Dulcima — британский драматический фильм 1971 года режиссёра Фрэнка Несбитта. Он был представлен на 21-м Берлинском международном кинофестивале . [1] История вращается вокруг любовного треугольника : фермер, его экономка и симпатичный сосед.
Дульсима Гаскейн — старшая дочь большой бедной семьи фермеров из Глостершира , отец которой плохо с ней обращается. Навещая соседа, мистера Паркера, она находит его без сознания на ферме, который упал в пьяном виде и порезал себе голову. Она обнаруживает, что его шляпа набита деньгами, и, несмотря на его ворчливое отношение, добровольно убирает и убирает его грязный, кишащий курами дом.
Паркер вдовец, и в конце концов он соглашается на ее предложение стать его экономкой. Его сексуальный интерес к Дульчиме пробуждается, когда она приходит на работу в теплый день в расстегнутой блузке, открывающей ее декольте. Дульчима отбивается от него, создавая фиктивного парня, «Альберта», вдохновленного мужчиной-моделью, которого она увидела в журнале.
Выпендриваясь, Паркер знакомит Дульсиму со своими теневыми делами на местном аукционе скота. Пока она продолжает работать, он забывает платить ей, но она ведет аккуратный подсчет того, что он ей должен.
Паркер пытается шпионить за Дульсимой, когда она купается, и приглашает ее присоединиться к нему за пивом в гостиной, но она извиняется. Во время уборки дома она обнаруживает, что у Паркера много денег, спрятанных в разных тайниках, и она начинает поощрять его все более похотливый интерес, время от времени напоминая ему, что он должен ей зарплату, но он всегда отклоняет ее напоминания. В конце концов, она делит с ним постель, но продолжает называть его «мистер Паркер».
Однажды, гуляя, Дульсима встречает Эшби, молодого егеря, похожего на ее парня из фантазий «Альберта». Он просит ее передать его просьбу войти на территорию Паркера, когда его фазаны забредают туда, но она этого не делает, и когда Паркер позже видит его на своей ферме, когда он пытается поймать несколько своих птиц, он выражает свое недовольство.
Когда Паркер находит ее, по-видимому, собирающейся уходить, она снова упоминает «Альберта» и деньги, которые Паркер ей должен. Запаниковав, он соглашается заплатить, и она требует 40 фунтов вместо 20 фунтов или около того, которые она записала. Но Паркер недоплачивает ей, поэтому позже она берет себе из его скрытых денежных запасов. Она тратит деньги на прическу, модную одежду, макияж и обувь. Паркер впечатлен ее преображением и начинает уменьшать свою скупость.
В городе Дульсима замечает Эшби и намеренно садится на тот же автобус, что и он, чтобы вернуться домой, и они обмениваются взглядами. Выйдя из автобуса на той же остановке, они болтают, пока идут по тропинке, которая ведет к их жилищам, и он срывает несколько полевых цветов и дарит их ей.
Позже, откликнувшись на приглашение Эшби, Дульсима отправляется в его коттедж, и они вместе пьют чай.
Паркер начинает неоднократно просить Дульсиму выйти за него замуж, но она продолжает говорить, что хочет немного подождать. В рамках своих попыток убедить ее, он покупает телевизор, чтобы им было чем заняться зимними вечерами, когда они поженятся, и обещает ей больше денег, даже раскрывая запас наличных, о котором он не знает, что она уже знает.
Позже, повинуясь импульсу, Паркер мчится в город, когда магазины закрываются на день, и покупает свадебное платье для Дульчимы и кладет его в подарочную коробку. Но когда он приглашает Дульчиму посмотреть, что у него есть для нее, она говорит ему, что идет навестить свою семью. Подозрительный, потому что она одета в некоторые из своих новых вещей, он следует за ней и видит, как она встречает Эшби в поле, целует его и направляется к его дому. Паркер, по-видимому, считает, что это «Альберт», которого он никогда сознательно не видел. Эшби и Дульчима идут танцевать. Паркер напивается и становится жестоким и оскорбительным, когда возвращается. Она говорит, что уйдет утром, и запирается в своей комнате. Паркер крушит гостиную, включая новый телевизор, и рвет нежеланное свадебное платье, но затем раскаявшись умоляет о прощении через запертую дверь своей спальни. Она молчит.
На следующее утро Дульсима видит, как Эшби входит на ферму через окно ее спальни. Спускаясь вниз, вид испорченного свадебного платья и обручального кольца в коробке трогает ее до слез. Паркера не видно. Присоединившись к Эшби снаружи, она со слезами на глазах говорит ему, что не может пойти с ним, так как слишком волнуется за Паркера. Эшби говорит: «Тогда тебе лучше остаться», как раз перед тем, как Паркер застреливает его из чердачного окна.
