House of Frankenstein) — американский фильм ужасов 1944 года с Борисом Карлоффом , Лоном Чейни-младшим и Джоном Кэррадайном в главных ролях . Режиссёром фильма выступил Эрл С. Кентон , продюсером — Universal Pictures . Фильм основан на рассказе Курта Сиодмака «The Devil's Brood» и повествует о докторе Густаве Ниманне, который сбегает из тюрьмы и обещает создать новое тело для своего помощника Дэниела. В ходе фильма они сталкиваются с графом Дракулой , Человеком-волком ( Ларри Тэлбот ) и монстром Франкенштейна . Фильм является продолжением фильма «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943). [4]
Universal изначально планировала фильм под названием «Комната ужасов» , в котором должны были появиться несколько персонажей из фильмов ужасов, но этот проект был отменен. Позже концепция была возрождена под названием « Дом Франкенштейна» . Съемки начались 4 апреля 1944 года с самым высоким бюджетом для фильма Universal о Франкенштейне на тот момент и закончились в начале мая. Показы начались в Нью-Йорке 15 декабря 1944 года. Это был не один из самых кассовых фильмов Universal в том году, но ему удалось заработать больше денег, чем другим фильмам Universal, связанным с ужасами, таким как « Охотники за привидениями» (1944) и «Месть человека-невидимки» (1944).
Историк кино Грегори В. Мэнк отмечает, что критики «сделали фарш» из «Дома Франкенштейна» после его выхода. [5] Ретроспективные обзоры фокусировались на абсурдности соединения монстров вместе и отсутствии пугающих моментов в фильме. Продолжение под названием « Дом Дракулы» , в котором участвовали в основном те же актеры и съемочная группа, было выпущено в 1945 году.
За попытку повторить эксперименты доктора Франкенштейна доктор Густав Ниманн попадает в тюрьму, где встречает другого заключенного преступника, горбуна Даниэля. Обещая создать новое, прекрасное тело для Даниэля, Ниманн убеждает его стать его помощником. Во время землетрясения они оба сбегают. Ниманн и Даниэль натыкаются на странствующего шоумена профессора Лампини, убивают его и захватывают его выставку ужасов, в которую входит восстановленный труп графа Дракулы . Чтобы отомстить бургомистру Хассману за то, что тот посадил его в тюрьму, Ниманн оживляет Дракулу. Дракула гипнотизирует внучку Хассманна Риту и убивает бургомистра. Внук Хассманна замечает, что происходит, и сообщает об этом полиции, которая отправляется за Дракулой. Ожидая в соседнем экипаже, Ниманн замечает, что полиция преследует Дракулу, и выбрасывает гроб Дракулы, чтобы сбежать с Даниэлем. Пока Дракула пытается вернуться внутрь, встает солнце и убивает его.
Ниман и Дэниел отправляются в затопленные руины замка Франкенштейна в Визарии . По дороге Дэниел спасает цыганку по имени Илонка от порки ее спутником из-за спора о деньгах. Пораженный Илонкой, Дэниел убеждает ее присоединиться к ним в их путешествии. В замке они находят тела монстра Франкенштейна и Ларри Тэлбота , сохраненные в замерзшей пещере под замком. Ниман размораживает их тела, и Тэлбот снова принимает человеческий облик. Ниман обещает излечить свое проклятие оборотня , перенеся свой мозг в другое тело, если Тэлбот приведет их к записям Франкенштейна. Видя, что Илонка влюбилась в Тэлбота, Дэниел предлагает Ниманну перенести свой мозг в освобожденное тело Тэлбота. Тэлбот находит записи, но Ниман больше заинтересован в оживлении монстра и мести двум предателям-бывшим соратникам, чем в выполнении своих обещаний Тэлботу и Дэниелу. С помощью Дэниела Ниманн похищает своих бывших соратников и планирует перенести их мозги в тела монстров, проклиная их на трагическую жизнь этих существ. Той ночью Талбот превращается в оборотня и убивает человека, повергая жителей деревни в панику.
