Доктор Мабузе-игрок ( нем . Dr. Mabuse, der Spieler ) — первый фильм из серии «Доктор Мабузе» о персонаже Докторе Мабузе , который фигурирует в романах Норбера Жака . Он был снят Фрицем Лангом и выпущен в 1922 году. Фильм немой, за ним последовали звуковые продолжения «Завещание доктора Мабузе» (1933) и «Тысяча глаз доктора Мабузе» (1960).
Он длится четыре с половиной часа и разделен на две части, изначально выпущенные с разницей в месяц: Der große Spieler: Ein Bild der Zeit и Inferno: Ein Spiel von Menschen unserer Zeit . Название Dr. Mabuse, der Spieler использует три значения немецкого Der Spieler , которое может означать игрок , кукловод или актер . Персонаж доктор Мабузе, который маскируется, манипулирует людьми и является известным игроком, воплощает все смыслы этого слова. Поэтому более подходящим переводом названия может быть Player .
Фильм включён в книгу «1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть» , став первым из пяти фильмов Лэнга, включённых в книгу. [1]
Великий игрок : Картина времени ( Der große Spieler: Ein Bild der Zeit )
Доктор Мабузе — гений преступного мира, доктор психологии и мастер маскировки, вооруженный силой гипноза и контроля над разумом, который курирует мошенничество и азартные игры в берлинском преступном мире. Он посещает игорные дома по ночам под разными личинами и псевдонимами, используя силу внушения, чтобы выигрывать в карты и финансировать свои планы. Среди его многочисленных приспешников: Шпёрри, его слуга-кокаинист; Георг, его шофер и иногда убийца; Пеш, неумелый головорез; Хаваш, который нанимает банду слепых для фальшивомонетничества; Файн, женщина, которая работает дозорным, и танцовщица из Фоли-Бержер Кара Кароцца, которая любит его.
Мабузе организует кражу коммерческого контракта, чтобы создать временную панику на фондовом рынке, которую он использует для получения огромной прибыли. Эдгар Халл, сын миллионера-промышленника, становится следующей жертвой Мабузе. Как «Хьюго Баллинг», Мабузе получает доступ в джентльменский клуб Халла и выигрывает небольшое состояние в карты у загипнотизированного Халла, которого заставляют играть плохо и безрассудно. После этого Халл не может объяснить свое поведение.
Государственный прокурор Норберт фон Венк проявляет интерес к Халле, полагая, что он является последним в череде жертв, также обманутых неуловимым «Великим Неизвестным». Венк отправляется под прикрытием в игорный дом, где сталкивается с замаскированным доктором Мабузе. Мабузе пытается загипнотизировать Венка, но тот сопротивляется. Мабузе убегает. Венк, быстро придя в себя, бросается в погоню по городу, но доктору удаётся скрыться. Сев в такси, которым управляет Георг, Венк подвергается отравлению газом, его грабят и бросают на произвол судьбы в лодке с веслами.
Доктор Мабузе понимает, что Халл помогает государственному прокурору, и решает устранить их. Кароцца, которая ухаживала за Халлом по приказу Мабузе, заманивает молодого человека в новое нелегальное казино; когда Венк вызывает полицию, чтобы провести обыск, Кароцца, Халл и полицейский телохранитель выходят через заднюю дверь, где их ждет Георг. Он убивает Халла, но Кароцца поймана и заключена в тюрьму. Венк расспрашивает ее о «Великом Неизвестном», но она отказывается говорить. Венк заручается поддержкой графини Тольд (прозванной «Пассивной леди»), аристократки, которой наскучил ее скучный муж и любительница острых ощущений, чтобы попытаться получить информацию обманом. Графиню помещают в ту же камеру, она становится очевидной жертвой другого облавы, но Кароцца не обманывается. Кароцца раскрывает только свою большую любовь к Мабузе, обеспечивая ее молчание. Графиня, тронутая страстью Кароццы, говорит Венку, что она не может больше помогать ему.
Доктор Мабузе ничего не делает, чтобы вызволить Кароццу из тюрьмы. Вместо этого он посещает спиритический сеанс, где встречает графиню Тольд, которая (находясь под его гипнотическим влиянием) приглашает его к себе домой. Оказавшись там, Мабузе, очарованный красотой графини, решает продемонстрировать свою силу, телепатически склонив ее мужа, графа Тольда, к мошенничеству в покере. Его гости приходят в ярость, когда обнаруживают это, и графиня падает в обморок. Доктор Мабузе использует отвлечение, чтобы похитить ее и заточить в своем логове.