Рассказ взят из одноименной повести Х. Э. Бейтса , опубликованной в сборнике « Природа любви» 1954 года . [2]
Канадский телевизионный фильм «Дульсима» (1969) был основан на той же новелле, а место действия перенесено в небольшой городок в Онтарио . [3]
В 1969 году Брайан Форбс был назначен руководителем производства в EMI Films. Он прочитал копию сценария и попросил Джона Миллса остаться, а Несбитта стать режиссером. [4] «Дульсима» была объявлена частью его первоначального списка постановок с Джоном Миллсом и Фрэнком Несбиттом, прикрепленными с самого начала. [5] [6] Несбитт снял ряд документальных фильмов, написал сценарии, снял два драматических фильма и работал помощником режиссера, но это был его первый важный фильм в качестве режиссера. [7]
Съемки начались в июне 1970 года. [8] Основная часть фильма была снята на натуре на ферме летом в Минчинхэмптоне и Тетбери в Глостершире и их окрестностях. [9] Съемки были осложнены дождем. [10]
«Это потрясающая роль, одна из лучших, которые у меня когда-либо были», — сказала Миллс. [11] Кэрол Уайт назвала Миллса «одним из моих самых любимых актеров» и перед съемками «проводила каждый день часы, прорабатывая свою роль, и даже изучала сцены, в которых меня не было. Это была тяжелая романтическая драма, и со сценарием, пропитанным диалектом Котсуолдса, это была нелегкая роль. Но к тому времени, как начались съемки, я нашла свой путь к сердцу персонажа; все линии встали на свои места и начали снова ощущаться целостными». [12]
Брайан Форбс позже писал: «Фрэнк был еще одним молодым режиссером, начинающим карьеру, и я снова почувствовал, что он подает большие надежды в своей работе над этой мелодраматической, буколической историей, снятой полностью на натуре. Но, как и в случае с « И наступила тьма» [еще один фильм, которому Форбс дал зеленый свет на EMI], кинотеатры и дистрибьюторские подразделения компании не проявили большого энтузиазма ни к одному из фильмов. Чисто с коммерческой точки зрения это казалось безответственной тратой денег акционеров. При правильном маркетинге с небольшой долей воображения и предоставлении шанса на успех их судьба могла бы быть совсем иной». [13]
Фильм был британским фильмом на Берлинском кинофестивале в июне 1971 года, где его рецензировал кинокритик Daily Telegraph, который посчитал, что Миллс был неправильно выбран на роль. [14] The Guardian назвал его «своего рода обратным «Любовником леди Чаттерлей », который был «снят грамотно, хотя и скучно». [15] В конечном итоге он был выпущен в британских кинотеатрах в апреле 1972 года. Рецензируя его снова, Daily Telegraph назвал его «совершенно достойным провалом». [16] Sight and Sound сказал, что «сценарий неуверенно колеблется между сентиментализмом женского журнала и задумчивой трагедией, а красота мест действия во многом рассеивает оба настроения». [17]
Filmink позже написал: « Dulcima , как и Hoffman , была недорогой драмой, которая ранее снималась для телевидения о похотливом мужчине постарше, который гоняется за молодой женщиной... Кроме того, как и Hoffman, это был «фильм для небольшой цели», т. е. где все должно было сняться, чтобы он сработал (сценарий, кастинг, постановка). Кроме того, как и Hoffman, я не думаю, что это так, и никто не пошел смотреть его... хоть убей, я не могу себе представить, почему Forbes хотел снять одну драму о жутком мужчине средних лет, который гоняется за молодой девушкой, не говоря уже о двух. Конечно, это дешево, но разве кому-то когда-нибудь нравится такая история, если только она не в форме триллера или ужастика, где мы идентифицируем себя с девушкой? И не то чтобы у EMI была такая большая конкуренция за сюжетный материал в 1969 году — неужели не было других доступных сценариев?» [18]
Уайт позже написал, что «Дульсима » «был хорошим фильмом, как и многие хорошие фильмы, но ему все еще не хватало волшебного ингредиента, который сделал эти катушки с пленкой историей кино». [19] Биограф Миллса утверждал, что «история пострадала от того, что ни один из них не был правдоподобным; и у двух молодых актеров не было веса, чтобы вынести внезапную и мелодраматическую кульминацию, которая была прямо из викторианского романа... Что действительно требовалось «Дульсиме» , так это французская трактовка Марселя Паньоля и режиссера вроде Клода Берри, известного по Жану де Флорету ». [20]
В 1982 году Ника Бернс адаптировала шоу для сцены. [21]