Знак в окне Сидни Брустейна — вторая и последняя поставленная пьеса драматурга Лоррейн Хэнсберри , автора «Изюминки на солнце» . В пьесе основное внимание уделяется событиям, которые происходят после того, как Сидни вешает политический знак, призывающий положить конец боссизму, в окне своей квартиры в Гринвич-Виллидж. В его браке и личных отношениях наступает хаос, и возникают вопросы о богемной культуре , иудаизме , расе , самоубийстве , гомосексуализме , политической коррупции , межрасовой любви и проституции .
Премьера пьесы состоялась 15 октября 1964 года и получила неоднозначные отзывы. Хэнсберри, который в то время был болен, умер до окончания показа. В оригинальной постановке главные роли Сидни и Айрис Брустейн исполняли Габриэль Делл и Рита Морено . Пьеса была возобновлена на Бродвее в 1972 и 2023 годах.
Знак в окне Сидни Брустейна изображает Сидни, интеллектуального писателя, и его жену Айрис, которые находятся в сложном браке. Сидни борется за жизнь в районе Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке как неудачливый художник. Его идеалы заставляют его избегать политики и ее коррупции, сталкиваясь с болезненной домашней жизнью. Айрис - актриса, которая борется, и в ходе пьесы оставляет своего антагонистичного мужа, чтобы выйти на телевизионную сцену. И Сидни, и Айрис нападают на уверенность друг друга в себе с помощью обширного диалога, несмотря на их привязанность друг к другу.
Элтон Скейлс — афроамериканский активист и друг Сидни, который влюбляется в прекрасную сестру Айрис Глорию, предполагаемую международную модель. Он способен убедить Сидни поддержать кандидатуру Уолли О'Хара, несмотря на первоначальный отказ Сидни включать политику в его недавно созданную художественную газету. Уолли — местный политик-реформатор, которого ужасает обширное употребление наркотиков в Гринвич-Виллидж и окрестностях. Сидни соглашается поддержать его, но позже узнает о коррупции О'Хара; впоследствии Сидни питает сильную ненависть к политику-реформатору.
Идеалистический образ Глории рушится, когда Элтон узнает, что она проститутка, а не международная модель, как настаивали она и ее сестра Айрис. Охваченный тоской от мысли, что его возлюбленная может быть использована как товар, и связывая это с той же идеологией, которая использовалась для оправдания африканской работорговли (к которой он ведет свои корни), Элтон покидает Глорию. В отчаянии и стыде она кончает жизнь самоубийством.
Приписывая самоубийство Глории предвыборным лозунгам Уолли, Сидни разрабатывает позицию, противоречащую политику. Это создает проблемы, которые примиряют Сидни и Айрис. Пьеса заканчивается сценой Сидни и Айрис в опустошенных объятиях из-за потери Глории. Айрис показывает своими последними строками пьесы, что она хочет вернуться домой. Сидни заключает молчаливое соглашение, что они во всем разберутся. Несмотря на постоянные темные препирательства, которые эти двое имели на протяжении всей пьесы, она заканчивается, когда двое сцепляются, когда восходит солнце. [1]
Пьеса представлена различными способами в своих актах: Акт I состоит из диалога, Акт II состоит из множества монологов, связывающих воедино Акт I и Акт II, в то время как Акт III заканчивается трагически, завершая пьесу. [2]
Лоррейн Хэнсберри , автор «Знака в окне Сиднея Брустейна» , написала несколько работ до этой пьесы. Хэнсберри писала для газеты как автор, прежде чем решила написать свою первую пьесу. До того, как стать драматургом, она активно писала для групп, отстаивающих права афроамериканцев . Она опубликовала пьесу, подготовленную Студенческим координационным комитетом ненасильственных действий , в которой выступала за благополучие афроамериканцев. Личное прошлое Хэнсберри, ее ценности и участие в идеологических движениях в значительной степени повлияли на тематические элементы ее пьес. Ее первая пьеса в качестве драматурга, «Изюминка на солнце» , привлекла к ней внимание не только как к автору, но и как к драматургу. Эта пьеса получила несколько наград и стала первой постановкой на Бродвее, написанной афроамериканкой. После этой пьесы Хэнсберри продолжила писать, что привело к постановке ее следующей пьесы, « Знак в окне Сиднея Брустейна» . [3]