Дэниел предупреждает Илонку, что Тальбот — оборотень, но она не останавливается. Не доверяя Ниманну, чтобы вылечить его, Тальбот поручает ей сделать серебряные пули , зарядить ими пистолет и ждать ночью возле его спальни. Той ночью Ниманн оживляет монстра, и Тальбот превращается в оборотня. Человек-волк нападает и смертельно ранит Илонку, которая стреляет и убивает его, прежде чем умереть. Дэниел винит Ниманна в смерти Илонки, рассуждая, что если бы он передал мозг Дэниела, как было сказано, то она бы не связалась с оборотнем, и нападает на него. Связавшись с человеком, который его оживил, монстр вмешивается и выбрасывает Дэниела в окно. После смерти Дэниела монстр выносит полубессознательного Ниманна наружу, где жители деревни преследуют их в болотах. Там монстр и Ниманн тонут в зыбучих песках.
Актерский состав взят из книги Universal Horrors : [2]
7 июня 1943 года The Hollywood Reporter анонсировал производство фильма под названием «Комната ужасов» , отметив, что в актерский состав войдут Борис Карлофф , Лон Чейни-младший , Бела Лугоши , Питер Лорре , Клод Рейнс , Джордж Зукко и Джеймс Бартон с такими персонажами, как Человек-невидимка, Безумный упырь , Мумия и «другие разнообразные монстры». [3] «Комната ужасов» так и не была запущена в производство. Курт Сиодмак мало говорил о разработке истории для фильма, заявив, что «идея состояла в том, чтобы поместить всех персонажей ужасов в одну картину. Я только написал историю. Я не писал сценарий. Я никогда не видел картину». [3] Сценарий был написан Эдвардом Т. Лоу , который ранее написал сценарии для «Горбуна из Нотр-Дама» (1923) и «Летучей мыши-вампира» (1933). [3] В сценарии Лоу были изменены части истории Сиодмака, в том числе удалена мумия Хариса . [6]
.jpg/1280px-Paul_Malvern_and_Glenn_Strange_(1944).jpg)
Продюсер фильма Пол Малверн начал назначать актерский состав, в который входил Карлофф, которого Universal заключила на два фильма, Лон Чейни-младший, Джон Кэррадайн и Дж. Кэррол Нейш . [3] Официально актерский состав был сформирован в феврале 1944 года. [3] Позже, обсуждая с актерским составом, Энн Гвинн призналась в интервью Майклу Фицджеральду, что, по ее мнению, Карлофф не был доволен своей ролью безумного ученого в фильме. [7] В интервью в начале 1944 года Карлофф заявил, что он «никогда больше не будет играть Монстра Франкенштейна [...] Другие люди брали на себя подобные роли, и это уже не так. Я покончил с этим... Я снял эти фильмы ужасов. Они не имели большого значения в чьей-либо схеме вещей, включая мою собственную, и хотя я действительно заработал позорную сумму денег, я ничего не добился». [8]
Роль монстра досталась Гленну Стрэнджу , который в течение предыдущих 12 лет снимался в вестернах , в фильме Universal «Гробница мумии» (1942) и в фильмах Producers Releasing Corporation « Безумный монстр» (1942) и «Создатель монстров» (1944). [9] До того, как Стрэнджа утвердили на роль, Лэйн Чендлер пробовался на эту роль. [9] Стрэндж не знал, что его зовут играть монстра, и узнал об этом только тогда, когда его доставили в студию грима Джека Пирса, чтобы нанести ему шрам. [9] После этого Пирс позвонил продюсеру Полу Малверну и сообщил, что они нашли нового монстра. [9]
«[Фильмы ужасов] дают нам возможность дать волю нашему воображению. Художественный отдел может разгуляться на жутких декорациях. Реквизиторы развлекаются с паутиной. Оператор развлекается с трюковым освещением и тенями. Режиссер развлекается. Нам гораздо интереснее снимать фильм ужасов, чем комедию».
