«Ирена» — неоклассическая трагедия, написанная Сэмюэлем Джонсоном между 1726 и 1749 годами. Она отличается тем, что Джонсон считал ее своей величайшей неудачей. [1] После его смерти критики пришли к единому мнению, что он был прав, думая так. [2]
«Ирэн» была единственной пьесой Джонсона и впервые была сыграна 6 февраля 1749 года в постановке его друга и бывшего ученика Дэвида Гаррика . Пьеса имела коммерческий успех и принесла Джонсону больше денег, чем все остальное, что он написал до этого момента. Она так и не была возобновлена при его жизни, и нет никаких последующих свидетельств о каких-либо других полномасштабных постановках « Ирэн» где-либо до 1999 года. [3] что делает ее одной из самых неудачных пьес, когда-либо написанных крупным автором. [ необходима цитата ]
Джонсон начал писать Ирен около 1726 года, когда он впервые начал работать в книжном магазине своего отца. Работая в книжном магазине, он подружился с Гилбертом Уолмсли, регистратором церковного суда Личфилда. Джонсон обсуждал Ирен с Уолмсли и читал ему некоторые из ранних черновиков. [4] В какой-то момент Уолмсли сказал Джонсону, что «он заставил Ирен так сильно страдать в первой части пьесы, что ей не останется ничего, что могло бы страдать в более поздней части». [4] Джонсон пошутил, что «достаточно много в запасе... Я намерен поместить свою героиню в церковный суд Личфилда, что заполнит высшую меру человеческих бедствий». [4]
Джонсон написал значительную часть «Ирен» в 1737 году, преподавая в школе Эдиал Холл , академии, которую он основал в 1735 году. [5] Джонсон проводил вечера, работая над своей пьесой, игнорируя свою жену Элизабет (известную как Тетти). Это спровоцировало Дэвида Гаррика , его ученика, разыграть сценку, высмеивающую инциденты, хотя инциденты, которые он изображал, были, скорее всего, его собственными выдумками. [5] Однако пьеса была написана в основном для миссис Джонсон; она любила ее и надеялась, что она будет иметь успех. Ее вера в пьесу вдохновила Джонсона закончить ее и настоять на ее постановке. [6] Когда Эдиал Холл потерпел неудачу, Джонсон отправился в Лондон и привез с собой незаконченную рукопись. [7] В 1737 году Джонсон попытался представить «Ирен» Чарльзу Флитвуду, владельцу и управляющему Королевского театра Друри-Лейн , но Флитвуд отклонил ее на том основании, что у него не было покровителя, а его театр обслуживал другие типы представлений. [8] В 1741 году Джонсон попытался напечатать неисполненную пьесу, но и это не удалось. [9] Похоже, он продолжал ее перерабатывать в течение следующих нескольких лет, поскольку рукописная тетрадь содержит черновой материал, сделанный не ранее июня 1746 года. [9]
Только когда Гаррик занял пост менеджера театра Друри-Лейн, пьесе была гарантирована постановка. [10] К этому моменту Джонсон уже усердно работал над своим «Словарем» , но он нашел время и для дальнейшей работы над «Ирен» . [11]
Основным источником Джонсона для истории Ирен была «Общая история турок » Ричарда Ноллеса (1603), хотя он также использовал « Рассказ о путешествии... содержащем описание Турецкой империи» Джорджа Сэндиса ( 1615), «Восточную библиотеку » Гербелота ( 1697) и «Жизнь Магомета » Хамфри Придо (1697). [12]
В произведении Ноллеса султан Магомет завоевывает Константинополь в 1453 году и захватывает в плен гречанку-христианку по имени Ирена. Он решает сделать ее своей любовницей, и, преследуя ее романтическими узами, он игнорирует свои обязанности монарха. Вскоре королевство разваливается от пренебрежения, и подданные начинают бунтовать, поэтому Магомет убивает Ирену, чтобы доказать свою преданность своему народу.
Джонсон меняет историю, чтобы подчеркнуть тему искушения Ирены. Его Магомет предлагает Ирене сделку: если она станет мусульманкой, он сохранит ей жизнь и даст ей власть при своем дворе.
ИРИНА:
Воздержись — О, не побуждай меня к моей гибели!
