«И корабль плывёт» ( итал . E la nave va ) — итальянский фильм 1983 года, снятый и написанный в соавторстве с Федерико Феллини . В нём показаны события на борту роскошного лайнера, заполненного друзьями умершей оперной певицы, которые собрались, чтобы оплакать её. Фильм был выбран в качестве итальянской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 56-й церемонии вручения премии «Оскар» , но не был принят в качестве номинанта. [1]
Фильм начинается с изображения сцены в июле 1914 года, непосредственно перед отплытием круизного судна Gloria N. из Неапольской гавани. Начальная сцена выполнена в сепийных тонах, как будто это был фильм, снятый в ту эпоху, без единого звука, кроме жужжания проектора. Постепенно сепия переходит в полноцветный цвет, и мы слышим диалоги персонажей.
Орландо, итальянский журналист, комментирует, обращаясь напрямую к камере, объясняя зрителю, что круиз — это похоронное путешествие, чтобы развеять прах оперной певицы Эдмеи Тетуа около острова Эримо, где она родилась. Считающаяся величайшей певицей всех времен, Тетуа славится своим голосом, подобным голосу богини.
Неуклюжий, но милый журналист также предоставляет весьма субъективные анекдоты и сплетни о широком спектре персонажей мультфильмов, которые вызывают в памяти золотой век «смешных газет» ( Маленький Немо [ требуется цитата ] , Воспитание отца [ требуется цитата ] , Дети Катценджаммера [ требуется цитата ] ), но с извращенным феллиниевским уклоном. К ним относятся еще больше оперных певцов, преподавателей вокала, руководителей оркестров, театральных продюсеров, актеров, премьер-министров, графов, принцесс, великих герцогов и охваченных паникой поклонников покойной дивы.
Ревнивая и ожесточенная сопрано по имени Ильдебранда отчаянно пытается проникнуть в тайну незабываемого голоса Эдмеи Тетуа. Щетинистый русский бас показан в огромной столовой корабля, где, используя только свой голос, он гипнотизирует курицу . Кудрявый актер путешествует со своей матерью, чтобы соблазнить моряков. Сэр Реджинальд Донгби, вуайеристический английский аристократ, наслаждается шпионажем за леди Вайолет, своей женой-нимфоманкой. Великий герцог Гарцок, пруссак, — тучный молодой человек, чья слепая сестра (артистка и хореограф Танцтеатра Пина Бауш ) замышляет со своим любовником, премьер-министром, лишить наследства ее брата. Задумчивый граф Бассано запирается в своей каюте, превращенной в храм, посвященный памяти дивы.
Из трюма корабля поднимается ужасная вонь, и вскоре выясняется, что влюбленный носорог был оставлен без присмотра экипажем корабля. Животное вытаскивают, моют на палубе и возвращают в трюм со свежей водой и сеном.
На третий день плавания пассажиры обнаруживают толпу потерпевших кораблекрушение сербов, разбивших лагерь на палубе корабля. Спасаясь на плотах в сторону Италии после убийства в Сараево, беженцы были доставлены на борт капитаном накануне вечером. Великий герцог и его люди, однако, убеждены, что сербы — террористы, и приказывают капитану изолировать группу в углу корабля. Результатом становится едва замаскированная интерпретация Феллини « Ночи в опере» братьев Маркс в пьянящей смеси культур, как этнических, так и художественных, где аристократы и снобы радостно делят сцену (палубу корабля) с крестьянами и ярким сербским фольклором (в постановке Леонетты Бентивольо [2] ).
Но веселье заканчивается, когда в поле зрения появляется грозный флагман австро-венгерского флота, требующий возвращения сербских беженцев. Капитан соглашается при условии, что прах Эдмеи Тетуа будет заранее развеян в Эримо. После церемонии беженцев загружают в спасательную шлюпку для доставки австрийцам, но молодой серб швыряет бомбу во флагман, вызывая столпотворение. Австрийцы отвечают пушечным огнем. Gloria N. тонет, пока Альбертини орудует своей палочкой, аристократы маршируют к спасательным шлюпкам, рояль скользит по полу, разбивая зеркала, а бабочки безмятежно щебечут над кучей чемоданов в затопленных коридорах.
В кадре с обратной траекторией Феллини показывает колоссальные закулисные сцены своего фильма-оперы на воде — гигантские гидравлические домкраты (сконструированные оскароносным художником-декоратором Данте Ферретти ), создающие движение корабля на волнах, акры пластикового океана, целую армию техников, сжигающих нафталин для создания эффекта дыма катастрофы, и, наконец, загадочную фигуру, которая может быть Орландо или Феллини, намеренно прячущегося за своей камерой, снимающей главную камеру, снимающую его самого.
Затем основная камера движется вперед к финальному кадру Орландо в спасательной шлюпке с носорогом, счастливо жующим сено. «Знаете ли вы, — признается Орландо, — что носорог дает очень хорошее молоко?» Смеясь, он снова берет весла в руки, чтобы исчезнуть в огромном пластиковом океане.
Показанный вне конкурса на 40-м Венецианском кинофестивале, фильм получил пятнадцатиминутную овацию стоя. [3] Фильм имеет рейтинг одобрения 82% на Rotten Tomatoes на основе 11 рецензий со средней оценкой 6,8/10. [4]
В своей статье для итальянского еженедельного журнала L'Espresso писатель и кинокритик Альберто Моравия увидел в фильме интуитивную критику европейского общества, предшествовавшего Первой мировой войне. «Гениально, — объяснял Моравия, — что европейское общество Прекрасной эпохи освободилось от всякого гуманизма, оставив только искусственный и исчерпывающий формализм. Результатом стало общество, основанное на непрерывной, но презренной мелодраме. Другая гениальная интуиция — это фундаментальное единство мира того времени, который был полностью буржуазным или полностью одержимым буржуазией. Эта идея великолепно воплощается в сцене, где безупречные оперные певцы выступают, наклонившись над железным балконом машинного отделения, в то время как покрытые потом рабочие прекращают подбрасывать уголь в печь, чтобы послушать великолепные голоса». [5] Фильм занял 7-е место в списке 10 лучших фильмов года по версии Cahiers du Cinéma в 1984 году. [6]