Женщины бок о бок ( китайский :麗人行), также переводится как Три женщины [1] и женщины-бойцы [2] — китайский фильм 1949 года, снятыйЧэнь Литином в конце республиканской эпохи . Это самая известная режиссёрская работа Чэня. [2] Осуждённый как «ядовитый сорняк» во время Культурной революции , фильм теперь считается китайской классикой. [3]
Фильм снят по одноименной пьесе известного левого драматурга Тянь Ханя , который также написал фильм 1932 года « Три современных женщины» . Сценарий был написан совместно Тянь Ханем и Чэнь Литингом. Фильм рассказывает историю трех женщин в военном Шанхае под японской оккупацией: необразованной работнице фабрики, активистке интеллектуального сопротивления и новой буржуазной женщине . [1] [4] Во многих отношениях его можно рассматривать как продолжение фильма Цай Чушэна 1935 года « Новые женщины » . [1] Фильм, снятый левой кинокомпанией «Куньлунь», имеет сильный антигоминдановский подтекст . [4]
Действие фильма происходит в оккупированном японцами Шанхае в 1944 году. Джинмэй ( Шангуань Юньчжу ), работница текстильной фабрики, была изнасилована двумя пьяными японскими солдатами по пути домой с работы. Синьцюнь ( Хуан Цзунъин ) и ее парень Мэннань (Чжоу Фэн), которые являются членами подпольного сопротивления, приходят ей на помощь и приводят ее в дом своей подруги Руоин (Ша Ли). Муж Руоин Юйлян ( Чжао Дань ) покинул Шанхай, когда в 1937 году началась война, чтобы присоединиться к антияпонскому сопротивлению, оставив жену и маленькую дочь Бэйбэй. После многих лет отсутствия вестей от мужа Руоин вышла замуж за преуспевающего банкира Чжунъюаня ( Лань Ма ), предполагая, что Юйлян умер. Чжунъюань утверждает, что он политически «независим». Он работает с японцами, но не доносит на друзей-активистов своей жены.
Муж Цзиньмей Юшэн (Чжан И) взрывается гневом, услышав об изнасиловании. Она умоляет его убить ее. Более того, Цзиньмей теряет работу на фабрике, когда ее босс узнает об изнасиловании. Она становится фактически изгоем. Хулиганы из района издеваются над Цзиньмей и ее мужем, который ввязывается в драку с ними и теряет зрение, когда они выливают химикаты ему в лицо. Чтобы прокормить семью, Цзиньмей обращается к ростовщикам и вынуждена заниматься проституцией.
Юйлян внезапно возвращается в Шанхай. Жоин встречает его в квартире Синьцюня и Мэннаня. Она объясняет, что, чтобы выжить во время войны, у нее не было выбора, кроме как жить с банкиром, хотя она все еще любит Юйляна. Юйлян парирует, что ее страдания ничто по сравнению со страданиями военных беженцев на фронте. Японские оперативники врываются в комнату и арестовывают пару, принимая их за Синьцюня и Мэннаня. Мэннань бежит из Шанхая, но Синьцюнь остается. Юйлян и Жоин подвергаются пыткам в японской тюрьме.
Синьцюнь находит Чжунъюаня и просит его доказать свой патриотизм и использовать свои японские связи, чтобы добиться освобождения Юйляна и Жоин. Он соглашается, хотя освобождение Юйляна разрушит его собственный брак. Он разговаривает со своими японскими друзьями, которые просят его помочь им управлять новым пропагандистским издательством. Чжунъюань соглашается, таким образом впервые становясь открытым пособником японцев, по иронии судьбы, чтобы доказать Синьцюню, что он патриот.
Японцы освобождают Юйлян и Руоин после усилий Чжунъюаня. По иронии судьбы, в день открытия издательства Юйлян бросает бомбу в окно, ранив Чжунъюаня. Юйлян вынуждена бежать из Шанхая, чтобы избежать последующей охоты. Бэйбэй, молодая дочь, решает покинуть Руоин и пойти с отцом.
