«Снежная буря: Ганнибал и его армия пересекают Альпы» — картина маслом на холсте кисти Дж. М. У. Тёрнера , впервые выставленная в 1812 году. Оставшаяся в наследство от Тёрнера , картина была приобретена Национальной галереей в Лондоне в 1856 году и в настоящее время находится в галерее Тейт .
На картине изображена борьба солдат Ганнибала за переход через Приморские Альпы в 218 г. до н. э., которым противостоят силы природы и местные племена. Изогнутая черная грозовая туча доминирует в небе, готовая обрушиться на солдат в долине внизу, с оранжево-желтым солнцем, пытающимся прорваться сквозь облака. Белая лавина каскадом ниспадает с горы справа. Сам Ганнибал изображен нечетко, но, возможно, он едет на слоне, едва видимом вдалеке. Большое животное кажется карликовым по сравнению с штормом и пейзажем, за которым открываются залитые солнцем равнины Италии. На переднем плане саласийские племена сражаются с арьергардом Ганнибала, столкновения, которые описаны в историях Полибия и Ливия . Размеры картины 146 × 237,5 см (57,5 × 93,5 дюйма). В этой картине впервые в творчестве Тёрнера появляется закрученный овальный вихрь из ветра, дождя и облаков — динамическая композиция контрастного света и тьмы, которая будет повторяться в его более поздних работах, таких как картина 1842 года « Снежная буря: пароход у входа в гавань» .
Тернер увидел параллели между Ганнибалом и Наполеоном , а также между исторической Пунической войной между Римом и Карфагеном и современными Наполеоновскими войнами между Британией и Францией. Картина является ответом Тернера на портрет Жака-Луи Давида «Наполеон, пересекающий Альпы» , на котором Наполеон ведет свою армию через перевал Большой Сен-Бернар в мае 1800 года, который Тернер видел во время своего визита в Париж в 1802 году. Тернер поместил свою картину в Валь -д'Аосте , одном из возможных маршрутов, по которому Ганнибал мог пересечь Альпы, который Тернер также посетил в 1802 году.
Отождествление Наполеона и Франции с Ганнибалом и Карфагеном было необычным: как сухопутная держава с относительно слабым флотом, Франция обычно отождествлялась с Римом, а морская мощь Британии проводила параллели с Карфагеном. Более типичный символизм, связывающий современную морскую мощь Британии с древней морской мощью Карфагена, можно обнаружить в более поздних работах Тернера « Дидона строит Карфаген » и «Упадок Карфагенской империи» .
Нерегулярная композиция, без геометрических осей или перспективы, нарушает традиционные правила композиции. Она похожа на акварель Тернера 1800-2 годов « Армия Эдуарда I в Уэльсе» , написанную для иллюстрации отрывка из поэмы «Бард» Томаса Грея , в которой армия марширует по диагонали картины через горный перевал и подвергается нападению лучника слева от картины. Тернер набросал фигуры на переднем плане еще в 1804 году и наблюдал впечатляющий шторм из Фарнли-холла , дома Уолтера Фокса в Йоркшире, в 1810 году; делая заметки на обороте письма, он заметил сыну Фокса Хоуксуорту, что подобное можно будет увидеть снова через два года, и это будет называться «Ганнибал переходит Альпы». Тернер также мог быть вдохновлен утерянной картиной маслом, изображающей армию Ганнибала, спускающуюся с Альп в северную Италию, написанной акварелистом Джоном Робертом Козенсом , «Пейзаж с Ганнибалом в его походе через Альпы, показывающий его армии плодородные равнины Италии» , единственной картиной маслом, которую Козенс выставил в Королевской академии, а также записью в списке воображаемых картин, написанной Томасом Греем , в которой предполагалось, что Сальватор Роза мог написать «Ганнибал, переходящий Альпы». Другим стимулом к созданию картины мог стать визит делегации из Тироля в Лондон в 1809 году, искавшей поддержки для противостояния Наполеону.
Картина впервые была выставлена на летней выставке Королевской академии в Сомерсет-хаусе в 1812 году, а в каталоге ее сопровождали несколько строк из незаконченной эпической поэмы Тёрнера « Заблуждения надежды» :
Коварство, предательство и обман — Силы салассийцев
, Нависшие над слабеющим тылом! Затем Грабеж захватил
Победителя и пленника, — Добыча Сагунта
, Равно, стала их добычей; все еще вождь наступал,
С надеждой смотрел на солнце; — низкое, широкое и бледное;
В то время как свирепый стрелок уходящего года
Пятнает бледную границу Италии бурями.
Напрасно каждый проход, глубоко окровавленный мертвецами,
Или скалистыми обломками, широкое разрушение катилось.
Еще на плодородных равнинах Кампании
— он думал, Но громкий ветер рыдал: « Радости Капуи, берегитесь! »
Тернер настоял, чтобы картина была повешена низко на стене на выставке, чтобы обеспечить ее просмотр с правильного ракурса. Ее широко расхваливали как впечатляющую, ужасную, великолепную и возвышенную.
В 1856 году картина была передана государству по завещанию Тёрнера и хранилась в Национальной галерее до тех пор, пока в 1910 году не была передана в галерею Тейт .
