностного сюжета о запутанной идентичности и мучительной любви, история представляет собой язвительный комментарий к голливудским нравам и ловушкам знаменитостей и почти знаменитостей, похожий на два других американских фильма, выпущенных в том же году, «Бульвар Сансет » Билли Уайлдера и «Всё о Еве » Джозефа Л. Манкевича . [4]
Хотя эта работа и менее известна, чем другие его работы, многие критики считают игру Богарта одной из лучших, и репутация фильма со временем росла, как и репутация Рэя. [5] Сейчас фильм считается одним из лучших фильмов нуар всех времен, о чем свидетельствует его включение в список « 100 лучших фильмов всех времен » журнала Time [6] и «100 важнейших фильмов» журнала Slant Magazine [7], а также он занимает первое место в списке «100 лучших фильмов нуар всех времен» журнала Slant . [8] BBC поставила его на 89-е место в своем списке 100 величайших американских фильмов всех времен. [9] В 2007 году фильм «В укромном месте » был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [10] [11]
Диксон «Дикс» Стил — неудачливый голливудский сценарист , у которого не было ни одного успешного фильма со времен Второй мировой войны . Во время поездки на встречу со своим агентом Мелом Липпманом взрывной характер Дикса раскрывается, когда на светофоре он вступает в конфронтацию с другим автомобилистом, которая почти переходит в насилие. Встретившись с Мелом в ночном клубе, Дикс уговаривается адаптировать книгу для фильма. Девушка из гардероба, Милдред Аткинсон, поглощена чтением копии, предназначенной для Дикса; поскольку у нее осталось всего несколько страниц, она просит разрешить ей закончить ее. Дикс утверждает, что слишком устал, чтобы читать роман, поэтому он просит Милдред пойти с ним домой, чтобы объяснить сюжет. Когда они входят во двор его квартиры, они проходят мимо новой квартиросъемщицы Лорел Грей. Милдред описывает историю, подтверждая то, что подозревал Дикс — книга никуда не годится. Вместо того чтобы отвезти ее домой, как обещал, он вместо этого дает ей деньги на такси.
На следующее утро Дикса будит его друг, полицейский детектив Браб Николаи, который служил под началом Дикса во время войны. Николай отвозит его в центр города на допрос к своему начальнику, капитану Лохнеру, который сообщает, что Милдред была убита, и сообщает Диксу, что он подозреваемый. Дикс вспоминает, что Лорел видела, как он выпускал Милдред из своей квартиры, что Лорел подтверждает, когда ее приводят на допрос. После этого Дикс завязывает разговор с Лорел, и их взаимное притяжение становится очевидным. Когда он возвращается домой, Дикс проверяет Лорел. Он обнаруживает, что она начинающая актриса, имеющая в своем активе всего несколько малобюджетных фильмов. Они начинают влюбляться, и с помощью Лорел Дикс с энтузиазмом возвращается к работе, к большой радости Мела.
На ужине с Николаем и его женой Сильвией Дикс заставляет их воспроизвести убийство, как он его себе представляет; его странное поведение заставляет Сильвию сомневаться в его невиновности. Капитан Лохнер снова встречается с Лорел и сеет семена сомнений в ее сознании, поскольку он зациклился на истории агрессивного поведения Дикса. Лорел доверяет Сильвии свои растущие сомнения относительно Дикса.
В ночном клубе с Лорел Дикс замечает Теда Бартона, другого детектива, прибывшего с женщиной-спутницей. Дикс сердито уходит, полагая, что Бартон следит за ним. Позже массажистка Лорел Марта предупреждает ее о пестром романтическом прошлом Дикс, и Лорел раздражается, выгоняя ее из квартиры. На пляжной вечеринке с Николаи Сильвия непреднамеренно раскрывает последующую встречу Лорел с Лохнером; Дикс яростно убегает. Лорел следует за ней и садится в машину Дикса; он едет хаотично и на большой скорости, пока они не задевают другую машину. Никто не пострадал, но когда другой водитель пристает к нему, Дикс избивает его до потери сознания и собирается ударить его большим камнем, когда Лорел останавливает его.
Дикс идет в полицейский участок и пытается очистить свое имя, случайно встречая парня Милдред Генри Кеслера, который работает в банке. Дикс замечает Николаю, что Кеслер — более подходящий подозреваемый, поскольку у него есть мотив. В доме Николаев Лорел спрашивает Сильвию о том, как Дикс побудил Николаев инсценировать убийство, и рассказывает ей о дорожном нападении Дикса.