Инферно: Игра для людей нашего времени ( Inferno: Ein Spiel von Menschen unserer Zeit )
Больной и опозоренный граф Тольд обращается за помощью к доктору Мабузе, чтобы вылечить свою депрессию; Мабузе использует этот шанс, чтобы изолировать графа в его поместье и прекратить любые расспросы о местонахождении графини. Состояние графа ухудшается, и его мучают галлюцинации. Кароццу переводят в женскую тюрьму и снова допрашивает Венк. Опасаясь предательства, Мабузе санкционирует смерть Кароццы. Георг тайно проносит яд в ее камеру, который она принимает из лояльности. Другой приспешник Мабузе, Пеш, взрывает офис Венка, выдавая себя за электрика, но Венк остается невредимым, а Пеш задерживают. Мабузе — снова опасаясь предательства — устраивает так, чтобы Пеш был убит снайпером во время перевозки в полицейском фургоне.
Намереваясь покинуть город, Мабузе дает графине возможность добровольно отправиться с ним. Ее отказ злит его, и Мабузе клянется, что убьет графа. Используя свои силы внушения, он побуждает графа совершить самоубийство с помощью лезвия бритвы. Когда Венк расследует его смерть, он задает вопросы доктору Мабузе как психоаналитику графа. Доктор Мабузе предполагает, что граф попал под контроль враждебной воли, и спрашивает Венка, знаком ли он с экспериментами некоего «Шандора Вельтмана», который будет проводить публичную демонстрацию телепатии и массового гипноза в местном театре.
Венк и его люди посещают представление Вельтманна. Вельтманн — не кто иной, как замаскированный Мабузе, и его магическое шоу дает ему возможность загипнотизировать Венка, который впадает в транс. Секретный приказ Мабузе Венку — покинуть зрительный зал, сесть в машину и съехать со скалы, но люди Венка вмешиваются как раз вовремя. Придя в себя, Венк приказывает осадить дом Мабузе.
Доктор Мабузе и его люди делают последний бой. В перестрелке Хаваш и Файн убиты, Шпёрри и Георг взяты под стражу, а графиня спасена. Доктор Мабузе бежит через подземную канализацию в фальшивомонетную мастерскую Хаваша, где он оказывается в ловушке, так как двери нельзя открыть изнутри. Мабузе сталкивается с призраками своих жертв и различными демоническими иллюзиями. Шпёрри на допросе идентифицирует найденный в особняке Мабузе ключ как ключ от мастерской. Венк и полиция врываются и уводят безумного доктора Мабузе.
Производство первой части «Доктора Мабузе-игрока» началось, когда роман, на котором он основан, «Доктор Мабузе, игрок » Норберта Жака , все еще издавался . [ 2] Фильм внес ряд важных изменений по сравнению с книжной версией. В книге персонажи постоянно ведут монологи, которые не очень хорошо подошли бы для фильма, особенно немого, для которого потребовалось бы множество интертитров. [3] В фильме также убран подсюжет, в котором действия Мабузе показаны мотивированными желанием создать свою собственную страну в Южной Америке. [3] Историк кино Дэвид Калат отмечает, что, убирая ссылку на мотивацию Мабузе, Лэнг начинает дегуманизировать персонажа, что помогло превратить персонажа в франшизу. [3] Но Калат также отмечает, что это устраняет иронию того факта, что Мабузе воспринимался многими зрителями как представление аспектов Адольфа Гитлера , и многие нацисты на самом деле бежали в Южную Америку после Второй мировой войны. [3]
Ланг и фон Харбоу также добавили в фильм некоторые элементы, которых не было в романе. Одним из ключевых навыков Мабузе в фильме является фальшивомонетничество , но в романе он никогда этим не занимался. [3] Роль Мабузе в подделке денег добавляет социальный подтекст и темы фильма. [3] Вступление фильма, 20-минутный тур де форс, представляющий миф о Мабузе, также не было в романе. [3] Вступление начинается с того, что Мабузе тасует колоду фотографий, как игральные карты, которые определят, какую маскировку он будет использовать в тот день, и завершается тем, что Мабузе манипулирует крахом фондового рынка. [3] Калат прослеживает вдохновение для этой последовательности в фильме Луи Фейада 1913 года «Фантомас II: Юве против Фантомаса» (Ювентус против Фантомаса) . [3] Концовка второй части «Доктора Мабузе» также уникальна для фильма. [3]
Фильм включает в себя ряд спецэффектов, таких как анимация и наложения. [3] Одним из аспектов, который приветствовался в оригинальном релизе фильма, была ночная сцена автомобильной погони, в которой Венк преследует Мабузе, которую Дэвид Калат назвал самым удачным исполнением такой ночной съемки на тот момент. [3]
Именно во время съемок этого фильма у Ланга и фон Харбоу начался роман, который в конечном итоге привел к их браку. [3] Хотя фон Харбоу в то время был женат на Кляйн-Рогге, их расставание было мирным и не создало проблем для фильма. [3]
