Как они нас сделали — американский драматический фильм 2022 года , написанный, срежиссированный и спродюсированный Маим Бялик , в её полнометражном режиссёрском дебюте. В фильме снимались Дианна Агрон , Саймон Хелберг , Кэндис Берген , Дастин Хоффман , Джулиан Гант, Чарли Вебер и Джастин Чу Кэри . Сюжет следует за Эбигейл (Агрон) и последними моментами, которые она и её семья проводят с умирающим отцом (Хоффман). Он был выпущен в кинотеатрах и на видео по запросу компанией Quiver Distribution 8 апреля 2022 года. Он получил положительные отзывы критиков.
Серия воспоминаний показывает детство и воспитание Эбигейл. В настоящее время Эбигейл — разведенная мать двоих сыновей. Специалист рекомендует ей нанять сиделку для ее родителей, Барбары и Юджина, когда последний теряет способность ходить. С течением времени Юджина помещают в хоспис с прогнозом, что ему осталось жить около шести месяцев, что опустошает Барбару.
Эбигейл навещает своего отчужденного брата Натана. Натан разговаривает с Юджином, но отказывается навещать Барбару. Эбигейл начинает отношения с Джеем, ландшафтным дизайнером. Юджин признается в любви к Барбаре, прежде чем умереть через несколько дней. Эбигейл и Барбара присутствуют на его похоронах, но Натан эмоционально неспособен присутствовать сам. Эбигейл спорит с Натаном за то, что тот оставил ее одну в это эмоционально тяжелое время. Шесть месяцев спустя Натан приглашает Эбигейл на выпускной вечер своей дочери, и они возобновляют общение.
В сентябре 2019 года сообщалось, что актриса Маим Бялик дебютирует в качестве сценариста и режиссёра в драме « Как больны, как они нас сделали» . [2] В ноябре 2019 года было объявлено, что в главных ролях будут Дастин Хоффман , Кэндис Берген , Саймон Хелберг и Оливия Тирлби . [3] В интервью в декабре 2020 года Бялик сказала, что фильм будет сниматься после пандемии COVID-19 . [4]
В апреле 2021 года сообщалось, что Дианна Агрон заменила Тирлби из-за сбоя в графике, вызванного пандемией. [5] В июне 2021 года к актерскому составу присоединились Джастин Чу Кэри и Чарли Вебер , когда съемки начались в Нью-Джерси . [6]
Сообщается, что фильм был вдохновлен пережитым Бялик опытом смерти ее отца несколькими годами ранее. [7]
В феврале 2022 года фильм был приобретён компанией Quiver Distribution , которая выпустила его в кинотеатрах и на VOD 8 апреля 2022 года. [8]
На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 81% из 21 рецензии положительные, со средней оценкой 6,9/10. [9] Metacritic , который использует средневзвешенное значение, присвоил фильму оценку 61 из 100 на основе восьми критиков, что означает «в целом благоприятные отзывы». [10]
Газета New York Times дала фильму положительную рецензию, назвав его «увлекательно сострадательным режиссерским дебютом» и похвалив прекрасную игру актерского состава, особенно игру Агрона. [11]
В своем обзоре для RogerEbert.com кинокритик Кристи Лемир дала фильму 2,5 звезды из 4. Она отметила, что фильм находит сильные моменты в сдержанных сценах, позволяя нюансировать динамику персонажей. Она подчеркнула изначальную неравномерность в темпе фильма, вытекающую из чередующейся повествовательной структуры, но признала эффективность фильма в изображении повседневных моментов и чуткое обращение с темами, связанными с потерей и семейной динамикой, причем игра Агрона заслуживает особого внимания. [12]
Variety похвалил тонкую игру Агрона и признал стратегическое использование Бяликом опытных актеров, таких как Хоффман и Берген. Обзор похвалил искусное обращение режиссера с ритмами повествования и проникновение фильма в горе и отношения, хотя и отметил, что он оставляет «незначительное, даже несущественное» впечатление по сравнению с другими фильмами в этом тематическом жанре. [13]
Уильям Биббиани из TheWrap похвалил «впечатляющий дебютный фильм» Бялика, назвав его «чувствительным изображением ухода за больными в конце жизни». Он отметил, что Бялик находит «шокирующую жалость» к родителям-тиранам главного героя, и похвалил выдающуюся игру Берген в роли эгоистичной матриарха. Признавая некоторую неровность в построении фильма, особенно в попытках омолодить Хоффмана, и нюансах монтажа, Биббиани подчеркнул его триумф как показательного показа персонажей. [14]
The Jerusalem Post назвал фильм «очень еврейским» и подчеркнул его соотнесенность, заявив, что «почти каждый увидит себя — или, по крайней мере, аспекты себя — среди персонажей». Высоко оценив преобразующее изображение Хоффманом отсроченного самопознания человека, а также изображение Бергеном забавно надоедливой матери, рецензия также похвалила искусное взаимодействие комедии и трагедии в сценах. Рецензия признала незначительные недостатки, но пришла к выводу, что хорошо развивающийся фильм эффективно вызвал у зрителя сочувствие к путешествию персонажей к катарсису. [7]
Ричард Ропер из Chicago-Sun Times дал менее благоприятную критику, дав фильму оценку 2 из 4. Признавая похвальный актерский состав и умелое управление Бяликом, он описал фильм как «удручающе мрачный», приписывая дискомфорт «совершенно неприятным и неисправимым» персонажам, изображенным Хоффманом и Бергеном. Ропер подчеркнул подлинные диалоги и сильную игру, но в то же время подчеркнул постоянную мрачную атмосферу, в конечном счете предположив, что лучшим курсом для Эбигейл, возможно, было бы дистанцироваться от своего проблемного прошлого. [15]
Майкл Аткинсон, пишущий для LA Weekly , прокомментировал повторяющуюся тему фильмов о поколениях, отметив, что нынешнее внимание позднего поколения бэби-бумеров Голливуда /раннего поколения X было сосредоточено на фильмах о стареющих родителях. Обсуждая изображение в фильме родительской дисфункции, он указал на моменты чувствительности, сопоставленные с юмором поп-культуры, который иногда кажется чрезмерным. [16]