«Дневник сумасшедшего» — одноактная камерная опера композитора Хамфри Сирла , который также написал либретто по мотивам одноимённой повести Николая Гоголя . Премьера оперы состоялась в 1958 году в Берлине.
Работа, которая является первой из опер Сирла, была заказана Германом Шерхеном , тогдашним директором Берлинского фестиваля. Шерхен предоставил Сирлу полный выбор темы, оговорив только, что оркестр должен состоять не более чем из 15 музыкантов, и что должно быть не более четырех поющих ролей. Сирл незадолго до этого написал сопутствующую музыку для радиопостановки повести Гоголя с Полом Скофилдом в главной роли и решил выбрать эту историю для своей оперы, предоставив совершенно новую музыку. [1]
Либретто было написано композитором на основе перевода повести Гоголя Д.С. Мирским . Опера написана для оркестра из одиночных струнных, деревянных духовых и медных духовых инструментов с двумя ударниками. Также указана электронная лента для создания особых звуковых эффектов. Голоса двух собак должны исполняться одним и тем же исполнителем с использованием громкоговорителя. Опера была написана в Лондоне и Амальфи в период с апреля по июнь 1958 года и впервые была представлена на Берлинском фестивале 3 октября 1958 года под управлением Шерхена. [2]
Действие происходит в Санкт-Петербурге в 1833 году. Опера состоит из пяти непрерывных сцен, каждая из которых соответствует дате в дневнике, который проецируется на задник, [3] и следует плану повести Гоголя. В сцене 1 («3 октября») мы встречаем безответственного чиновника Поприщина, нуждающегося в деньгах и влюбленного в Софи, дочь своего начальника. Его здравомыслие явно под вопросом, поскольку он подслушивает разговор между пуделем Софи и таксой, принадлежащей проходящей девушке (подчеркнутый, как и в большинстве будущих заблуждений Поприщина, аккомпанементом подготовленных электронных эффектов на пленке). [4] В сцене 2 («4 октября») Поприщин получает выговор от своего начальника за свою неэффективность и за свои безнадежные мечты о Софи. [5] В сцене 3 («5 октября») все более и более сумасшедший Попричин пытается восстановить переписку, которая, как он воображает, существует между двумя собаками. Он считает, что нашел ее и что она описывает предстоящий брак Софи с камергером, а также содержит некоторые грубые комментарии о самом Попричине. [6] Сцена 4 датирована «43 апреля 2000 г. н. э.» Попричин теперь страдает от мании величия и считает себя королем Фердинандом VIII Испанским. Придя в свой кабинет, он создает хаос перед изумленной Софи. [7] Сцена 5 , датированная «Мадрид, март 86», находит Попричина заключенным и подвергающимся насмешкам в сумасшедшем доме. [8]
The New Opera Company впервые представила оперу в Великобритании в 1960 году в театре Sadler's Wells в Лондоне, когда роль Поприщина исполнил Александр Янг . Запись этой постановки, сделанная BBC под руководством Барбары Брей , в том же году получила премию радиокритиков на Международной трибуне композиторов ЮНЕСКО . [1]
В 1967 году оперой дирижировал Уолтер Сасскинд на фестивале в Аспене в Колорадо . [9]