МАГОМЕТ:
Чтобы править и быть властью, я стремлюсь к тебе, а не к гибели:
Улыбнись моим желаниям и повелевай земным шаром.
Безопасность раскинет свой щит перед тобой,
И Любовь окутает тебя своими пушистыми крыльями.
( Ирена II. vii ll. 79–83) [13]
Джонсон продолжает подчеркивать, как стремление к мирской власти имеет тенденцию развращать. После того, как Ирен приняла предложение султана и отказалась от своей религиозной веры, она расстается со своей добродетельной подругой Аспазией:
АСПАЗИЯ:
Ах! Дай мне лучше поискать келью в монастыре;
Туда, где мои мысли, в перерывах между молитвами,
Спускаются, чтобы обойти эти обители несчастий,
Часто я буду останавливаться на нашей гибельной дружбе,
И проливать слезы жалости по потерянной Ирине.
ИРИНА:
Иди, томись в унылой неизвестности;
Твоя ослепленная душа со всем своим хвастливым величием,
Сжимается от всемогущих отблесков королевского состояния,
Наклоняется от пламени, как выродившийся орел,
И летит за убежищем к теням жизни.
( Ирена III. viii. ll. 93–102) [14]
В результате своего решения стать королевой Магомета, Ирина оказывается втянутой в сложную борьбу за власть между его различными советниками: первым визирем Кали Бассой, Агой Мустафой и офицером Абдаллой, который страдает от безответной любви к Аспазии. Магомет убеждается, что Басса, при соучастии Ирины, замышляет против него заговор. Двое из капитанов Абдаллы убивают Ирину, но своими предсмертными словами она раскрывает, что истинным сообщником Бассы был греческий солдат Деметрий, возлюбленный Аспазии, который благополучно сбежал со своей возлюбленной. Узнав, что Ирина не замышляла против него заговора, Магомет приходит в смятение:
МАГОМЕТ:
Лишённый девы, с которой я хотел торжествовать,
Я больше не горю желанием славы или власти;
Успех и завоевание теперь — пустые звуки,
Сожаление и тоска охватывают всю мою грудь;
Те рощи, чьи тени укрывали дорогую Ирину,
Слышали её последние крики и обмахивали её умирающие красоты,
Скроют меня от безвкусного мира навсегда.
( Ирина V. xii. ll. 42–48) [15]
Пьеса написана белым стихом , но, как утверждает Уолтер Джексон Бейт, «читается как героические двустишия, из которых удалена рифма, и двустишия, в которых поэт так сильно беспокоится о сохранении строгой регулярности метра, что другие соображения – даже касающиеся стиля и ритма – приносятся в жертву». [16] Из скандирования приведенных выше строк очевидно , что Джонсон произносил «Ирен» в классической форме с тремя слогами ( / aɪ ˈ r iː n iː / , eye- REE -nee ), а не в современной форме ( / ˈ aɪ r iː n / , EYE -reen ).
Принятие Дэвидом Гарриком Ирен для постановки побудило Джонсона закончить переписывание пьесы. Гаррик изменил название пьесы на «Магомет и Ирен» и запросил изменения, которые сделали бы пьесу более приемлемой для его чувства театрального стиля. Джонсон изначально был против изменений и жаловался, что Гаррик «хочет, чтобы я заставил Магомета сойти с ума, чтобы у него была возможность размахивать руками и пинать каблуки». [17] Друг Джонсона Джон Тейлор разрешил спор, и Джонсон в конечном итоге выполнил предложения Гаррика, которые включали изменение сцены смерти Ирен так, чтобы она была задушена на сцене, а не за сценой, как изначально было написано. [17]
«Магомет и Ирен» открылись 6 февраля 1749 года. Элизабет Джонсон не смогла присутствовать на представлении из-за болезни. Джонсон прибыл в театр в одежде, которую он считал «отличительной чертой одежды», требуемой от драматурга; он был одет в «алый жилет с золотыми кружевами и шляпу с золотыми кружевами». Пролог «успокоил публику, и пьеса шла терпимо, пока не подошла к концу». [17] Спорным заключением было удушение Ирен на сцене, что расстроило публику и вызвало крики «Убийство!». Актриса быстро покинула сцену; для всех последующих представлений Гаррик восстановил оригинальную концовку Джонсона. [17]