Руоин, опустошенная уходом Бэйбэя и сотрудничеством Чжунъюань с японцами, далее обнаруживает, что у Чжунъюань была любовница, которая также спала с японцами. Она решает покончить с собой и оставляет предсмертную записку для Синьцюня. Она идет к реке Хуанпу , где неожиданно находит Цзиньмэй, которая пыталась покончить с собой, но была вытащена из реки прохожими. Ее муж узнал о ее проституции и выгнал ее из дома. Руоин отказывается от своего плана самоубийства. Синьцюнь находит Жуоин и Цзиньмэй и приводит их в свою школу для девочек, где она рассказывает своим ученицам историю двух женщин. В последней сцене муж Цзиньмэй приезжает в школу и «прощает» ее за изнасилование и проституцию. (В оригинальной пьесе возвращается Юйлян и воссоединяется с Жуоин). [4]
Джинмей (金妹), работницу текстильной фабрики, играет Шангуань Юньчжу , очень талантливая актриса. В отличие от одномерных пролетарских героинь, распространенных в левых фильмах, она слаба и пассивна. [4] : 348 Как и многие реальные женщины во время войны, она была жестоко изнасилована японскими солдатами. Изнасилование китайских женщин является символом национального унижения во время японской оккупации. [4] : 350 По словам Тянь Ханя, роль Джинмей вдохновлена реальными событиями. [1] : 121
Вторую женщину, Руоин (若英), играет актриса Ша Ли. Она стильная и образованная городская женщина. Когда ее первый муж уезжает из Шанхая, чтобы присоединиться к антияпонскому сопротивлению, она остается с ребенком в оккупированном Шанхае. Острая нехватка во время войны заставляет ее жить с банкиром, которого она не любит. Она сталкивается с эмоциональным кризисом, когда ее муж, считающийся погибшим, неожиданно возвращается. [4] : 349
Синьцюнь (新群, что означает «новые массы»), которую играет Хуан Цзунъин , школьная учительница, активная в подпольном сопротивлении. Тянь Хань спустя годы рассказала, что она была смоделирована по реальной жизни подпольного коммунистического активиста Мао Лиин. Она бывшая одноклассница Руоин. В отличие от двух других женщин, она эмоционально и материально обеспечена. Она сострадательна и не осуждает Цзиньмэй и Руоин, в отличие от остального общества. [4] : 349
Юшэн (友生), муж Цзиньмэй и также рабочий на фабрике, играет Чжан И. Он приходит в ярость, узнав об изнасиловании своей жены, и еще больше унижает ее после того, как она уже подверглась жестокому обращению со стороны японцев. Его главная забота — собственное чувство стыда, а не благополучие жены. Хотя сам Тянь Хань является марксистом , изображение главного представителя рабочего класса в фильме у Тянь Ханя на удивление негативное. [4] : 351
Чжан Юйлян (章玉良), первый муж Руоин, играет известный актер Чжао Дань . Хотя он патриотичный боец сопротивления, он изображен холодным и бессердечным. Персонаж отражает беспокойство Тянь Ханя о репрессивных конфуцианских патриархальных нормах. [4] : 355
Ван Чжунъюань (王仲原), самый противоречивый персонаж, сыгран «мастерски» Лань Ма . Хотя он и презираемый коллаборационист, он никогда не доносит на Синьцюнь и ее патриотических друзей, даже несмотря на то, что она ему не нравится. Когда он узнает о возвращении Юйлян, борца сопротивления, который является его романтическим соперником, он не выдает его японцам. Он даже использует свои японские связи, чтобы добиться освобождения Юйлян и Жоин. В фильме коллаборационисту дано человеческое лицо и он изображен как сложный персонаж. [4] : 356
Фильм был снят в 1948 году и выпущен в январе 1949 года в Шанхае, накануне победы коммунистов в гражданской войне в Китае . Произведенный левой кинокомпанией Kunlun Film Company, он имеет сильный антиправительственный подтекст. Однако, поскольку гражданская война была почти закончена, когда фильм появился, он, вероятно, не имел такого большого политического влияния, как оригинальная театральная пьеса, которая была сыграна ранее во время войны. [4] : 348
После победы коммунистов многогранное и гуманистическое отношение к оккупированному Японией Китаю, показанное в фильме, стало политически неприемлемым. Во время Культурной революции Тянь Хань и Чэнь Литин были заключены в тюрьму. Тянь Хань, в частности, был главной целью преследований и умер в тюрьме. [4] : 350 Фильм «Женщины бок о бок» называли «работой ренегата» и «огромным ядовитым сорняком». [4] : 350
Фильм теперь признан китайской классикой [3] и считается лучшей режиссерской работой Чэня Литина. [2] В рамках подготовки к Шанхайскому международному кинофестивалю 2013 года организаторы фестиваля потратили год на реставрацию фильма, а также другой классики — « Вороны и воробьи » Чжэн Цзюньли . Он был показан 19 июня в историческом кинотеатре Grand Cinema , на специальной церемонии присутствовала актриса Цинь И , дебютировавшая в кино в фильме Чэня Литина 1947 года « Далекая любовь » . [3]