«The Children of Paul's» — название труппы мальчиков-актеров в елизаветинском и якобинском Лондоне. Наряду с « Children of the Chapel» они были важным компонентом трупп мальчиков-актеров, которые составляли отличительную черту английского театра эпохи Возрождения .
Молодежь, которая должна была стать мальчиками-хористами и мальчиками-игроками для Children of Paul's, была в возрасте от шести до середины подросткового возраста. Они получали образование и жили в хоровой школе, где их обучали не только пению, но и грамматике и грамоте. [1] Хотя их основные потребности удовлетворялись, мальчики-хористы иногда зарабатывали себе на жизнь. Когда в часовню входили модно одетые мужчины со шпорами, которые могли быть громкими и отвлекать других прихожан, мальчики-хористы иногда требовали деньги в качестве платы. Эта плата называлась «деньгами за шпоры». [2] Мальчикам-хористам разрешалось играть по четвергам после обеда, и в одном документе от 1598 года служитель по имени Джон Хоу упоминает случай, когда мальчики разбили окна и потревожили прихожан. [3]
В соборе Святого Павла в Лондоне хор мальчиков существовал с XII века; только в XVI веке они начали выступать в драматических постановках. Игра могла стать частью образования мальчиков в результате влияния гуманистических учений, которые поощряли учеников «развивать самообладание и совершенствовать свои навыки говорения на латыни с помощью актерской игры» [4]
В 1527–1528 годах «Дети Павла» выступали перед королем Генрихом VIII и кардиналом Томасом Уолси .
Себастьян Уэсткотт был Мастером Детей Павла в 1557–1582 годах; в его эпоху мальчики выступали 27 раз при дворе, больше, чем любая другая труппа, взрослая или детская. В 1560–1572 годах Мастер пиров сэр Томас Бенгер использовал их на протяжении всего своего пребывания в должности, как позже упоминалось в пьесе Уильяма Шекспира « Гамлет » , действие 2, сцена 2. Одним из примеров является выступление труппы для королевы Елизаветы и ее гостьи в то время, Сесилии Шведской , в 1566 году. Они сыграли пьесу Сикста Бирка под названием Sapientia Solomonis, которая «драматизировала отношения между царем Соломоном и царицей Савской в подходящей для школьников манере». [4] Под руководством Мастера Томаса Джайлза (1584–1599?) Дети Павла стали тесно связаны с пьесами Джона Лили ; они выступали при дворе девять раз в 1587–1590 годах. Мальчики играли «Галатею» Лили при дворе, вероятно, 1 января 1588 года; они играли его «Эндимиона» при дворе месяц и один день спустя, 2 февраля; и его «Мидаса» 6 января 1590 года. [5] Другие пьесы Лили, «Матушка Бомби» и «Метаморфозы любви» , также были представлены при дворе в эти годы.
Также в 1580-х годах «Дети Павла» присоединились к « Детям капеллы» в публичных выступлениях в первом театре Блэкфрайерс (1583–1584), что стало предвестником периода публичных выступлений, который последовал за обеими компаниями в начале XVII века.
В 1590 году Children of Paul's были вовлечены в спор Мартина Марпрелата , поскольку они не только были связаны с Джоном Лили, но и «помогали рекламировать его вклад». [6] Все театральные компании, включая взрослые, были вынуждены ограничить свои постановки. Мальчиковые компании стали редкими, пока Children of Paul's не вернулись десятилетие спустя в 1599–1600 годах. [7] К моменту своего повторного открытия в Children of Paul's могло быть до 17 мальчиков-актеров (84 Рослин Ландер Кнутсон). [8] В течение следующих десяти лет мальчиковые компании вышли из моды на сцене.
К 1600 году условия изменились; новый мастер, Эдвард Пирс (умер в 1612 году), [9] разрешил Детям Пола возобновить выступления и, по-видимому, не столкнулся со значительным сопротивлением. Компания работала в меньших масштабах, чем раньше, хотя играла только по воскресеньям и понедельникам и взимала половину платы за посещение, чем в 1590 году. [10] Анонимные пьесы «Превращение горничной» и «Мудрость доктора Додиполла» иллюстрируют тот вид драмы, которую мальчики играли в свой первый год. Дети Пола исполняли произведения Джона Марстона , Джорджа Чепмена и Томаса Миддлтона , среди других драматургов их поколения. Марстон в основном отождествлялся с Детями Пола, как Джонсон отождествлялся с Детями Капеллы; В Поэтомахии , войне театров 1599–1601 годов, «Дети Пола» выступали на стороне Марстона, представляя пьесы «Развлечения Джека Драма» (1600) и «Что вам угодно» (1601), а также «Сатиромастикс » Томаса Деккера ( 1601).
Однако, в отличие от Children of the Chapel, которые работали во втором театре Blackfriars , Children of Paul's не имели собственного выделенного театрального пространства. Когда они не играли при дворе, они выступали в церкви, где обучались в качестве хористов — St Gregory у церкви St Paul's , к юго-западу от собора St Paul's. Это, как правило, ограничивало их драматизм; иногда пьесы приходилось сокращать, чтобы вписаться в расписание религиозных учреждений, в которых работали мальчики-исполнители.
В 1603 году Children of Paul's поставили противоречивую пьесу Джорджа Чепмена: The Old Joiner Of Aldgate. Это утерянная пьеса, которая считается драматическим представлением юридических споров в Звездной палате некоего Джона Фласкетта (местного переплетчика книг) и женщины со значительным наследством, с которой он был помолвлен: Агнес Хау. Эта полемика не могла помочь Children of Paul в попытках продолжить выступления.
Children of Paul's прекратили играть около 1606 года по неясным причинам. Некоторые ученые полагают, что King's Revels Children , другая компания, образованная около 1606 года, могла быть в какой-то степени Children of Paul's под другим названием, но это неясно. (The King's Revels Children так и не сложилось как предприятие; они рухнули из-за судебной тяжбы между своими спонсорами в 1609 году.)
Однако также может быть, что компания просто слилась с Children of the Blackfriars, а не исчезла совсем. [11]
№ 1, 2016, стр. 179–196. EBSCOhost , https://dx.doi.org/10.12745/et.19.2.2837.
2004, стр. 315.