The Sign in Sidney Brustein's Window открылся на Бродвее в театре Longacre 15 октября 1964 года, режиссером выступил Питер Касс . Мюзикл был переведен в театр Henry Miller's 29 декабря 1964 года. Последний спектакль состоялся в воскресенье, 10 января 1965 года, за два дня до смерти Хэнсберри. Джек Блэкман разработал декорации, Жюль Фишер разработал освещение, а Фред Фоэлпель разработал костюмы. В оригинальный состав бродвейских актеров входили Габриэль Делл в роли Сидни Брустейна, Рита Морено в роли Айрис Пародус Брустейн, Бен Ализа в роли Элтона Скейлза, Фрэнк Скофилд в роли Уолли О'Хара, Дольф Свит в роли Макса, Элис Гостли в роли Мэвис Пародус Брайсон, Джон Олдерман в роли Дэвида Рагина, Синтия О'Нил в роли Глории Пародус и Джозеф Элик в роли полицейского. [4] Через десять дней после премьеры было объявлено, что пьеса находится под угрозой закрытия. [5] 30 ноября 1964 года актер и драматург Осси Дэвис обратился с призывом о сборе средств после дневного представления, которое собрало всего 5000 долларов. [6]
В 2016 году пьеса была поставлена в родном городе автора в театре Гудмана и получила положительные отзывы критиков. [7]
В 2023 году спектакль открылся в Бруклинской академии музыки под руководством Энн Кауфман , в главных ролях Оскар Айзек в роли Сидни Брустейна и Рэйчел Броснахан в роли Айрис Пародус Брустейн. [8] 4 апреля 2023 года было объявлено, что постановка будет перенесена в Театр Джеймса Эрла Джонса на Бродвее, а дата открытия назначена на 27 апреля 2023 года, последний день бродвейского сезона 2022-2023 годов. [9]
Говард Таубман написал в The New York Times после премьерного показа « Знака в окне» Сиднея Брустейна , что пьесе «не хватает краткости и связности» и что «запоминаются отдельные отрывки, а не произведение в целом» [4] .
Знак в окне Сидни Брустейна впервые появился на сцене в 1960-х годах, во время великих социальных реформ в Америке. Карл и Нани Хэнсберри, родители Лоррейн Хэнсберри, были лидерами Движения за гражданские права, и ценности ее родителей повлияли на ее творчество. [10]
Одним из заметных социальных движений в «Знаке в окне Сидни Брустейна» является нонконформистское или богемное движение. Пьеса вращается вокруг Сидни Брустейна и его нонконформистского образа жизни. Место действия — квартира Сидни в Гринвич-Виллидж. Хэнсберри описывает этот район как «богему» — место, где люди наслаждаются жизнью негламурной и нетрадиционной. Квартира Сидни параллельна богемной атмосфере Гринвич-Виллидж. Квартира отличается от современных домов, потому что в ней есть очаровательная «небрежность». [11] Стиль Сидни даже идет вразрез с социальными нормами, а не «обтянутый, тканый, горчичный, вельветовый вид». Сидни одевается, не заботясь о том, что думают другие. [11]
Сестра Айрис, Мэвис Пародус, является источником презрения для Сидни, потому что она «Мать самого среднего класса» и ее предрассудков. Взаимодействие между Мэвис и Сидни в Акте 1, Сцене 2 показывает презрение Сидни к Мэвис, [11] и ее антиафроамериканские предрассудки и антисемитизм. Когда Мэвис покидает квартиру Сидни, она делает замечания о том, что богемная культура не так просвещена, как они считают. Только когда Сидни испытывает изменение в понимании, он видит истинные цвета Мэвис и осознает, что она также обладает качествами «осознанности, чувствительности, честности и, прежде всего, способности к росту». [12] Сидни также развивает лучшее понимание Мэвис в их последней сцене.
