«Механическое пианино» — дебютный роман американского писателя Курта Воннегута-младшего , опубликованный в 1952 году. В романе описывается антиутопия автоматизации , отчасти вдохновленная временем работы автора в General Electric , описывающая негативное влияние технологий на качество жизни . [2] Действие происходит в обществе недалекого будущего, которое почти полностью механизировано, что исключает необходимость в рабочей силе. Повсеместная механизация создает конфликт между богатым высшим классом, инженерами и менеджерами, которые поддерживают работу общества, и низшим классом, чьи навыки и цель в обществе были заменены машинами. В книге используются ирония и сентиментальность, которые стали отличительными чертами, получившими дальнейшее развитие в более поздних работах Воннегута. [2]
В то время как большинство американцев сражались в третьей мировой войне , менеджеры и инженеры страны ответили разработкой гениальных автоматизированных систем, которые позволили заводам работать с небольшим количеством рабочих. Спустя десять лет после войны большинство рабочих были заменены машинами. Поляризация населения представлена разделением Илиума , штат Нью-Йорк , на «Хомстед», где живет каждый человек, не являющийся менеджером или инженером, — к которому добавляется растущее число тех, кто был лишен этого статуса — и индустриальный северный берег реки, населенный теми, кто обслуживает и развивает машины.
Роман развивает две параллельные сюжетные линии, которые сходятся лишь ненадолго в начале и в конце истории. Более заметный сюжет сосредоточен на докторе Поле Протеусе, умном 35-летнем управляющем Ilium Works. Второстепенный сюжет следует за американским туром шаха Братпура, духовного лидера шести миллионов жителей в далекой, слаборазвитой стране. Они представляют контрастные перспективы: Пола, как воплощения того, кем должен стремиться быть человек в американской промышленной системе, и другого гостя из контрастной культуры, но в которой также есть простая бинарная социальная система.
Основная история следует за развитием Пола от некритичного винтика в системе до одного из ее критиков. Отец Пола занимал статус верховного правителя, который давал ему почти полный контроль над экономикой страны. Пол унаследовал репутацию отца, но таит в себе неприятное недовольство промышленной системой и собственным вкладом в общество. Его признание этого чувства усиливается, когда Эд Финнерти, старый друг, которого Пол высоко ценит, сообщает ему, что он оставил свою важную инженерную работу в Вашингтоне, округ Колумбия .
Пол и Финнерти посещают район города «Хомстед», где рабочие, вытесненные машинами, живут своей бессмысленной жизнью в домах массового производства. Там они встречают Лэшера, епископального священника со степенью магистра антропологии , который помогает двум инженерам осознать несправедливость системы, от которой они наживаются. В конце концов узнав, что Лэшер является лидером повстанческой группы, известной как « Общество рубашки призрака », Финнерти немедленно сближается с ним. Пол еще не достаточно смел, чтобы порвать с ним окончательно, пока его начальство не просит его предать Финнерти и Лэшера.
Пол покупает заброшенную ферму, намереваясь начать там новую жизнь со своей женой Анитой. Однако ее отвращает перспектива столь радикально иного и менее привилегированного образа жизни. «Из всех людей на северной стороне реки Анита была единственной, чье презрение к жителям Хоумстеда было пронизано активной ненавистью... Если бы Пол ... не женился на ней, вот где она была бы, кем бы она была». [3] Но в данный момент она использует свою сексуальную власть над Полом, чтобы убедить его остаться и побороться с двумя другими инженерами, доктором Шепардом и доктором Гартом, за более видное положение в Питтсбурге .
Пока Пол принимает участие в ежегодном мероприятии по сплочению менеджеров в «Meadows», его начальники говорят ему, что он был выбран для проникновения в «Ghost Shirt Society», и распространяются слухи о его нелояльности к системе. Затем, после прибытия в Homestead, его похищают и накачивают наркотиками оперативники Society, а затем делают публичным (но в основном номинальным) главой организации. Имя Пола известно, и поэтому организация намеревается использовать его в своих интересах. Однако на первом заседании комитета, которое посещает Пол, его захватывают во время полицейского рейда.
Пол теперь предстает перед публичным судом; но когда население начинает бунтовать, уничтожая автоматизированные фабрики, его освобождают. Толпа, однажды выпущенная на свободу, теперь идет дальше, чем планировали лидеры, уничтожая все средства производства независимо от их полезности. Несмотря на краткий и впечатляющий успех восстания, военные быстро окружают город, в то время как население начинает использовать свои врожденные способности, чтобы восстанавливать машины по собственной воле. Пол, Финнерти, Лэшер и другие члены комитета Общества признают, что, по крайней мере, они выступили против репрессивной системы правительства, прежде чем сдаться.
