The Paper — американский комедийно-драматический фильм 1994 года режиссёра Рона Ховарда с Майклом Китоном , Гленн Клоуз , Марисой Томей , Рэнди Куэйдом и Робертом Дювалем в главных ролях . Он получилноминацию на премию «Оскар» за лучшую оригинальную песню «Make Up Your Mind», написанную и исполненную Рэнди Ньюманом .
Фильм описывает 24 часа лихорадочной профессиональной и личной жизни редактора газеты. Главной историей дня становится убийство двух белых бизнесменов в припаркованной машине в Нью-Йорке. Репортеры обнаруживают, что полиция скрывает доказательства невиновности задержанных чернокожих подростков, и спешат раздобыть эту историю посреди профессионального, личного и финансового хаоса.
Генри Хакетт — редактор таблоидной газеты The New York Sun [a] , который любит свою работу, но устал от долгих часов и низкой оплаты. Он также беспокоится, что может стать похожим на своего главного редактора Берни Уайта, который ставил работу на первое место в ущерб семье. Берни рассказывает Генри, что у него диагностирован рак простаты, и пытается разыскать свою отчужденную дочь, чтобы попытаться помириться, пока его время не истекло.
Столкнувшись с тяжелым финансовым положением, владелец газеты заставляет врага Генри, главного редактора Алисию Кларк, проводить непопулярные сокращения. Он также конфликтует со своей беременной женой Мартой, коллегой- журналистом Sun (в настоящее время в отпуске), из-за ее опасений, что его не будет рядом, чтобы помочь воспитывать их ребенка. Она призывает его стать редактором в престижной New York Sentinel , [b] что означало бы больше денег, уважения и меньше часов.
В то утро разгорается горячая история об убийстве двух белых бизнесменов в Уильямсбурге, Бруклин . Пару афроамериканских подростков арестовывают за преступление, но Генри и обозреватель Майкл Макдугал становятся скептиками, услышав, как копы критикуют арест на полицейском сканере в редакции .
Генри становится одержимым делом, заставляя своих сотрудников копаться в истории. Это приводит к тому, что он упускает свои шансы в Sentinel , когда не может удержаться и крадет информацию о деле, находясь в редакции Sentinel во время собеседования на работу. Тем временем источник сообщает Марте, что бизнесмены были банкирами, укравшими деньги у известного нью-йоркского гангстера, что еще больше убеждает Генри в том, что молодые люди из Бруклина были арестованы ошибочно.
Генри настаивает на продлении срока, чтобы получить больше времени для написания статьи, но Алисия отказывается, ссылаясь на стоимость сверхурочной оплаты для работников прессы и водителей грузовиков. Когда время истекает, Генри и Макдугал нанимают полицейского детектива, чтобы тот подтвердил, что подозреваемые невиновны и просто оказались не в том месте не в то время. Вернувшись в Sun, Генри сталкивается с Алисией, которая отказывается позволить ему остановить прессу и опубликовать нужную статью. У них происходит неловкая драка, прежде чем Алисия побеждает, а затем увольняет Генри.
Выпив с Макдугалом в журналистском баре, Алисия меняет свое мнение. Но прежде чем она успевает дозвониться до пресс-центра по платному телефону, ее ранит в ногу шальная пуля, выпущенная пьяным городским чиновником, который пришел в бар, чтобы поспорить с Макдугалом из-за колонок, в которых тот нападает на него.
Тем временем Генри приезжает домой как раз в тот момент, когда Марту срочно везут в больницу на экстренное кесарево сечение . Пока врачи готовят Марту к операции, в другой части больницы Алисия настаивает на том, чтобы позвонить в Sun , чтобы сменить первую страницу, прежде чем позволить врачам лечить ее.
На следующее утро Алисия лежит на больничной койке и читает выпуск Sun с заголовком «Они этого не сделали!» Генри заходит в детскую, чтобы увидеть своего новорожденного сына, затем идет в комнату Марты. Пока он ложится с ней, ведущий новостей на радио у кровати сообщает, что подростки были освобождены благодаря эксклюзивной сенсации Sun.