В конце концов, сомнения Лорел в невиновности Дикса приводят к тому, что она не может спать без таблеток. Когда он просит ее выйти за него замуж, она соглашается, но только потому, что боится его реакции, если она откажется. Мел приходит отпраздновать, пока Дикс отсутствует, и узнает, что Лорел не хочет доводить дело до конца и планирует сбежать в Нью-Йорк. Она просит Мел принести продюсеру готовый сценарий Дикса.
На ужине в честь помолвки Дикс с раздражением узнает, что Мел представила его сценарий без его согласия. Затем Дикс перехватывает телефонный звонок, предназначенный Лорел за столом, сердито обнаруживает, что это Марта, и дает пощечину Мелу, когда тот пытается вмешаться.
Вернувшись в квартиру Лорел, Дикс приходит в ярость, когда видит, что она сняла обручальное кольцо. Немного успокоившись, Дикс отвечает на звонок, узнав о предполагаемом полете Лорел в Нью-Йорк. Он снова становится агрессивным, почти душит Лорел, прежде чем восстанавливает контроль над собой, когда телефон снова звонит. Это Николай сообщает Диксу и Лорел, что Кеслер признался в убийстве Милдред, а Лохнер извиняется за то, что зациклился на Диксе. Однако и Дикс, и Лорел понимают, что уже слишком поздно спасать их отношения. Лорел в слезах наблюдает, как Дикс медленно уходит через двор в свою квартиру.
Когда Эдмунд Х. Норт адаптировал историю, он придерживался первоисточника, и Джон Дерек рассматривался на роль Стила, потому что в романе персонаж был намного моложе. Обработка Норта не использовалась. Эндрю Солт разработал сценарий при регулярном участии продюсера Роберта Лорда и режиссера Николаса Рэя , и результат сильно отличается от исходного романа. Солт утверждал, что Богарту так понравился сценарий, что он хотел сделать его без правок — Солт утверждает, что окончательный вариант очень близок к его сценарию — но дальнейшие исследования показывают, что Рэй регулярно делал переписывания, некоторые добавлял в день съемок. Фактически, только четыре страницы из 140-страничного сценария не имели правок. Фильм был произведен компанией Богарта Santana Productions , чей первый фильм был «Стучись в любую дверь» (1949), режиссером которого был Рэй, а Богарт и Дерек сыграли главные роли.
Луиза Брукс написала в своем эссе «Хамфри и Боги», что, по ее мнению, именно роль Диксона Стила в этом фильме наиболее приближена к настоящему Богарту, которого она знала.
До того, как наступила инерция, он сыграл одного увлекательно сложного персонажа, искусно срежиссированного Николасом Рэем, в фильме, название которого идеально определяло изоляцию самого Хамфри среди людей. « В уединенном месте» дало ему роль, которую он мог играть со сложностью, потому что гордость персонажа за свое искусство, его эгоизм, его пьянство, его недостаток энергии, пронзенный молниеносными ударами насилия, были в равной степени разделены настоящим Богартом. [12]
В оригинальной концовке Стил душит Грея насмерть в пылу их спора. Сержант Николай приходит, чтобы сказать Стилу, что он оправдан в убийстве Милдред, но арестовывает его за убийство Грея. Стил говорит Брабу, что он наконец закончил свой сценарий; последний кадр должен был быть страницей в пишущей машинке, на которой есть важные строки, которые Стил сказал Грею в машине (которые, как он признался, не знал, куда поместить): «Я родился, когда она поцеловала меня, я умер, когда она меня бросила, я прожил несколько недель, пока она меня любила». Эта сцена была снята на полпути по графику съемок, но Рэй возненавидел концовку, которую он помог написать. Позже Рэй сказал:
«Я просто не мог поверить в концовку, которую Банди (сценарист Эндрю Солт) и я написали. Я снял ее, потому что это было моей обязанностью. Затем я выгнал всех со сцены, кроме Богарта, Арта Смита и Глории. И мы импровизировали концовку, как она есть сейчас. В оригинальной концовке у нас были ленты, так что все было связано в очень аккуратную упаковку, с Лавджоем, который пришел и арестовал его, когда он писал последние строки, убив Глорию. Ха! И я подумал, черт, я не могу этого сделать, я просто не могу этого сделать! Романы не должны заканчиваться таким образом. Браки не должны заканчиваться таким образом, они не должны заканчиваться насилием. Пусть зрители сами решают, что случится с Боги, когда он выйдет из квартиры». [13]
Бэколл и Джинджер Роджерс рассматривались на роль Лорел Грей. Бэколл была естественным выбором, учитывая ее внеэкранный брак с Богартом и их кассовые сборы, но Warner Bros. отказалась одолжить ее, что часто считалось реакцией на то, что Богарт основал свою собственную независимую продюсерскую компанию, тип которой, как боялись Warner Bros., мог поставить под угрозу будущее крупных студий. Роджерс была первым выбором продюсеров, но Рэй считал, что его жена Глория Грэм подходит для этой роли. Несмотря на то, что их брак был проблемным, он настоял на том, чтобы ее взяли на роль. Ее игра сегодня единогласно считается одной из лучших.
