«Комод» — британский драматический фильм 1983 года , снятый Питером Йейтсом и адаптированный Рональдом Харвудом по его пьесе 1980 года «Комод» . В нем рассказывается история личного помощника стареющего актера, изо всех сил пытающегося сохранить жизнь своего работодателя. В фильме снимались Альберт Финни , Том Кортни , Зена Уокер , Эйлин Аткинс , Майкл Гоф и Эдвард Фокс .
Финни и Кортни были номинированы на премии «Оскар» , «BAFTA » и «Золотой глобус» за свои выступления, причем Кортни получила премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в драматическом фильме вместе с Робертом Дювалем за «Нежное милосердие» .
Сюжет основан на опыте Харвуда в качестве костюмера английского шекспировского актера и менеджера сэра Дональда Вулфита , который является моделью для персонажа «Сэр».
Фильм открывается спектаклем «Отелло» в региональном театре Великобритании во время Второй мировой войны . В главной роли стареющий, некогда знаменитый шекспировский актер, известный нам не иначе как «сэр» ( Альберт Финни ). Он принадлежит к старой, напыщенной школе британского актерского мастерства, полной величественных жестов и прекрасного ораторского искусства. Когда в последнем акте опускается занавес и актеры выстраиваются в очередь для вызова занавеса, сэр читает им лекцию об ошибках, которые они допустили во время спектакля, показывая нам, что он является лидером этой странствующей группы актеров, приносящих Шекспира. в провинции во время войны.
За кулисами ждет Норман ( Том Кортни ), который десятилетиями работал костюмером сэра. Норман - эффективный, несколько женоподобный человек, который знает все прихоти и фантазии сэра, привык к его тирадам и темпераментным напыщенным высказываниям и, по сути, является слугой сэра. Пока Норман ждет, пока сэр уйдет со сцены после типично витиеватого заключительного обращения к публике, мы видим один из способов, которым он справляется со своей работой, когда он делает глоток из маленькой бутылочки бренди, всегда лежащей в заднем кармане.
Компания спешит на следующую площадку — промышленный город Брэдфорд , где сэр должен показать свой знаменитый образ главного героя « Короля Лира» . Поезд почти уходит без них, пока сэр величественно продвигается через железнодорожный вокзал Йорка к платформе, а Норман спешит вперед, чтобы умолять охранника задержать поезд до прибытия сэра. Но поезд начинает отъезжать со станции, пока Сэр не издает громкую команду: «СТОЙ… ЭТОТ… ПОЕЗД!» со ступенек платформы. Охранник растерян, поезд останавливается, и сэр спокойно ведет свою компанию на борт.
Однако по прибытии в Брэдфорд вскоре становится очевиден другой источник беспокойства Нормана, поскольку становится очевидным, что умственные способности сэра быстро угасают. Норман спасает его от смущенной, почти жестокой тирады на городской площади Галифакса возле Пис-Холла , в результате которой сэр попадает в больницу. Пока труппа пытается решить, что делать, сэр неожиданно приходит в театр, дезориентированный и измученный, и говорит, что выписался из больницы. Норман провожает сэра в гримерку, яростно сопротивляясь настоянию режиссера на отмене выступления и настаивая на том, что сэр будет готов продолжить.
Средняя часть фильма почти полностью происходит в гримерке, где Норман изо всех сил пытается подготовить сэра к занавесу. Блуждающий разум сэра и почти бессвязная болтовня постепенно становятся более сосредоточенными, когда Норман заставляет его сосредоточиться на нанесении макияжа, запоминая свои реплики; и мы видим, насколько оба мужчины зависят друг от друга. Без Нормана у сэра не осталось бы никакой карьеры; Хуже того, у Нормана не было бы жизни без сэра, которому он так долго отдавал все свое время и энергию. К тому времени, когда жена сэра, которую называют просто «Ее светлость», играющая Корделию в «Лире» своего мужа, приходит в гримерку для пятиминутного звонка, сэр готов к роли, которую он исполнил 227 раз.
Занавес поднимается для вступительного диалога между придворными Лира, но сэр, кажется, мысленно отвлекается, ожидая своей реплики, к большому огорчению Нормана, вынуждая незадачливых актеров на сцене импровизировать речи, в то время как Норман изо всех сил пытается убедить сэра в своем появлении. Звучат сирены воздушной тревоги, сигнализирующие о начале воздушного налета; и действительно, слышно, как падают далекие бомбы, кажется, пробуждает сэра, и он выходит на сцену, чтобы исполнить то, что, по всеобщему мнению, является его лучшим изображением Лира за его долгую карьеру.
Однако после триумфального выступления сэр падает в обморок от изнеможения, и Норман помогает ему лечь в гримерку. Сэр просит Нормана прочитать автобиографию, которую, как он утверждает, писал. Хотя все, что написал сэр, - это вступительное посвящение, Норман зачитывает вслух милостивое «спасибо» сэра своей публике, своим коллегам-актерам, Шекспиру, техническим специалистам... но ни слова о своем костюмере, который так долго служил ему. и лояльно. Собираясь протестовать, Норман обнаруживает, что сэр умер, пока читал. Норман, уже слегка опьяненный вечерним глотком бренди, приходит в ярость, обвиняя сэра в том, что он неблагодарный старый придурок, и в гневе даже безумно строчит дополнение к написанному сэром, благодаря себя. Но гнев Нормана лишь временно скрывает его дезориентацию из-за потери единственной жизни, которую он знал за столько лет, и, как со слезами на глазах признается Норман, единственного человека, которого он когда-либо любил. Фильм заканчивается тем, что Норман растянулся на теле сэра, не желая расставаться со своей жизнью и своей любовью.
Goldcrest Films выделила Рональду Харвуду 60 000 долларов на написание сценария. Они вложили в фильм 1,5 миллиона фунтов стерлингов и получили прибыль в размере почти 300 000 фунтов стерлингов. В 1990 году Джейк Эбертс из Goldcrest назвал это «самой приятной постановкой, с которой я когда-либо был связан». [2]
После выпуска The Dresser получил хорошие отзывы. Роджер Эберт из « Чикаго Сан-Таймс» , присудив фильму четыре звезды из четырех, охарактеризовал его как «замечательное собрание театральных знаний, деталей и суеверий... поверхность с цветом, юмором и эзотерическими деталями, а затем раскрывающая скрытую правду». [3] Иоахим Боаз из Film Ruminations дал ему 7 баллов из 10 в 2010 году и отметил, что фильм был «солидной, хорошо сыгранной, хотя и несколько запоминающейся драмой». [4] Джон Саймон из National Review сказал, что «Комод» — один из тех редких случаев, когда киноверсия была лучше, чем сценический оригинал. [5]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes сообщает, что 100% из 15 критиков дали фильму положительную оценку со средней оценкой 8,0 из 10. [6]
Goldcrest Films вложила в фильм 1 456 000 фунтов стерлингов и получила взамен 1 744 000 фунтов стерлингов, получив прибыль в размере 288 000 фунтов стерлингов. [1]
В 2015 году BBC выпустила вариант телеадаптации пьесы с Энтони Хопкинсом , Иэном Маккелленом и Эмили Уотсон в главных ролях . Он получил положительные отзывы. [12]
Вокальный отрывок Альберта Финни, произносящего «227 Lears , и я не могу вспомнить первую строчку» в The Dresser , можно услышать в конце « PCP », заключительной песни альбома Manic Street Preachers The Holy Bible (1994). .