« Знак Льва » ( Le Signe du lion ) — чёрно-белый французский драматический фильм режиссёра Эрика Ромера , снятый в Париже летом 1959 года, но выпущенный только в мае 1962 года. [1] Это его первая полнометражная работа, однако она не входит в его «Шесть нравоучительных историй» . [2] [3] Наряду с «400 ударами» и «Двойным туром» Клода Шаброля , спродюсировавшего «Знак Льва» , фильм считается одним из первых фильмов французской « новой волны» . [3]
Название отсылает к знаку зодиака Лев , под которым, по словам главного героя, он родился, и большая часть сюжета вращается вокруг представлений об удаче и судьбе. Нищий Пьер верит, что унаследовал состояние, но, когда ему говорят, что оно досталось кузену, он погружается в нищету и отчаяние. Затем его находит друг, который говорит, что кузен умер, и Пьер действительно унаследовал состояние. [3]
Фильм не имел коммерческого успеха [4] , и в течение восьми лет после этого Ромер сосредоточился на короткометражных фильмах и работе во влиятельном киножурнале Cahiers du cinéma .
В начале лета в Париже будущий композитор или архитектор, американец по национальности Питер Вессельрин, более известный как Пьер, узнает, что его богатая тетя умерла. Ожидая значительного наследства, он занимает большую сумму у своего ближайшего друга, журналиста Жана-Франсуа, и устраивает праздничную вечеринку для всех своих знакомых. Там, во время игры своей скрипичной сонаты, которая находится в процессе написания, ему сообщают, что его выселяют. Однако, как он объясняет своим друзьям, ему всегда везет, потому что он Лев.
Несколько недель спустя Жан-Франсуа говорит друзьям, что не может найти Пьера, который переезжает из одного дешевого отеля в другой. Затем он слышит, что все состояние тети полностью перешло к кузену, но, так и не сумев связаться с Пьером, вынужден уехать на заграничное задание. К августу все друзья Пьера разъехались на каникулы, и он распродает свое имущество, чтобы хоть как-то прокормиться.
Выселенный из своего последнего отеля, он вынужден жить в суровых условиях. Услышав, что контрабандист ищет курьеров, он проделывает долгий путь по жаре, только чтобы обнаружить, что даже мошенники в отпуске. Он портит свои брюки, пролив на них консервированные сардины, его обувь разваливается, а когда он крадет немного еды, его ловят и избивают. Бездомный, голодный, небритый и грязный, он достиг дна. В конце концов, он выживает благодаря помощи другого нищего по имени Тото, который просит денег у туристов, работая уличным артистом.
Вернувшись в Париж, Жан-Франсуа пытается найти своего друга, переходя из отеля в отель. В одном из отелей он получает письмо, отправленное Пьеру адвокатом, в котором говорится, что кузен из Карлсруэ погиб в результате несчастного случая, и теперь Пьер является единственным наследником богатства своей тети. Не имея возможности связаться с Пьером, Жан-Франсуа рассказывает эту историю прессе, которая печатает историю бродяги, унаследовавшего состояние. Однажды вечером, возле кафе, где сидит Жан-Франсуа, Пьер начинает играть свою сонату на взятой взаймы скрипке. Узнав музыку, Жан-Франсуа может сообщить своему другу новость, которая изменит его жизнь. Бросив Тото, который спас ему жизнь, Пьер приглашает всех своих старых друзей на праздничную вечеринку.
Он снят в более широком соотношении сторон 1,66 , в отличие от соотношения 1,37 Академии почти всех других фильмов Ромера, и имеет прерывистую музыкальную партитуру, что редко встречается в его работах. Хотя он обычно писал свои фильмы, в этом случае ему приписывают только историю, а часто казарменный диалог принадлежит Полу Жегоффу . [5] В отличие от почти всех его работ, сюжет вращается вокруг трех мужчин, а женщины отнесены к второстепенным персонажам. Характерной чертой Nouvelle Vague было включение камео коллег-режиссеров и любимых актеров, и, следовательно, в этом фильме представлены Жан-Люк Годар , Стефан Одран , Мари Дюбуа и Маша Мериль .
Хотя фильм получил высокую оценку от других членов «Новой волны», включая Жана-Люка Годара, который включил его в десятку лучших фильмов 1962 года [6], он медленно достиг англоязычного мира и был показан только в 1966 году в Великобритании и в 1970 году в Соединенных Штатах [4] .
Комментатор отметил, что «фильм изобилует болезненными моментами» и что «с его изображением длительного физического и духовного упадка одного человека, «Знак льва» напоминает великие натуралистические романы Эмиля Золя , а также работы американских реалистов, таких как Теодор Драйзер . Это выделяет Ромера как одного из самых литературных режиссеров Новой волны — всегда уделяющего особое внимание сложным эмоциям и внутренним мыслям своих персонажей». [4]
Другой критик написал, что фильм «также является точным, поэтичным документальным фильмом о Париже, где город превращается в каменную тюрьму, которая постепенно подавляет сопротивление, пока музыкант не терпит полного морального и физического распада» [3] .
Райнер Вернер Фассбиндер отдал ему должное в 1966 году, сняв свой первый короткометражный фильм «Городской стрелок» . [7]