Сценарист Стивен Кепп , старший редактор журнала Time , сотрудничал над сценарием со своим братом Дэвидом , и вместе они изначально придумали «День из жизни газеты» в качестве предпосылки. Дэвид сказал: «Мы хотели обычный день, хотя это далеко не обычный». [2] Они также хотели «посмотреть на финансовое давление газеты, чтобы выйти на улицу и при этом говорить правду». [2] После того, как они создали персонажа беременной репортёрши (которую играет Мариса Томей), которая замужем за редактором метро, обе жены Кеппсов забеременели. Примерно в это же время Universal Pictures дала проекту зелёный свет.
Для своего следующего проекта после Far and Away (1992) режиссер Рон Ховард хотел сделать что-то о газетной индустрии. Стивен Спилберг порекомендовал ему связаться с Дэвидом Кеппом. Ховард намеревался предложить идею писателю, который вместо этого хотел поговорить о том, как сильно ему понравился сценарий его фильма 1989 года Parenthood . Кинорежиссер вспоминает: «Я нашел это довольно лестным, конечно, поэтому я спросил о теме его работы в процессе. Ответ был музыкой для моих ушей: 24 часа в таблоидной газете». [3] Ховард прочитал их сценарий и вспомнил: «Мне понравилось то, что он имел дело с закулисьем заголовков. Но я также соприкоснулся с персонажами, пытающимися справиться в течение этого 24-часового периода, отчаянно пытающимися найти этот баланс в своей личной жизни, прошлой и настоящей». [4]
Чтобы подготовиться к фильму, Говард несколько раз посещал New York Post и Daily News (которые вдохновили вымышленную газету в фильме). Он вспоминает: «Вы слышали от обозревателей и репортеров о каком-то придурке, с которым они работали... Я слышал о презираемой женщине-репортере, которая в итоге плеснула горячий кофе в пах какому-то парню, когда узнала, что он гуляет с кем-то другим». [5] Подобные истории вдохновили Говарда изменить пол главного редактора, роль, которую позже сыграет Гленн Клоуз. Говард чувствовал, что в сценарии Кеппсов слишком доминирует мужская редакция. [6] Сценаристы согласились и изменили имя персонажа с Алана на Алисию, но оставили диалоги прежними. По словам Дэвида Кеппа, «все остальное было бы попыткой выяснить: «Как бы себя вела женщина у власти?» И это не должно быть об этом. Это должно быть о том, как ведет себя человек, наделенный властью, и поскольку это поведение оценивается одним образом, когда это мужчина, почему оно должно оцениваться по-другому, если это женщина?» [6]
Говард встретился с некоторыми из ведущих газетчиков Нью-Йорка, включая бывшего редактора Post Пита Хэмилла и обозревателей Джимми Бреслина и Майка МакЭлари (который прообразовал персонажа, которого сыграл Рэнди Куэйд в фильме). Они рассказали режиссеру, как некоторые репортеры объезжают пробки, устанавливая аварийные полицейские огни на свои машины (трюк, использованный в фильме). Хэмилла и МакЭлари также можно увидеть в эпизодических ролях. [5]
Говард хотел исследовать природу таблоидной журналистики. «Я все время спрашивал: «Вам неловко работать в New York Post ? Вы бы предпочли работать в The Washington Post или The New York Times ?» Они все время говорили, что им нравится обстановка, стиль журналистики». [5] Прообразом персонажа Китона стал редактор Metro Ричи Эспозито из Daily News . Говард сказал: «Он был хорошо одет, но помят, около 35 лет, перегружен работой, очень красноречив и быстро говорил. И очень, очень умный. Когда я его увидел, я подумал: вот Генри Хакетт. Как написано». [3]
Директор также был заинтригован неприглядным аспектом этих бумаг. «Их интересовали знаменитости, которые находились под следствием или унизили себя каким-то образом. Я видел, что они с радостью набросятся на историю, которая была бы очень унизительной для кого-то. Их это не волновало. Если бы они верили своему источнику, они бы с радостью согласились». [5]