— Режиссер Эрл С. Кентон в 1944 году. [10]
Подготовка к фильму «Дом Франкенштейна» началась в августе 1943 года под названием «Дьявольское потомство» . [3] Бюджет фильма составлял 354 000 долларов. [3] Это был самый высокий бюджет, установленный для фильма Universal Frankenstein на тот момент, хотя «Франкенштейн» (1931) и «Невеста Франкенштейна» превысили эту сумму, выйдя за рамки бюджета. [11] Был дан 30-дневный график съемок, и первые съемки должны были начаться 4 апреля 1944 года с использованием декораций из фильмов «Зеленый ад» (1940) и «Питтсбург» (1942). [3] Также были использованы другие декорации из фильмов «Взрывной бой!» (1943) и «Лондонский Тауэр» (1939). [3]
На съемочной площадке Кэррадайн угощал присутствующих декламациями из произведений Шекспира , а Чейни время от времени готовил роскошные обеды для своих коллег по гримерке. [12] Стрэндж отметил, что грим монстра был неудобен на съемочной площадке, заставляя его чувствовать себя так, будто у него вода в мозгах , и что его не пускали в столовую студии, и ему приходилось есть пакет с обедом вдали от других, что заставило Стрэнджа предположить: «Я думаю, они не хотели, чтобы я вызывал тошноту у звезд и старлеток». [12] Сцена, где Ниманн размораживает ткани монстра паром, была достигнута путем помещения Стрэнджа в стеклянный контейнер и закачивания в него пара. Длинные резиновые шланги были вставлены в нос Стрэнджа, чтобы он мог дышать, несмотря на пар, но во время съемок сцены Стрэндж обнаружил, что не может эффективно выдыхать через шланги и задыхается, что побудило его отчаянно нажать кнопку тревоги , которую команда реквизиторов установила внутри контейнера. [12] У Стрэнджа также была сцена, где он бросает Дж. Кэррола Нейша через окно на опорные матрасы. Стрэндж неправильно рассчитал свой бросок, в результате чего Нейш промахнулся мимо матраса и приземлился на цементный пол. Большой мягкий горб Нейша смягчил его падение достаточно, чтобы предотвратить серьезные травмы. [13]
Светловолосая Елена Вердуго надела парик брюнетки для своей роли, так как студия не приняла бы светловолосую цыганку. [14] Она сама поставила цыганский танец Илонки и должна была заставить его работать вокруг камней, которыми было усеяно место съемок. [15]
Режиссер Эрл С. Кентон поставил сцены с участием графа Дракулы на последние съемки. [16] Съемки были завершены 8 мая . [15] Музыкальное сопровождение было совместной работой Ганса Дж. Солтера , Пола Дессау и Чарльза Превина . [17] Большая часть музыки к фильму была написана специально для «Дома Франкенштейна» , в отличие от других фильмов того периода, в которых повторно использовались старые музыкальные реплики. [17] После завершения съемок в мае и до премьеры название фильма было изменено на « Дом Франкенштейна» . [15]
«Дом Франкенштейна» был показан в 594-местном театре Риалто в Нью-Йорке 15 декабря 1944 года. [18] [19] Фильм был настолько популярен, что шёл всю ночь, а затем в течение трёх недель. [19] 22 декабря «Дом Франкенштейна» и «Проклятие мумии» открылись в 1100-местном театре Гавайи в Голливуде. Фильм продолжали показывать там в течение шести недель. [19] 20 февраля фильм прошёл недельный показ в 2200-местном театре Орфей в Лос-Анджелесе. [20] Фильм был распространен в кинотеатрах компанией Universal Pictures. [1] Фильм был выпущен в общенациональный прокат 16 февраля 1945 года, после первой премьеры в Нью-Йорке в декабре 1944 года. [21] По данным National Box Office Digest , фильм собрал от 200 000 до 500 000 долларов. [22] Он не вошел в число самых кассовых фильмов Universal в том году, среди которых были « Не могу не петь» (1944) и «Али-Баба и сорок разбойников» (1944), а также другие фильмы ужасов студии — «Экстаз» (1944). [22] Ему удалось превзойти аналогичные фильмы ужасов Universal, такие как «Охотники за привидениями» (1944) и «Месть человека-невидимки» (1944). [22]
Первые новости о продолжении « Дома Франкенштейна» появились в голливудских отраслевых газетах в апреле 1944 года с анонсом фильма под названием «Человек-волк против Дракулы» . Это продолжение стало «Домом Дракулы» (1945), хотя и с другим сценарием. [23] Бернард Шуберт был нанят для написания сценария и сдал свой первый черновик 19 мая 1944 года. [24] «Дом Дракулы» является продолжением фильма «Дом Франкенштейна» , и в нем использовалась большая часть съемочной группы этого фильма. [23] Актеры Джон Кэррадайн, Глен Стрэндж и Лон Чейни-младший повторяют свои роли графа Дракулы, монстра Франкенштейна и Человека-волка соответственно. [23] Фильм был выпущен 7 декабря 1945 года. [25]
