История одной любовной связи ( итал . Cronaca di un amore ), выпущенная в Соединенном Королевстве как Chronicle of a Love , — итальянский драматический фильм 1950 года, снятый Микеланджело Антониони в его полнометражном режиссёрском дебюте . В главных ролях снялись Массимо Джиротти и Лючия Бозе . Несмотря на некоторую неореалистическую подоплеку, фильм не полностью соответствовал современному итальянскому неореалистическому стилю как по сюжету, так и по образу, показывая персонажей из высшего общества, сыгранных профессиональными актёрами. Однако Фердинандо Сарми был скорее модельером, чем профессиональным актёром. Его история была вдохновленароманом Джеймса М. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» . [1] В фильме камера панорамирует тот же угол улицы в Ферраре, родном городе режиссёра, который появляется в его фильме « За облаками» сорок пять лет спустя. [2] В 1951 году фильм получил премию Nastro d'Argento за лучшую оригинальную музыку (Джованни Фуско) и специальную премию Nastro d'Argento (Микеланджело Антониони) за «человеческие и стилистические ценности». [3] [4]
В 2008 году фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению , — список 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». [5]
В детективном агентстве в Милане Карлони просматривает фотографии привлекательной молодой женщины, Паолы Молон Фонтана, которые агентству передал ее богатый муж-промышленник Энрико Фонтана. Пара поженилась семь лет назад, вскоре после знакомства. Недавнее обнаружение Фонтаной этих старых фотографий вызвало у него подозрения, и Карлони нанимают, чтобы он раскрыл все, что он сможет, о жизни Паолы до ее замужества. Карлони отправляется в город Феррара , где Паола провела большую часть своей юности. Вскоре детектив обнаруживает, что она была лучшей подругой двух девушек в городе. Он идет в квартиру одной из ее подруг, Матильды, и узнает от ее мужа, что подруга Матильды Джованна Карлини погибла в результате трагического падения в шахту лифта за несколько дней до того, как она должна была выйти замуж за Гвидо Гаррони, местного парня, с которым Паола также была связана. Когда угрюмая Матильда возвращается домой, она отказывается сотрудничать с Карлони. После ухода детектива Матильда пишет письмо Гвидо, предупреждая его о том, что подозрительный человек расследует прошлое Паолы.
Вернувшись в Милан, когда Паола выходит из оперного театра Ла Скала, одетая в белую шубу с мужем и друзьями, она с удивлением видит Гвидо, стоящего через дорогу. Позже тем же вечером она получает от него телефонный звонок, и они договариваются встретиться на следующий день. На озере Идроскало Гвидо, который теперь борется с трудностями в сфере торговли автомобилями, делится с Паолой письмом Матильды. Мысль о том, что кто-то копается в их прошлом, пугает Паолу, заставляя ее думать, что, возможно, Матильда пытается вымогать у нее деньги. Когда их прежнее влечение возобновилось, они договариваются встретиться снова. Тем временем расследование Карлони усиливается, поскольку он узнает больше о загадочной аварии в шахте лифта, внезапном исчезновении Паолы и роли Гвидо во всем этом. Он узнает от служанки Джованны, что Паола и Гвидо были с Джованной, когда она упала и разбилась насмерть, и что они не закричали и не бросились к ней, чтобы проверить, жива ли она. Он также узнает, что Паола уехала из Феррары через два дня после аварии и вскоре после этого встретилась со своим будущим мужем в Милане, так и не рассказав ему о смерти своей подруги.
В ближайшие дни некогда случайная встреча Паолы и Гвидо перерастает в полномасштабный страстный роман, разыгрывающийся в съемных комнатах. Чтобы помочь Гвидо заработать денег, Паола устраивает его посредником в продаже автомобиля, которая не срабатывает. По мере развития их романа разочарование Паолы из-за ее брака без любви заставляет ее предположить Гвидо, что смерть ее мужа пойдет на пользу им обоим. Сначала Гвидо отталкивает это предположение, но на него влияют эмоциональные манипуляции Паолы . Позже они встречаются на мосту через пустынный канал, который Фонтана пересекает по пути домой. Гвидо планирует застрелить его, когда он приближается к мосту. Паола делает вид, что передумала, обвиняя Гвидо в том, что он несет ответственность за смерть Джованны — он видел, как открылась дверь лифта, и не предупредил ее. Гвидо напоминает ей, что она тоже ничего не сделала, чтобы предупредить свою подругу, и что они оба будут нести ответственность за эту смерть.
Под давлением необходимости завершить расследование как можно скорее, Карлони пишет о деле и подозрительных обстоятельствах, окружающих смерть ее подруги, и представляет отчет Фонтане. Расстроенный откровением, Фонтана садится в машину и едет домой по дороге канала, где его ждет Гвидо. Когда машина приближается, Гвидо слышит звук автокатастрофы вдалеке. Он съезжает с моста на велосипеде и едет к месту аварии, где перевернутая машина Фонтаны охвачена пламенем. Рядом лежит мертвое тело Фонтаны. [a]
Вскоре после этого, когда полиция приезжает к ней домой, чтобы сообщить о несчастном случае, Паола убегает, думая, что они пришли арестовать ее. Она встречается с Гвидо, который сообщает ей о смерти ее мужа и о том, что он не был в этом замешан. После того, как Паола признается в любви Гвидо, он соглашается встретиться с ней на следующий день. Когда он садится в такси, он просит отвезти его на железнодорожную станцию.
Девятнадцатилетняя Лючия Бозе , которая была Мисс Италия 1947 года, [6] впервые встретила Антониони за обедом в доме Лукино Висконти . Антониони в то время отчаянно искал женскую роль для своего следующего фильма, и Висконти порекомендовал ему Бозе. Поначалу скептически отнесшийся к ее зрелости, он выбрал ее на роль после прослушивания. [7]
В интервью 2018 года Бозе прокомментировала: «На этой съемочной площадке я впервые почувствовала себя красивой; я носила прекрасные платья и потрясающие шляпки, похожие на те, что носила Гала , жена Сальвадора Дали». Бозе, однако, также рассказала о трудностях, с которыми она столкнулась во время работы на съемочной площадке из-за строгости Антониони. Она вспомнила особенно плохой день, когда после съемки 40 дублей она вышла из образа и рассмеялась в ответ на юмористическую попытку помощника режиссера Читто Мазелли разрядить напряженность на съемочной площадке. Антониони подошел к ней в ярости и ударил ее перед всеми. Бозе отказалась выходить из себя, взяла себя в руки и попросила продолжить съемки. [7]
В своем обзоре для журнала Slant Дэн Каллахан дал фильму четыре звезды, назвав его «новым типом рефлексивного кино... посвященного в равной степени внутренней жизни актеров-«моделей» и темным поверхностям сфотографированного мира». [15] Каллахан отвергает «казалось бы, стандартную тему нуара» и восхваляет «непревзойденную красоту визуального искусства Антониони», которое возносит историю и пустых персонажей «в возвышенную сферу чувств», превращая нуар в «экзистенциальную поэзию». [15] Каллахан заключает:
Крайне сложно следить за фильмом сцена за сценой; камера отходит от людей и делает радикальный выбор в том, на что она хочет смотреть и на чем задерживаться. То, что поначалу кажется неуклюжестью, в конце концов исчезает, и на его место приходит нечто весьма оригинальное: двусмысленное размышление о пустоте современной жизни, стремящейся к восхождению. [15]