Автоматизация промышленности и ее влияние на общество являются преобладающими темами « Механического пианино» . Это «роман о людях и машинах, и машины часто брали над ними верх, как и машины». [4] Более конкретно, он углубляется в тему, к которой возвращается Воннегут, «проблему, тошнотворные ужасы которой в конечном итоге станут всемирными из-за усложнения машин. Проблема в следующем: как любить людей, которые бесполезны». [5] В отличие от многих антиутопий, общество романа было создано безразличием, как населения, так и заменившей его технологии. Таким образом, именно чувство бесцельности тех, кто живет в капиталистическом обществе, переросло потребность в них, и должно быть исправлено. [6]
Слепая вера человечества в технологию и ее обычно катастрофическое влияние на общество, а также дегуманизация бедных или угнетенных позже стали общими темами во всем творчестве Воннегута. [7] На протяжении всей своей жизни Воннегут продолжал верить, что темы романа актуальны для общества, например, в 1983 году он писал, что роман становится «все более актуальным с каждым днем». [8]
«Механическое пианино» демонстрирует зачатки своеобразного стиля, который Воннегут развивал и использовал на протяжении большей части своей карьеры. В нем есть ранние намеки на отличительный воннегутовский стиль использования мета-прозы , например, когда жена писателя описывает дилемму своего мужа шаху Братпура на заднем сиденье лимузина: что «антимашинный» роман писателя не может получить проходной «коэффициент читабельности» по алгоритму оценки читающей машины. Однако четвертая стена не разрушается, как в более поздних работах. Его стиль автономных глав «не более чем из пятисот слов, часто всего лишь из пятидесяти», который стал определять его творчество, еще не был разработан. [6]
В интервью 1973 года Воннегут рассказал о том, что вдохновило его на написание этой книги: [9]
В то время, сразу после Второй мировой войны , я работал в General Electric и увидел фрезерный станок для резки роторов реактивных двигателей , газовых турбин . Это было очень дорого для машиниста, вырезать то, что по сути является одной из форм Брынкуши . Поэтому они построили управляемый компьютером фрезерный станок для резки лопаток, и я был очарован этим. Это было в 1949 году, и ребята, которые работали над ним, предвидели, что все машины будут управляться маленькими коробочками и перфокартами . Механическое пианино было моим ответом на последствия того, что все будет управляться маленькими коробочками. Идея сделать это, знаете ли, имела смысл, идеальный смысл. Позволить маленькой щелкающей коробочке принимать все решения не было чем-то порочным. Но это было слишком плохо для людей, которые получали свое достоинство от своей работы.
В том же интервью он признается, что «с радостью скопировал сюжет «О дивный новый мир» , сюжет которого был с радостью скопирован из «Мы » Евгения Замятина ». [9]
Игровое пианино — это модифицированное пианино, которое «играет само». Клавиши пианино двигаются в соответствии с рисунком отверстий, пробитых в раскручивающемся свитке. В отличие от музыкального синтезатора , инструмент фактически сам производит звук, при этом клавиши движутся вверх и вниз, приводя в движение молоточки, которые ударяют по струнам. Как и его аналог, на механическом пианино можно играть и вручную. Когда через инструмент пропускается рулон, движение его клавиш создает иллюзию того, что на нем играет невидимый исполнитель. Воннегут использует механическое пианино в качестве метафоры, чтобы показать, как даже самые простые действия, такие как самостоятельное обучение игре на пианино в свободное время, были заменены машинами вместо людей. В начале книги друг Пола Протеуса и будущий член Общества призрачных рубашек Эд Финнерти показан играющим вручную на механическом пианино, что наводит на мысль о том, что люди возвращают себе анимус от машин. Самый трагичный персонаж книги — Руди Герц, машинист, который был прототипом, записанным машинами. Это механические пианино, воспроизводящие его физические движения.
Этот сатирический взгляд на индустриализацию и риторику General Electric [10] и крупных корпораций, в котором обсуждались споры, весьма актуальные в послевоенных Соединенных Штатах, был вместо этого представлен издателем под более безобидным и рыночным ярлыком «научная фантастика», жанр, который процветал в массовой популярной культуре в 1950-х годах. Воннегут, удивленный таким приемом, написал: «Я узнал от рецензентов, что я писатель-фантаст. Я этого не знал». Он был расстроен, потому что чувствовал, что научная фантастика была засунута в ящик, который «многие серьезные критики регулярно принимают... за писсуар», потому что «[т]е ощущение сохраняется, что никто не может одновременно быть уважаемым писателем и понимать, как работает холодильник». [4]
.jpg/1280px-Utopia14(Vonnegut).jpg)
Позже, в 1954 году, издательство Bantam Books выпустило книгу в мягкой обложке под названием Utopia 14 [2] в попытке увеличить продажи среди читателей научной фантастики. Суд над Полом Протеусом был показан в телевизионном фильме 1972 года Between Time and Timbuktu , в котором были представлены элементы из различных произведений Воннегута. [11]
В 2009 году Audible.com выпустил аудиоверсию книги «Механическое пианино» , озвученную Кристианом Раммелем, в рамках своей линейки аудиокниг Modern Vanguard.
В итальянском переводе Игровое пианино передается как Piano meccanico , что является двусмысленным значением , которое само по себе может означать как «игровое пианино», так и «механический план».
Составитель антологии научной фантастики Грофф Конклин дал рецензию на роман в Galaxy Science Fiction , назвав его «едкой, яркой и очень эффективно сдержанной антиутопией». [12] Основатели-редакторы The Magazine of Fantasy & Science Fiction Энтони Буше и Дж. Фрэнсис Маккомас включили «Механическое пианино» в свой список «лучших произведений года», описав его как «человеческое, сатирическое и захватывающее;... безусловно, самая успешная из недавних попыток привить научную фантастику к серьезному «прямому» роману». [13] Они похвалили Воннегута за «искусное сочетание психологического исследования постоянных человеческих проблем в механистически «идеальном» обществе, энергичной мелодраматической сюжетной линии и острой вольтеровской сатиры». [14]
В 1953 году «Игровое пианино» было номинировано на Международную премию фэнтези. [15]