Спектакль шёл девять вечеров, что по меркам Лондона XVIII века было весьма приличным тиражом. [18] Джонсон получил 195 фунтов 17 шиллингов за постановку. Роберт Додсли опубликовал сценарий пьесы 16 февраля 1749 года, а Джонсон получил ещё 100 фунтов. [17] Это сделало «Ирен» самой финансово прибыльной работой Джонсона: в этот период его карьеры больше денег ему принёс только «Словарь» . [18]
Ханна Притчард сыграла роль Ирен, а Гаррик взял на себя роль Деметрия. [17] Другими известными актерами в оригинальном составе пьесы были Сюзанна Мария Арне (использующая свое профессиональное имя «миссис Сиббер» ) в роли Аспазии и Спрангер Барри в роли Магомета. [19]
Полный список актеров, согласно первому изданию, выглядит следующим образом:
Айрин никогда не была самой любимой работой Джонсона. Даже Джеймс Босвелл нашел ее неудовлетворительной:
Разобранный на части, он даст богатый запас благородных чувств, прекрасных образов и прекрасного языка; но ему не хватает пафоса, той тонкой силы прикосновения к человеческим чувствам, которая является основной целью драмы. Действительно, Гаррик жаловался мне, что Джонсон не только не обладал способностью производить впечатления трагедии, но и что у него не было чувствительности, чтобы воспринимать их. [20]
Друг Джонсона Беннет Лэнгтон позже записал разочарование автора в этом произведении:
В другой раз, когда кто-то читал свою трагедию «Ирен» перед обществом в загородном доме, он [Джонсон] вышел из комнаты; и кто-то спросил его о причине этого, он ответил: «Сэр, я думал, что так было бы лучше». [1]
Консенсус начала XX века был подытожен Джорджем Сэмпсоном в 1941 году: «О его ранней трагедии «Ирэн» [...] достаточно сказать, что ее моральные диалоги, правильность плана и гладкость стиха недостаточны, чтобы присвоить ей какой-либо ранг драмы». [21] Т. С. Элиот предложил объяснение непопулярности и пренебрежения пьесой:
Его стихи не имеют ни одного из драматических качеств; они верны, но правильность в такой изоляции сама по себе становится недостатком. Пьеса была бы более читаемой сегодня, если бы он написал ее в рифме; все было бы легче декламировать, а хорошие вещи легче запоминать; она не потеряла бы ни капли своего совершенства в структуре, мысли, словарном запасе и фигурах речи. То, что было бы сладкозвучно в рифме, без нее просто однообразно. [22]
FR Leavis утверждал, что критика пьесы Босвеллом — «что [Джонсон] не имеет никакого чувства театра и, что еще хуже, не может представить или воспринять свои темы драматически» — была «очевидной», и что « Ирен» была неудачей, потому что лучшая поэзия Джонсона (например, «Тщета человеческих желаний ») была «поэзией утверждения, изложения и размышления: ничто не может быть более далеким от шекспировского использования языка [...], чем джонсоновский». [23] Как и Элиот, Ливис предположил, что пьеса могла бы быть лучше, если бы Джонсон не решился написать ее белым стихом:
Он ясно определил, что его стихи не должны превращаться в «периоды декламатора», и что нельзя говорить, что аудитория не может легко понять, «где заканчиваются или начинаются строки» (см. его замечания о пустом стихе в «Жизни Мильтона »). В двустишиях, конечно, он не мог бы писать так уныло. С отсутствием рифмы и движения идет отсутствие остроумия. А без остроумия он лишен джонсоновского веса. [24]
Биограф Джонсона Уолтер Джексон Бейт попытался защитить Айрин , утверждая, что причина, по которой она считается такой плохой, заключается в том, что читатель не может не осознавать, что «она написана одним из мастеров английского прозаического стиля (который также владел мощным стилем одного из видов поэтического стиля), а также одним из величайших критиков литературы на любом языке». Бейт утверждает, что если бы современные читатели могли столкнуться с пьесой, не зная, кто ее написал, «она бы не показалась такой уж плохой»; но поскольку мы не можем забыть достижения Джонсона в других областях литературы, чтение Айрин становится особенно удручающим опытом: «сердце начинает тонуть через некоторое время, за исключением самых решительных джонсонианцев, а иногда и тогда». [2]