Le Doulos ( французское произношение: [lə dulos] ) — французский криминальный фильм 1962 года, написанный и снятый Жаном-Пьером Мельвилем по одноимённому роману Пьера Лесу.В англоязычном мире фильм вышел в кинотеатрах под названием The Finger Man , но все видео- и DVD- релизы использовали французское название. Интертитры в начале фильма объясняют, что французское название относится как к виду шляпы , так и к сленговому термину для полицейского информатора . [3]
Морис Фогель, только что освободившийся из тюрьмы после отбытия шестилетнего срока, встречает друга Жильбера, который оценивает стоимость драгоценностей с недавнего ограбления. Морис планирует ограбление на следующий день с двумя сообщниками, Силиеном и Реми. Морис убивает Жильбера из его собственного пистолета и крадет драгоценности, а также большую сумму денег.
Позже выясняется, что Жильбер убил девушку Мориса Арлетт, чтобы она не стала информатором полиции, когда Мориса отправили в тюрьму шесть лет назад. Морис покидает дом как раз в тот момент, когда Нуттеччо и Арман, известные гангстеры, приезжают, чтобы забрать добычу. Морис закапывает драгоценности, деньги и пистолет рядом с фонарным столбом. Морис проводит вечер в квартире своей девушки Терезы. На следующий день приезжает Силиен с другом Мориса Жаном, чтобы доставить оборудование для ограбления тем вечером. После того, как Силиен уходит, он звонит инспектору Салиньяри по таксофону.
Тем же вечером Морис и Реми отправляются грабить дом в богатом Нейи . Тем временем Сильен приходит в квартиру Терезы, избивает ее и привязывает к радиатору отопления, требуя назвать адрес ограбления. Полиция прибывает на место ограбления. Инспектор Салиньяри загоняет Мориса и Реми в угол, смертельно раня Реми. Морис и Салиньяри стреляют; Морис ранен в плечо, но Салиньяри убит. Морис оставляет пистолет рядом с рукой Реми и убегает. Он теряет сознание как раз перед тем, как подъезжает машина.
Морис просыпается в квартире Джин, но ни Морис, ни жена Джин Анита не знают, кто его туда привел. Морис решает найти Силиена, который, как он считает, сообщил полиции о времени и месте ограбления. Он оставляет Аните схему, на которой показано, где он закопал драгоценности, деньги и пистолет, и просит ее передать ее Джин, если с ним что-то случится.
Поскольку полиция считает, что Силиен звонил Салиньяри, они предполагают, что у него есть информация о провалившемся ограблении. Они допрашивают его, надеясь узнать имя сообщника Реми, но Силиен говорит им, что он не был информатором. Он упоминает, что надеется выбраться из преступного мира и жить в доме, который он построил в Понтьерри . Выясняется, что автомобиль, который спас Мориса, был найден разбитым, с телом Терезы внутри.
Полиция также подозревает, что Морис убил Жильбера. Они угрожают ложно обвинить Силиена в деле о наркотиках, если он не поможет им найти Мориса. Силиен подчиняется, и Морис найден. Морис утверждает, что Жильбер был убит, пока Морис был в другой комнате дома. Полиция предлагает отпустить его, если у него есть информация об ограблении в Нейи, но Морис утверждает, что у него нет никакой информации. Его сажают в тюрьму, где он встречает заключенного по имени Керн.
Силен находит зарытые драгоценности, деньги и пистолет под фонарным столбом. Он посещает клуб Нуттеччо и разговаривает с Фабьен, бывшей девушкой. Он предлагает ей разорвать отношения с Нуттеччо, если она даст показания о том, что Нуттеччо и Арманд убили Гилберта. В конце концов она соглашается. Силен убивает Нуттеччо и подбрасывает драгоценности в его сейф, в то время как Фабьен звонит Арманду, чтобы сказать ему, что Нуттеччо нашел украденные драгоценности и хочет его видеть. Когда приходит Арман, Силен убивает и его, инсценируя сцену так, чтобы казалось, будто они убили друг друга.