Ключевой темой фильма является распад немецкого общества после Первой мировой войны . [2] [3] Фильм изображает, но преувеличивает сложные условия того периода, превращая мир фильма в антиутопию. [4] [5] Бесполезные фальшивые деньги, созданные Мабузе, отражают почти бесполезную немецкую марку во время гиперинфляции , вызванной тем, что Веймарская республика печатала чрезмерные деньги для выплаты военных репараций. [1] [2] [3] Колебания фондового рынка, игорные дома и нищенские условия жизни бедняков, показанные в фильме, также были отражением условий в Германии того времени. [2]
Персонаж доктора Мабузе также можно рассматривать как изображение «силы зла или искаженной внутренней психики». [2] Исследователь Ланга Пауль Йенсен интерпретировал Мабузе как «символ, объединяющий все негативные факторы в Германии того времени». [3] Фильм изображает сложные проблемы, такие как разгул преступности, обесцененные деньги и нестабильный фондовый рынок, которые, таким образом, находятся под контролем одного человека. [1] [3] [5] Бернд Виддиг отмечает, что, хотя фильм «Доктор Мабузе» не является антисемитским, аспекты характера Мабузе, возможно, отражали современные стереотипы о евреях, особенно потому, что он играет стереотипно еврейские роли, такие как психоаналитик, банкир, торговец и революционер, и в соответствии со взглядами на евреев некоторых современных немцев его манипуляции были ответственны за проблемы в обществе. [2] Современный нацистский критик писал, что Мабузе — «квинтэссенция еврейской фигуры», который движется сквозь время с единственной целью «господства над миром» независимо от последствий для других и чье безумие привело к тому, что его преступления остались безнаказанными, что нацистский критик описал как «типичный случай еврейского преступника». [2] С другой стороны, Мабузе с его гипнотической властью над массами в погоне за злом также рассматривался как предзнаменование Адольфа Гитлера . [4] В продолжении «Завещание доктора Мабузе» связь между персонажем Мабузе и нацистами усиливается. [3] Ланг заявил, что он рассматривал Мабузе как ницшеанского сверхчеловека . [6] Ланг также видел в персонаже Мабузе символ определенного рода накопителей денег в Веймарской Германии, называемых «Raffke». [3] Продюсер фильма « Доктор Мабузе» Эрих Поммер видел в фильме изображение современного конфликта между либеральными консерваторами и марксистскими спартаковцами , в котором персонаж Мабузе представлял спартаковцев, [3] однако другая точка зрения видела в фильме популистские темы. [7]
Еще одна тема фильма — наблюдение и наблюдение без того, чтобы быть увиденным. [6] Еще одна тема — это тема бытия против видимости, изображенная через маскировку Мабузе и через здания, интерьеры которых кажутся несоответствующими их внешнему виду. [6]
Berliner Illustrirte Zeitung в номере от 30 апреля 1922 года назвала первую часть «попыткой создать образ наших хаотичных времен». [2] Далее в статье говорилось, что она «даст людям через пятьдесят или сто лет представление о той эпохе, которую они вряд ли смогли бы постичь без такого документа». [2] Film-Kurier похвалил «блестящую игру» Кляйн-Рогге и «чувствительную, но опытную» режиссуру Ланга. [2]
Когда фильм был выпущен в Соединенных Штатах в 1927 году в виде одного фильма, который был короче половины оригинальной версии из двух частей, The New York Times раскритиковала его за слишком большую продолжительность и «гиперболическую переигрывание». [3] [8] Но когда полная версия наконец была выпущена в Соединенных Штатах на Нью-Йоркском кинофестивале 1973 года , критик Times Нора Сейр похвалила его как «что-то очень хорошее» и «возможно, хит фестиваля». [3]
Variety похвалил сюжет фильма за его «скорость и жизнь», признав, что он может быть запутанным. [8] Variety посчитал, что лучшими частями фильма были сцены между Мабузе и Фон Венком. [8] Variety похвалил несколько актерских работ, но посчитал, что Кляйн-Рогге был слишком мал, чтобы быть полностью эффективным в этой роли, и похвалил некоторые технические эффекты Лэнга, критикуя слишком длинные интертитры. [8] Time Out раскритиковал фильм за его «неорганизованное и хаотичное» повествование и «шаткое» понимание социальной реальности, но похвалил его «вспышки вдохновения». [9] Рецензент Entertainment Weekly Тим Пёртелл оценил фильм на A−, сравнив главного злодея со злодеями из фильмов о Джеймсе Бонде и «Миссия невыполнима » . [10] Пёртелл особенно похвалил «резкие» повороты сюжета, «потрясающие визуальные эффекты» и игру Кляйн-Рогге. [10] Агрегатор обзоров фильмов Rotten Tomatoes сообщил о рейтинге одобрения 93%, основанном на 14 обзорах , со средним рейтингом 7,5/10. [11]
Акира Куросава , легендарный японский режиссер, назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов. [12]