Игра света (нем. Die Gebrüder Skladanowsky ) — немецкий биографический фильм 1995 года режиссёра Вима Вендерса . Фильм был снят со студентами Мюнхенского университета телевидения и кино и представляет собой сочетание документальной драмы , вымышленной реконструкции и экспериментальной фотографии, чтобы показать рождение кино в Берлине, где Макс Складановски и его брат Эмиль построили проектор, который они назвали Bioscop . [1]
Маленькая Гертруда живет со своим отцом Максом Складановски и дядями Эмилем и Ойгеном в Панкове недалеко от Берлина. Ее повседневная жизнь формируется изобретательным духом ее отца и дядей. У нее очень близкие отношения со всеми из них, но особенно с Ойгеном, который работает клоуном и фокусником. Ее отец долгое время работал над изобретением устройства, которое может воспроизводить движущиеся изображения. До сих пор вместе с Эмилем он зарабатывает на жизнь в основном демонстрацией растворяющихся представлений или волшебных фонарей на ярмарках. Гертруда находит эту форму развлечения скучной и неаутентичной и хочет продвигать развитие вперед. К разочарованию Гертруды, ее дядя Ойген должен уехать, потому что он устроился на работу в цирк. Перед тем, как он уезжает, они снимают короткий фильм, показывающий Ойгена на крыше дома. Когда Гертруда заглядывает в коробку, она случайно засвечивает первый комплект пленок. К счастью, второй комплект сохранился. Макс затем решает проблему транспортировки фильма и может с гордостью представить свою проекцию брата в натуральную величину Гертруде. Другие также тайно интересуются изобретением Складановски, но семье удается несколько раз отпугнуть шпиона.
28 декабря 1895 года Макс Складановски сидит со своим братом Эмилем в Grand Café на бульваре Капуцинок в Париже и становится свидетелем демонстрации братьев Люмьер . Ему ясно, что его собственный аппарат безнадежно уступает изобретению французов. Он вспоминает подготовку к собственной демонстрации: Молва о новаторском изобретении уже распространилась по Берлину, и так много художников собираются, чтобы позволить Складановски запечатлеть их на пленке в пивном саду. Руководство известной компании водевиля Wintergarten на Фридрихштрассе пронюхало об этом и хочет предложить братьям деловую сделку. Шпион, наблюдающий издалека, пытается узнать как можно больше. Эмиль подслушивает, как шпион предлагает владельцам водевиля свою собственную конструкцию. Он испытывает облегчение, когда хитроумное приспособление шпиона, работающее на велосипеде, взрывается во время демонстрации для режиссеров водевиля. Размещая рекламу шоу Winder Garden, Складановски обнаруживают, что в городе находится известная артистка, исполняющая свой знаменитый танец «серпентин». Им удается заставить леди выступить перед их камерой, но во время ночного свидания с возлюбленной Эмиль случайно подносит горящую свечу слишком близко к висящим кинопленкам, и одна из них загорается, уничтожая кадры выступления с танцем «серпентин». Затем Эмиль решает переснять сцену, в которой его возлюбленная Жозефина исполняет танец. Когда показывают финальный фильм, ни Макс, ни зрители не замечают ошибки. Только оригинальная исполнительница, которая смотрит, начинает сомневаться в том, что она видит. Это быстро забывается, когда она получает аплодисменты от толпы. Показ проходит с полным успехом.
В настоящем Люси Хюртген-Складановски, родившаяся в 1904 году как младшая дочь Макса Складановски, рассказывает о своих воспоминаниях об отце, дядях, сестре и первых днях кино. Внезапно Ойген и Гертруда снова появляются и осматривают комнату. Сцена, погруженная в цвет, возвращается к черно-белому. Когда Ойген и его маленькая племянница видят известного шпиона в окне, они пугают его. Современное такси ждет их двоих, но Ойген вызывает в воображении более «современную» карету, в которой они уезжают. Затем они исчезают на строительной площадке Потсдамской площади .
Братья Макс и Эмиль Складановски показали свои фильмы в Wintergarten Variété в Берлине 1 ноября 1895 года. Таким образом, они были на восемь недель раньше братьев Люмьер, которые представили свою работу в Париже 28 декабря 1895 года. Напротив, ленты Складановски состояли из номеров Variété, снятых перед светлыми или темными занавесками, таких как боксирующий кенгуру или танец серпантина. Аппарат из Берлина под названием Bioscop в конечном итоге уступал изобретению Люмьеров, поскольку они могли как записывать, так и воспроизводить с помощью своей кинематографии и могли производить более длинные фильмы.
В 1995 году, чтобы отметить 100-летие кинематографа, Вим Вендерс и студенты HFF Munich сняли этот фильм о рождении этого средства. Они решили не снимать документальный фильм, а отдать предпочтение ироническому стилю повествования, который интерпретировал историю довольно либерально, потому что они хотели отдать дань уважения наивному и неортодоксальному способу, которым братья Складановски подошли к своему изобретению. Они также хотели подчеркнуть свой статус довольно безденежных любителей без точного инженерного образования и без промышленного спонсора. [1]
Фильм был создан как немое кино, а затем снабжен закадровыми рассказчиками. Сцены 1895 года были сняты на историческую ручную камеру компании Askania, в то время как современные кадры были сняты на современные камеры, такие как Arri .
Части фильма ранее демонстрировались на различных кинофестивалях. Телевизионная станция "arte" впервые показала фильм целиком 28 декабря 1995 года. Трансляции предшествовало вступительное слово Вима Вендерса, а также полный показ исторических варьете, которые демонстрировались в то время в зимнем саду.
Люси Хюртген-Складановски (6 июля 1904 г., Берлин – 15 мая 2001 г., Берлин), [2] последняя современная свидетельница семьи, вошедшей в историю кино, имеет право голоса в фильме.
«Игра света» была совместно снята Вимом Вендерсом и студентами Мюнхенской киноакадемии. «Хотя в строгом техническом плане фильм Вендерса следует называть «документальным», он читается так же хорошо, как и художественный фильм, потому что в нем есть драматизированные события в воссоздании истории жизни трех братьев, которых больше нет в живых». [3] Также есть документальные фрагменты, где Люси, младшая дочь Макса, которой тогда было чуть за девяносто, дает интервью и довольно откровенно отвечает на вопросы о своих воспоминаниях.
Развивающаяся технология кино, которая проносится через немое кино в звук, музыку и диалоги в этом фильме. Он переходит от черно-белого к цветному, от внутренних кадров к натурным съемкам. От старой нервной техники кинокамеры, разрезанный негатив пленки, который снова соединяется, чтобы превратиться в непрерывный поток изображений, но все еще используя часть оригинальной пленки. Эмоциональные расцветы, варьирующиеся от шока, напряжения, разочарования, депрессии, удовлетворения, радости и триумфа до трагедии. В производстве также использовалась черно-белая пленка в цветных частях интервью с Люси.
Фильм был номинирован и стал лауреатом премии имени Фридриха Вильгельма Мурано на «Дне немецкого короткометражного кино» в 1996 году. Фильм также был показан на двух международных кинофестивалях: Берлинском международном кинофестивале и Роттердамском международном кинофестивале, оба в 1997 году.
В целом фильм был принят положительно, так как он сочетал в себе как старый, так и новый фильм. Его релиз был успешным и получил множество положительных отзывов об исторических и образовательных целях его создания. [3] Он был технологически сложным в производстве, но отзывы высоко оценили его производственный процесс и конечный продукт. [4]