Брак Грэма и Рэя начал распадаться во время съемок. Грэм был вынужден подписать контракт, в котором говорилось, что «мой муж [Рэй] имеет право направлять, контролировать, советовать, инструктировать и даже командовать моими действиями в часы с 9 утра до 6 вечера, каждый день, кроме воскресенья... Я признаю, что в любой мыслимой ситуации его воля и суждение будут считаться выше моих и будут преобладать». Грэму также было запрещено «пилить, уговаривать, дразнить или любым другим женским способом пытаться отвлечь или повлиять на него». Они расстались во время съемок. Опасаясь, что одного из них заменят, Рэй начал спать в гримерке, лгать и говорить, что ему нужно поработать над сценарием. Грэм подыгрывал этому фарсу, и никто не знал, что они расстались. Хотя было короткое примирение, пара развелась в 1952 году. [14] [15]
Фильм был одним из двух фильмов Николаса Рэя, музыку к которым написал авангардный классический композитор Джордж Антейл (1900–1959). Производство началось 25 октября 1949 года и закончилось 1 декабря 1949 года.
На момент первоначального выпуска рецензии были в целом положительными (в частности, многие критики хвалили игру Богарта и Грэма), но многие сомневались в рыночном потенциале фильма, учитывая мрачный финал. Сотрудники журнала Variety в мае 1950 года дали фильму хорошую рецензию и написали:
В «В уединенном месте» Хамфри Богарт играет симпатичную роль, хотя и выбран как тот, кто всегда готов смешать это со своими герцогами. Он благоволит аутсайдеру; в одном случае у него фактически есть ветеран, пропитанный бренди характерный актер (без работы) на его очень ограниченном платежном балансе... Режиссер Николас Рэй поддерживает хорошее напряжение. Богарт превосходен. Глория Грэм, как его романтическая героиня, также заслуживает похвалы. [16]
Босли Кроутер похвалил фильм, особенно игру Богарта и сценарий, написав:
Все должны быть счастливы этим утром. Хамфри Богарт в отличной форме в своей последней независимой постановке « В уединенном месте», а сама картина представляет собой превосходный образец мелодрамы. Играя жестокого, вспыльчивого голливудского сценариста, подозреваемого в убийстве, мистер Богарт возвышается на экране Paramount Theatre и безупречно движется по сценарию, который почти такой же жесткий, как и сам актер. Эндрю Солт, который создал сценарий по рассказу Дороти Б. Хьюз и адаптации Эдмунда Х. Норта, проявил здравый смысл, чтобы логически разрешить историю. Таким образом, Диксон Стил остается такой же загадкой, взрывной, противоречивой силой с незавершенными делами, как и в конце фильма, так и в его начале. [17]
Подобно дебюту Рэя «Они живут ночью» (1948), фильм рекламировался как чистый триллер, хотя фильм нелегко вписать в один жанр, как показывает маркетинг. Фильмы Рэя пережили краткое возрождение в 1970-х, а антигеройская позиция Богарта приобрела последователей в 1960-х, а французские критики Cahiers du cinéma в 1950-х хвалили уникальное кинопроизводство Рэя. Журнал Time , который дал фильму отрицательную рецензию после его первоначального выхода, назвал его одним из 100 лучших фильмов всех времен в своем списке 2005 года.
«Я родился, когда встретил тебя. Я жил, пока любил тебя. Я умер, когда ты меня бросил»... Только актер с предельной непочтительностью Богарта мог прорваться сквозь банальность [этих строк] на другую сторону дикого романтизма.
