«Затмение» — канадский драматический фильм, написанный и снятый Джереми Подесвой и вышедший в 1994 году. [1]
Действие фильма происходит в Торонто в течение двухнедельного периода, предшествующего полному солнечному затмению. Фильм вращается вокруг десяти персонажей разной сексуальной ориентации, чей городской образ жизни отмечен эмоциональной и социальной оторванностью от других. На фоне шумихи в СМИ, окружающей редкое небесное событие, каждый из десяти персонажей изо всех сил пытается наладить связь с другими через цепочку сексуальных контактов, причем каждая новая встреча включает одного из двух партнеров из предыдущей. [2] Фильм также сочетает в себе как черно-белую, так и цветную кинематографию, с установочными сценами затмения, снятыми в цвете, и сексуальными взаимодействиями, снятыми в черно-белом варианте. [3]
Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в 1994 году . [4]
Джей Стоун из газетной сети Southam написал, что « Затмение Джереми Подесвы — это тот фильм, который придает претенциозному, второсортному символизму дурную репутацию, под которой он трудится в наши дни. Трудно понять, насколько серьезно относиться к этому фильму. Это либо исследование пустоты современного мира и банальности случайного секса, либо пародия на канадское кино от Second City TV ». [3]
Рик Гроен из The Globe and Mail написал, что «успех фильма зависит от того, обладают ли эти по сути мрачные интермедии какой-либо драматической убедительностью, являются ли многочисленные психологические провалы такими же резонансными, как их астрономические эквиваленты. Некоторые из них таковыми являются. Благодаря таланту Подесвы к эллиптическому диалогу и сильному актерскому составу (особенно Паскаль Монпети в роли служанки и Мэтью Фергюсон в роли подростка), несколько встреч высекают иносказательные искры, освещая сумбур противоречивых эмоций, которые таятся прямо под половым актом. Но, как и сами совокупляющиеся, другие сцены просто лежат там, распростертые и скучные — мы на самом деле не знаем этих людей, нам на самом деле все равно. А подчеркнутая кульминация, когда повествование завершает свой предписанный круг, а солнце исполняет свой номер исчезновения, не обладает акцентирующей силой — не слабой, точно, но менее чем выразительной». [5]
Для Vancouver Sun Ллойд Дайкк написал, что «Ровный темп сцен и звуковая дорожка индийских раг и завывающих мавританских песнопений оказывают прохладный, гипнотический эффект, и фильм производит впечатление непринужденности. В сценарии также присутствует значительное остроумие и несколько умных визуальных каламбуров, как, например, когда изображение пылающей короны солнца растворяется в выжженных дырах, которые Сильви прожигает на салфетке своей скучающей сигаретой. Но напряжение от принуждения к объединению этой цепочки взаимодействий выдает себя. Сценарий, кажется, заимствует прием из блестящей австрийской пьесы Артура Шницлера 1891 года «Анатоль» , чья цепочка бессвязных пар имела эффект атомного деления, складываясь в человеческий смысл, который был экспоненциально больше, чем ее части. В «Затмении » вы слишком осознаете, насколько схематично навязан прием, и Подесва не отвлекает нас достаточной информацией о жизни персонажей». [6]
На 16-й церемонии вручения премии «Джини» Фергюсон был номинирован на звание лучшего актера , а Монпети — на звание лучшей актрисы второго плана . [7]