Помимо влияния Бена Хекта и знаменитой пьесы Чарльза Макартура «Первая страница» , Ховард изучал газетные фильмы 1930-х и 1940-х годов. Ховард сказал: «Каждая студия снимала их, а потом они как-то исчезли. Одна из причин, по которой я думал, что сегодня это будет хороший фильм, заключается в том, что он кажется свежим и другим». [7]
Одной из целей Говарда было впихнуть как можно больше информации о 24-часовом дне в газетном бизнесе. Он сказал: «Я собираюсь сделать как можно больше мелких деталей правильными: парень, которому нужно переписать историю, и это его чертовски раздражает, другой парень, который разговаривает с репортером по телефону и говорит: «Ну, это не Уотергейт , ради Бога » . Маленькие, крошечные — их даже нельзя назвать второстепенными сюжетами — которые большинство людей на первом просмотре, вероятно, даже не заметят. Это просто своего рода фон в редакции » . [8]
The Paper был выпущен ограниченным тиражом в пяти кинотеатрах 18 марта 1994 года, где он собрал $175,507 в свой первый уик-энд. Он был расширен до 1,092 кинотеатров, где он заработал $7 миллионов за эти выходные. Фильм собрал $38.8 миллионов в Соединенных Штатах и Канаде и $9.6 миллионов в остальном мире, что в общей сложности составило $48.4 миллионов по всему миру. [1]
The Paper получил положительные отзывы критиков и имеет рейтинг 89% на Rotten Tomatoes на основе 37 рецензий; средняя оценка составляет 7,2/10. Консенсус гласит: «Быстрый и неистовый, The Paper передает энергию редакции благодаря своему актерскому составу и режиссеру в первоклассной форме». [9] На Metacritic фильм имеет оценку 70 из 100 на основе 30 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [10] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F. [11]
В своем обзоре для The Boston Globe Джей Карр написал: «Требуется определенное щегольство, чтобы включить постоянную угрозу собственного вымирания в головокружительную традицию газетной комедии, но The Paper справляется с этим. Нет смысла притворяться, что я объективен в этом отношении. Я знаю, что это не «Гражданин Кейн» , но это нажимает на мои кнопки». [12] Питер Стэк из San Francisco Chronicle написал: «В конце концов, The Paper предлагает яркое развлечение, которое во многом похоже на ежедневную газету — горячие новости быстро остывают». [13] Entertainment Weekly дал фильму оценку «B», а Оуэн Глейберман похвалил игру Майкла Китона: «Китон здесь в своей самой настойчивой и выигрышной форме. Его быстрый, невротический стиль — совиный взгляд, болтливый рот — идеально подходит для роли компульсивного новостного наркомана, который живет ради ажиотажа своей работы». Однако Глейберман посчитал, что фильму «мешает его раздутый сюжет, который, по-видимому, призван преподать уроки Генри и зрителям» [14] .
В своей рецензии для The New York Times Джанет Маслин критиковала фильм. «У каждого главного героя есть проблема, которая удобно решается в течение этого однодневного перерыва благодаря сценарию (Дэвида Кеппа и Стивена Кеппа), который ощущается как работа комитета. Общий дрейф фильма заключается в том, чтобы начать с того, что эти люди находятся в состоянии лихорадки, а затем позволить им постепенно раскрыть внутренний смысл жизни, пока история медленно движется к разрешению». [15] Рита Кемпли в своей рецензии для The Washington Post написала: «Рон Ховард все еще думает, что женщины должны быть в детской, а не в редакции. Сценаристы Дэвид Кепп из «Парка Юрского периода» и его брат Стивен (из журнала Time ) остроумны и точны в плане персонажей, но их послание в плане отношений между мужчинами и женщинами является доисторическим». [16]
В интервью нью-йоркский журналист и писатель Роберт Каро похвалил «Газету» , назвав ее «великим газетным фильмом». [17]
знаете, есть еще один фильм, который называется
«Газета»
. ... Роберт Дюваль [играет] этого редактора, очень похожего на редактора, который, как я сказал, не хотел нанимать никого из Лиги плюща ... Это отличный газетный фильм.