— Историк кино Эндрю Саррис в книге «Вы еще ничего не слышали»: Американская говорящая история и память о кино, 1927–1949 гг . [18]
Критик Эд Гонсалес написал в 2001 году: «Подобно «Постороннему » Альбера Камю , замечательный роман Николаса Рэя « В уединенном месте» представляет собой чистейший из экзистенциалистских заготовок... Грей и Диксон могут любить друг друга, но очевидно, что они оба слишком жертвы самих себя, чтобы поддерживать такое счастье. В конце концов, их любовь напоминает репетицию следующего и, как мы надеемся, менее сложного романа. Это экзистенциальный финал одного из самых умных и самых сокрушительных шедевров Рэя». [19]
Кертис Хэнсон представлен в ретроспективном документальном фильме о выпуске DVD, демонстрирующем его восхищение фильмом, особенно режиссурой Рэя, мрачным изображением Голливуда и игрой Богарта. Это был один из фильмов, которые он показывал актерам Расселу Кроу и Гаю Пирсу в рамках подготовки к съемкам «Секретов Лос-Анджелеса» . Он сказал: «Я хотел, чтобы они увидели реальность того периода и увидели эти эмоции. Этот фильм, и я не говорю, что это величайший фильм из когда-либо созданных, но он представляет собой множество вещей, к которым, как я думаю, стоит стремиться, например, чтобы движущей силой были характер и эмоции, а не сюжет. ... Когда я впервые увидел « В укромном месте» подростком, он напугал меня и в то же время привлек меня с почти гипнотической силой. Позже я понял, почему. Иногда, очень редко, фильм кажется настолько искренним, настолько эмоциональным, настолько откровенным, что кажется, будто и актер, и режиссер стоят голыми перед зрителями. Когда между актером и режиссером случается такой брак, это захватывает дух». [20]
В 2009 году кинокритик Роджер Эберт добавил «В укромном месте» в свой список «великих фильмов». [21]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщил, что 96% критиков дали фильму положительные отзывы, со средней оценкой 8,7/10 на основе 49 рецензий. Консенсус критиков на сайте гласит: «Во главе с выдающейся игрой Хамфри Богарта и Глории Грэм, In a Lonely Place — захватывающий нуар необычайной глубины и зрелости». [22]
Песня 1986 года " In a Lonely Place " группы The Smithereens из альбома Special For You была вдохновлена фильмом. Её припев "Я родился в тот день, когда встретил тебя, жил некоторое время, когда ты любила меня, умер немного, когда мы расстались" взят прямо из диалога фильма. [23]
В 1-м эпизоде 2-го сезона телесериала «Фрейзер» (1994) автор читает строки из своей книги, перекликающиеся с текстом фильма: «Я расцвела, когда ты меня поцеловал. Я увяла, когда ты меня оставил. Я цвела несколько месяцев, пока ты меня любил». [24] [ нужен лучший источник ]
In a Lonely Place был основан на одноименном романе 1947 года Дороти Б. Хьюз . Существуют некоторые разногласия между поклонниками фильма и поклонниками романа (которые рассматривают фильм как разбавленную адаптацию), поскольку сценарий Эдмунда Х. Норта использует некоторые элементы романа, но в конечном итоге представляет собой другую историю. Хьюз не был обеспокоен изменениями, внесенными Норт, и похвалил игру Грэма в роли Грея.
Самое сильное различие между двумя работами заключается в главном герое; Диксон Стил из фильма — сценарист с нетрадиционной жизнью и порядочный человек с фатально слабым контролем над импульсами, склонный к дикой чрезмерной реакции, когда приходит в ярость. Стил из романа — это ограниченный вид от третьего лица с точки зрения Стила, напоминающий первое лицо в нуаре, а-ля « Убийца внутри меня» . Стил — шарлатан, который притворяется писателем, выпрашивая деньги у своего властного дяди. Продолжая получать то, что он воспринимает как небольшое ежемесячное пособие от своего дяди, Стил убивает богатого молодого человека и присваивает его личность, подобно Тому Рипли Патриции Хайсмит , позже сыгравшем его. Фильм следует за вопросом о том, зашел ли Стил в конце концов слишком далеко в своем гневе и совершил ли убийство с трагическим концом. Несмотря на то, что его невиновность доказана, его ярость из-за облака подозрений навсегда оттолкнула женщину, которую он любит. В романе не возникает никаких сомнений в невиновности Стила, поскольку действие разворачивается по мотивам расследования убийства, которое Стил явно совершил, и его вмешательства в расследование в собственных интересах.
Кертис Хэнсон в DVD-фильме «Возвращение в одинокое место» далее анализирует сходства и различия между романом и фильмом. Он отмечает, что в фильме есть параллель между экранизацией романа Стилом и экранизацией « В одиноком месте ». Он также отмечает, что разница между Стилом в фильме и Стилом в романе заключается в их отношении к женщинам. В романе Стил преследует женщин, и в первой главе подробно описывается его преследование женщины. В фильме Стила преследуют женщины.
Роман Хьюза не переиздавался десятилетиями, пока не был переиздан The Feminist Press в CUNY в 2003 году, и это издание все еще печаталось в 2010 году. Penguin Books опубликовали издание в мягкой обложке в Великобритании в 2010 году в рамках своего импринта Modern Classics, а Библиотека Америки включила его в первый том своей коллекции «Женщины-писательницы криминального жанра». Подержанные экземпляры легко доступны.
