«Второй хор» — голливудская музыкальная комедия 1940 года с Полетт Годдар и Фредом Астером в главных ролях , с участием Арти Шоу , Берджесса Мередита и Чарльза Баттерворта , с музыкой Арти Шоу, Берни Ханигена и Хэла Борна и стихами Джонни Мерсера . Режиссером фильма выступил Х.К. Поттер , а продюсером независимого продюсера для Paramount Pictures выступил Борис Моррос при участии ассоциированных продюсеров Роберта Стиллмана и Фреда Астера (в титрах не указан). [2] Срок действия авторских прав на фильм истек в 1968 году, и теперь он находится в общественном достоянии . [3]
Дэнни О'Нил и Хэнк Тейлор - друзья и соперничающие трубачи из студенческой группы "O'Neill's Perennials". Обоим удалось продлить свою карьеру в колледже, провалив семь лет подряд. На представлении Эллен Миллер ловит взгляды Дэнни и Хэнка. Тем не менее, она вручает им повестку для своего босса, сборщика долгов, но быстро говорящие О'Нил и Тейлор вскоре заставляют ее работать их менеджером, и ее деловая смекалка увеличивает их количество выступлений. Тем временем, устав от потери нескольких концертов из-за Perennials, Арти Шоу приходит, чтобы убедить Эллен стать его менеджером по бронированию.
Эллен пытается устроить Дэнни и Хэнка на прослушивание в группу Арти Шоу, но их ревнивые шутки приносят им пользу. Эллен уговаривает Шоу позволить богатому подражательному музыканту-мандолину Дж. Лестеру Чисхолму поддержать концерт. Похоже, что план Эллен получить Чисхолма в качестве покровителя терпит неудачу, когда Хэнк притворяется ревнивым мужем Эллен, а затем ее братом. Но, используя уловку брата, Дэнни и Хэнку удается вернуть Чисхолма на борт, а затем заставить Шоу согласиться включить песню Дэнни в шоу. Все, что им нужно сделать, это держать Чисхолма и его мандолину, на которой он хочет сыграть на концерте, подальше от Шоу до окончания выступления. Решение Хэнка — бросить снотворное в напиток Чисхолму, но Чисхолм нокаутирует и Хэнка тем же самым веществом.
К облегчению Эллен, Дэнни, наконец, действует ответственно, подготавливая свой номер для шоу, которое, по словам Шоу, «действительно превратилось в нечто особенное». Он передает эстафету Дэнни, который успешно дирижирует своей композицией, одновременно танцуя чечетку перед оркестром. Затем Дэнни и Эллен вместе уезжают в ночь.
Литые заметки
Гермес Пан сотрудничал с Астером в хореографии.
Единственным номером с участием Астера и Пэна, хореографической совместной работы, ответственной за многие номера с участием Астера в 1930-х годах, был «Я и призрак наверху», который был вырезан из финального фильма, но был включен в некоторые выпуски домашнего видео. В нем Пэн, окутанный простыней, подкрадывается к Астеру и начинает имитировать его в буйном номере, включающем подъемы Линди и джиттербагинг.
В интервью 1968 года Астер назвал эту работу «худшим фильмом, который я когда-либо делал». Астер объяснил, что в фильме его привлекла возможность «танцевать и дирижировать этим настоящим свингерским нарядом». В интервью незадолго до смерти Шоу признал, что этот фильм оттолкнул его от актерской деятельности.
У Астера и Шоу был поразительный ряд общих черт характера: навязчивый перфекционизм и, казалось бы, бесконечная тяга к повторным съемкам, глубокая музыкальность и любовь к джазу, личная скромность и обаяние. В последнем интервью Шоу выразил свое мнение об Астере: «Астер действительно пот - он трудился. Это был лишенный юмора тевтонец, полная противоположность его жизнерадостному образу в цилиндре и фраке. Он мне нравился, потому что он был артистом и артистом. Между ними есть различие. Художник занимается только тем, что приемлемо для самого себя, где артист стремится угодить публике. Астер сделал и то, и другое. Луи Армстронг был еще одним». [5]
Примечания
Библиография
