«Дитя Макона» — историческая драма 1993 года, снятая Питером Гринуэем по сценарию и режиссёру. В главных ролях снялись Рэйф Файнс , Джулия Ормонд и Филип Стоун (это его последнее появление в кино).
Действие фильма происходит во Франции в середине XVII века при дворе Козимо III Медичи , когда он и его придворные наблюдают, как актеры разыгрывают притчу о ребенке, родившемся в городе Макон , жители которого были бесплодны в течение поколения. Рождение мальчика мифологизируется для разных целей, изначально потому, что оно знаменует конец бездетности в городе. [3]
Премьера фильма состоялась на Каннском кинофестивале 1993 года . Из-за обнажёнки и откровенных сцен насилия фильму было трудно найти прокат. В США его не показывали до 1997 года. [4]
В середине 17 века [3] двор Козимо III Медичи, великого герцога Тосканского, собрался посмотреть пьесу. Город Макон был охвачен проклятием, которое сделало всех женщин бесплодными и принесло голод в страну. Женщина в родах, знаменующих первые роды за много лет, которые повитухи изначально считают ложными из-за преклонного возраста и общего уродства Матери. Однако она рожает здорового мальчика. Ее муж, Отец, немедленно пытается нажиться, продавая зелья для лечения импотенции. Однако старшая Дочь пары увлечена ребенком и видит потенциал использовать его, чтобы разбогатеть.
Годы спустя Дочь успешно выдает ребенка за своего, заявляя, что он рожден непорочно, чтобы защитить свою собственную добродетель. Младенцу Макона дарят различные драгоценные дары, и вокруг него развивается культ. Дочь продает благословения плодовитости Ребенка в обмен на скот и богатства. Она держит в заточении Мать и Отца вместе с кормилицей Ребенка и молодой девушкой, которую она выбрала в качестве сексуальной рабыни своего отца.
Епископ, почувствовав угрозу, считает Дочь богохульницей, а Сын Епископа считает, что либо она девственница, а Ребенок не ее, либо Ребенок ее, и в этом случае Дочь — шлюха. Раздосадованная Дочь освобождает своих родителей из клетки, чтобы показать Сыну Епископа, что она все еще девственница, но он отказывается верить, что ее мать — мать Ребенка. Затем Дочь отводит Сына Епископа на ферму, где она держит свой скот, и предлагает ему свою девственность. Ребенок натыкается на них и мешает Сыну Епископа лишить Дочери девственности, используя свою силу, чтобы заставить священного быка забодать Сына Епископа. Он предупреждает Дочь не убивать быка, так как даже он не сможет защитить ее от последствий. Дочь убивает быка, и горожане обнаруживают ее. Почувствовав возможность, Епископ говорит, что она не подходит для того, чтобы быть матерью Ребенка, и берет его под опеку.
Епископ продает на аукционе жидкость Ребенка, и многие подозревают, что его пытают, чтобы получить святые слезы и кровь, которые продаются по высоким ценам. Ночью Дочь пробирается в комнату Ребенка и душит его за то, что он бросил ее.
Епископ приказывает казнить ее; однако законы города прямо запрещают казнь девственницы. Чтобы обойти это, Медичи предлагает епископу изнасиловать Дочь. Епископ дарует святое прощение членам Милиции, позволяя им изнасиловать Дочь. Сцена должна происходить на отгороженной балдахином кровати, за которой актриса, играющая Дочь, изображает крики. Однако актеры в сцене на самом деле насилуют ее, в то время как Медичи и придворные, находящиеся снаружи, радостно подсчитывают насильников. После того, как ее изнасиловали 208 мужчин, ее приговаривают к казни, но затем выясняется, что она уже мертва от травмы.
Горожане собираются похоронить тело Ребёнка. Боясь остаться без его сил, они начинают осторожно обнажать его мощи и в конце концов жестоко расчленяют его, надеясь, что его тело принесёт им удачу.
Голод снова обрушивается на город Макон. Участники спектакля кланяются, а остальная часть двора поворачивается и кланяется камере, признавая, что они тоже артисты.
Джулия Ормонд и Рэйф Файнс разделяют жестокую и страстную сцену, которую Ормонд помнит, как снимала в церковном зале, пока Питер Гринуэй ел винные жевательные резинки. «Это был самый сюрреалистический опыт, потому что время от времени можно было услышать «шуршит шуршит мунч мунч». Быть голым перед людьми, которые были одеты, так беспокоило меня, что я не знала, покроюсь ли я крапивницей... Через некоторое время ты привыкаешь к этому, и тебя одновременно хочется блевать». [5]
Фильм был показан вне конкурса на Каннском кинофестивале 1993 года . [6] Джонатан Розенбаум из Chicago Reader , однако, отметил, что он «досмотрел его до конца из чувства долга, а не с удовольствием или какой-либо надеждой на поучение», а также охарактеризовал действие как «роскошно и довольно красиво снятое (Сашей Верни)». [3]
В 2002 году кинорежиссер Эндрю Репаски МакЭлхинни выбрал два редких фильма, «Остров забытых грехов» (режиссер Эдгар Г. Ульмер , 1943) и «Дитя Мейкона» , для их запоздалой премьеры в Филадельфии (в архивных 35-миллиметровых отпечатках) для серии «фэнтези-двойных» фильмов в Prince Music Theater . В программных заметках к показу МакЭлхинни написал:
« Всю свою жизнь, пока я ходил в кино, меня ненасытно тянуло к искусству термитов и белых слонов . ... фильмы о белых слонах существуют за пределами рациональной критики как огромные и зрелищные памятники чудовищному гению, эго и высокомерию их режиссера. «Дитя из Мейкона » Питера Гринуэя — именно такое животное, многоуровневое шоу ужасов Рокки Хоррора , действие которого происходит во время представления в 1659 году пьесы-морали пятнадцатого века, в которой наши представления о зрителе, идентичности и конструкции подвергаются бесцеремонному сомнению, а четвертая стена между «реальным» и «вымышленным» постоянно подвергается нападкам. Красота восхитительной кинематографии, роскошный дизайн-проект и сценарий, предполагающий, что фильм — это просто «пьеса с музыкой», грубо сопоставлены с графическими изображениями невыразимо жестоких зверств. Все и вся обвиняются в этом сложном, ритуалистическом и агностическом эссе о Рождестве» . [7]
Фильм был показан на семи экранах в Великобритании и собрал 14 928 фунтов стерлингов в первые выходные и 88 795 фунтов стерлингов в последующие выходные. [1] [2]