«Дом Франкенштейна» был выпущен на домашнем видео в 1992 году компанией MCA Home Video. [26] Фильм был выпущен на DVD как часть The Monster Legacy Collection и Frankenstein: The Legacy Collection 27 апреля 2004 года. [27] «Дом Франкенштейна» был выпущен на Blu-ray 28 августа 2018 года. [28]
Историк кино Грегори В. Мэнк заявил, что на премьере фильма в Нью-Йорке критики «сделали из него фарш». [5] Ванда Хейл из New York Daily News дала фильму рейтинг в две с половиной звезды, прокомментировав, что «обстановка, освещение и костюмы, впечатляюще жуткие и ужасающие, помогут вам войти в зловещие процедуры», отметив при этом, что зрители должны «быть уверены и проверить свою доверчивость снаружи». [29] А. Х. Вейлер из The New York Times заявил, что как фильм «этот ужасный конгресс не бьет сильно; он просто имеет скорость и смену темпа. Таким образом, он обязательно соберет столько же смешков, сколько и мурашек». [30] Газета New York Herald Tribune дала отрицательный отзыв, заявив, что «сюжет бесконечно спотыкается в своей тяжелой попытке взвалить на свои плечи слишком много вчерашних кошмаров», заключив, что фильм «лишь немного страшнее дома, который построил Джек». [5] Газета Harrison's Reports назвала его «лишь умеренной картиной ужасов, скорее нелепой, чем ужасающей. Все это — перепевка фантастических деяний этих персонажей в предыдущих картинах, и, поскольку они делают именно то, что от них ожидают, зритель не шокирован и не охлажден». [31]
Рецензент Motion Picture Herald назвал картину «превосходным фильмом ужасов», похвалив актерскую игру, грим, искусную съемку, освещение и музыку, а также отметив, что на показе в театре Rialto в Нью-Йорке «зрители дневного сеанса были более чем довольны». [32] В 1946 году Борис Карлофф, работая над фильмом «Monster Clambake», продюсировал картины Вэла Льютона для RKO, и назвал Льютона «человеком, который спас меня от живых мертвецов и вернул мне душу». [33] Гвинн позже в своей карьере говорила о своей роли, заявляя, что «роль была хорошей, но не великолепной, мне было весело, но я была только в первых 25 минутах, а потом бац, и я пошла смотреть весь фильм!» [7]
В ретроспективных обзорах Карлос Кларенс писал о фильмах Universal с кроссоверами персонажей, также известных как фильмы Monster Rally , в своей книге «Иллюстрированная история фильмов ужасов», подытоживая, что «единственное очарование этих фильмов заключается в очень искусных контрактных актерах, которые их населяют, изображая цыган, безумных ученых, похотливых первосвященников, убийц вампиров или просто отвлекающих маневров». [34] [35] Ким Ньюман обсуждал фильмы Monster Rally в своей книге The Definitive Guide to Horror Movies , заявляя, что они были милы в попытке найти способы обойти, казалось бы, необратимую смерть монстров, но что они также «даже не пытаются быть ужасающими и, кажется, полностью ориентированы на детские утренники». [36] В своей книге Horror! , Дрейк Дуглас прокомментировал, что «Монстр стал неуклюжей автоматикой», и что у монстра Стрэнджа «были пухлые щеки, мертвые глаза и лицо бездумного сомнамбулы, а не яркого, живого, злого существа». [5] В своей книге о серии фильмов «Франкенштейн» студии Universal Грегори В. Мэнк заявил, что, несмотря на достоинства захватывающих сцен действия, угрюмую сцену в ледяной пещере, режиссерский стиль, прекрасную музыку и впечатляющий актерский состав, «фильму так и не удалось превзойти свое низменное предназначение: втиснуть вместе столько ужасов, сколько позволяют 70 минут. Более разборчивые поклонники фильмов ужасов так и не простили ему еще один гигантский шаг к деградации монстра Франкенштейна». [5] В рецензии Фила Харди в книге «Научная фантастика» (1984) говорилось, что «временами дёшевость фильма граничит с сюрреализмом, поскольку он переходит от одного монстра к другому с ошеломляющей быстротой», при этом фильм был признан менее нелепым, чем его продолжение, «Дом Дракулы» . [37]