Аспекты Знака в Окне Сидни Брустейна можно рассматривать как реакцию Хэнсберри на популярное движение в театре, Театр абсурда . Театр абсурда был формой драмы, которая смешивала ясность с абсурдом, глубину с нелепостью. Считалось, что он отражает отсутствие связности в жизни большинства людей и бесконечный поиск смысла в жизни без цели, без определенности, без Бога и без абсолютных ценностей. Пьеса Хэнсберри сопоставляет персонажа, который пишет абсурдистские пьесы, Дэвида Рэгина, и социально озабоченного Сидни Брустейна. Аргументы этих двоих отображают критику Хэнсберри поиска смысла; вместо этого она утверждает через Сидни Брустейна, что нужно искать, как жить. Гуманист в Сидни отражает приверженность Хэнсберри социальным ценностям и правам человека. [13]
Подпольная пресса была движением в 1960-х годах, которое дало начало независимым, богемным газетам. Эти газеты были легко доступны любителям, потому что производство газет стало рентабельным после фотоофсетной печати . [14]
В пьесе Харви Уайетт «выгружает» небольшую общественную газету на Сидни, которая является представителем движения подпольной прессы. Сидни ссылается на то, что он хочет, чтобы газета была частью культуры Гринвич-Виллидж. Любительское, контркультурное качество этой газеты отражается в «художественном» подходе, который Макс использует при разработке макета газеты. В акте 1, сцена 2, Элтон и Макс расходятся во мнениях по поводу таблички, которую Макс помещает мелким шрифтом внизу страницы. [11]
Маргарет Вилкерсон, известный афроамериканский историк и драматург, раскритиковала пьесу, потому что она не была о «черном опыте». Сидни Брустейн, белый еврей, является главным героем. Единственный афроамериканский персонаж Хэнсберри — Элтон. [15] Сидни имеет глубокую связь со своим иудаизмом , и с этой связью приходит понимание угнетения, которое связывает его с угнетенными афроамериканцами того периода времени. Эта связь представлена в чувствах Сидни к Элтону. [16]
Хэнсберри также связывает Сидни с движением за права геев в 1960-х годах через Дэвида, драматурга-гея. У Сидни есть споры с Дэвидом, но он предлагает поддержку и советы по проблемам Дэвида. Мнение Сидни о борьбе с предрассудками «агрессивно», и они подражают мнению Хэнсберри о борьбе с предрассудками. [16]
Знак в окне Сидни Брустейна отражает многие культурные споры того времени, одним из которых является борьба женщин за равенство. [17] Женщины в пьесе борются за признание в мире, где доминируют мужчины. Айрис Брустейн, жена главного героя, подвергается критике со стороны Сидни за ее дорогостоящие курсы актерского мастерства, в то время как он постоянно принимает столь же легкомысленные финансовые решения, не посоветовавшись с ней. В конце концов она занимает свою собственную позицию, уходя от него. Сестра Айрис Глория умирает самоубийством после того, как ее жених отвергает ее, узнав, что она проститутка, ярлык, от которого она не может избавиться. Другая сестра Айрис Мэвис представляет собой тему социальных стигм. Она критикует проституцию Глории и ее черного жениха и не видит, как у кого-то может быть иной образ мышления, чем у нее. Еще одна тема в пьесе — слабость человеческой расы. [18] У всех персонажей есть личные недостатки. Глория не может справиться с вызовом примирения со своим жизненным выбором, в то время как Элтон не может смотреть сквозь ее недостатки. Айрис и Сидни не способны увидеть то, что у них есть, пока не случается трагедия. На протяжении всей пьесы эти внутренние недостатки представляют несовершенство людей.