После смерти Нуттеччо и Армана и обвинения в убийстве Жильбера Мориса выпускают из тюрьмы. Он по-прежнему верит, что Силиен донесла на него, но Жан и Силиен говорят ему, что Силиен не был информатором и на самом деле вел маневры, чтобы вытащить Мориса из тюрьмы. Хотя Силиен был другом Салиньяри, он не сообщил ему об ограблении. Однако он узнал в Терезе одного из информаторов Салиньяри. В ночь ограбления Силиен позвонил Салиньяри, чтобы пригласить его на ужин, и Салиньяри сообщил, что арестует двух грабителей в Нейи. Силиен получил адрес от Терезы и отправился в Нейи, чтобы предотвратить катастрофу. Он прибыл вовремя, чтобы забрать Мориса и отвезти его в квартиру Жана.
Силен объявляет, что он переезжает к Фабьен в его дом в Понтьерри и что он немедленно туда отправляется. Однако, находясь в тюрьме, Морис организовал убийство Силена своим сокамерником Керном, пообещав взамен отдать Керну деньги, которые он украл у Жильбера. Морис спешит в дом Силена, чтобы сказать Керну, что заказ отменяется.
Морису удается прибыть в Понтьерри раньше Силиена, но Керн принимает его за Силиена и стреляет в него. Когда Силиена приходит, он видит Мориса, лежащего на ковре. На последнем издыхании Морис предупреждает Силиена, что кто-то прячется за ширмой для переодевания, и Силиена стреляет в ширму, попав в Керна, который успевает выстрелить в Силиена, прежде чем умереть. Силиена, спотыкаясь, подходит к телефону и говорит Фабьен, что не увидит ее этим вечером, прежде чем поправить шляпу перед зеркалом и упасть замертво.
Фильм «Le Doulos» снимался в студии Мельвиля на улице Дженнер в Париже с апреля по июнь 1962 года. [ 2] CNC оценила его бюджет в 2 113 000 французских франков . [2]
Фильм был выпущен в Париже 8 февраля 1963 года. [2] Французская комиссия по цензуре классифицировала его как запрещённый для несовершеннолетних младше 13 лет «ввиду содержания насилия, которое может шокировать детей» [2] , и эта классификация просуществовала до 1983 года, когда фильм был разрешён для всех зрителей. [2] Он получил 485 186 просмотров в Париже и 1 475 391 просмотров во Франции в целом, [4] что сделало его, после «Леона Морена, священника» (1961), вторым по кассовым сборам фильмом Мельвилля во Франции на тот момент (к концу его карьеры это был его шестой по кассовым сборам фильм). [4] «Дулос» стал первым кассовым хитом за несколько лет для Сержа Реджани. [5]
Фильм получил восторженные отзывы во Франции, а биограф Мельвилля Жинетт Венсандо заявила: «Ссылки на виртуозную технику, сдержанность, эллиптический стиль и повествовательную эффективность украшали почти каждый обзор, который L'Express резюмировал как «квазисовершенство Le Doulos »» [6] . Клод Бейли писал во влиятельном издании Cahiers du Cinéma , что Le Doulos обладал «нравственным размышлением» об истине и лжи и демонстрировал «исключительную точность мастера, высокую любовь к стилю».
Современное американское безразличие к творчеству Мелвилла было типично для рецензии в The New York Times 1964 года , в которой фильм был назван утомительным, чрезмерно болтливым и перегруженным запутанными ссылками на не имеющие отношения к делу событиями. Рецензент посчитал фильм псевдоинтеллектуальным и поверхностным, сказав:
[T]Не так уж много можно порекомендовать эту картину, которая является одной из слабых попыток философствовать и язвить о преступлении как о избранной карьере. У Жан-Пьера Мельвиля, который написал и поставил ее, так много сцен простого разговора, так много сцен, в которых сюжет разыгрывается в разговоре, что возникает вопрос, зачем его людям огнестрельное оружие. Они могут заговорить друг друга до смерти. [7]
В списке журнала Empire за 2008 год «500 величайших фильмов всех времён» фильм «Ле Дулос» занял 472-е место. [8]
Отдавая дань уважения традициям французского полицейского кино и Мельвилю в частности, Оливье Маршаль в своем фильме 2004 года «Набережная Орфевр, 36 » назвал полицейского информатора «Силиеном» . [9]
Американский кинорежиссер Квентин Тарантино назвал сценарий к фильму «Ле Дулос» своим любимым и оказавшим большое влияние на его дебютный фильм « Бешеные псы» . [10]