Cosmic Stories (также известные как Cosmic Science-Fiction ) и Stirring Science Stories были двумя американскими журналами в жанре бульварной научной фантастики , которые опубликовали в общей сложности семь номеров в 1941 и 1942 годах. Оба журнала Cosmic и Stirring были отредактированы Дональдом А. Воллхеймом и запущены одним и тем же издателем, выходя поочередно в месяцы. У Воллхейма вообще не было бюджета на художественную литературу, поэтому он просил рассказы у своих друзей среди футуристов , группы молодых поклонников научной фантастики , включая Джеймса Блиша и К. М. Корнблута . Айзек Азимов написал рассказ, но позже настоял на оплате, услышав, что Ф. Орлин Тремейн , редактор конкурирующего научно-фантастического журнала Comet , был разгневан идеей журнала, который мог бы «переманить читателей из журналов, которые платили», [1] и считал, что авторы, которые внесли свой вклад, должны быть занесены в черный список. Корнблут был самым плодовитым автором, под несколькими псевдонимами; Один из его рассказов, «Thirteen O'Clock», опубликованный под псевдонимом «Cecil Corwin», имел большой успех и помог ему создать себе репутацию в этой области. Журналы прекратили публикацию в конце 1941 года, но Воллхейм смог найти издателя для еще одного выпуска Stirring Science Stories в марте 1942 года, прежде чем военные ограничения заставили его снова закрыться.
Другие известные писатели, которые появлялись в двух журналах, включали Дэймона Найта и Дэвида Х. Келлера . Первый опубликованный рассказ Найта, «Resilience», появился в выпуске Stirring Stories за февраль 1941 года , но рассказ был испорчен опечаткой в ключевом слове в первом предложении. Келлер был признанным писателем в этой области, но Воллхайм знал, что Келлер время от времени жертвовал материалы для фэнзинов, и смог получить от него рассказ. Качество произведений искусства было разным; оно включало последнее произведение искусства Эллиота Долда в области научной фантастики для обложки выпуска Cosmic Stories за июль 1941 года , а также несколько обложек и внутренних рисунков Ханнеса Бока , который позже стал известным художником в этой области.
Хотя научная фантастика (НФ) публиковалась в Соединенных Штатах до 1920-х годов, она не начала объединяться в отдельный продаваемый жанр до появления в 1926 году Amazing Stories , журнала-бульвара, издаваемого Хьюго Гернсбеком . К концу 1930-х годов эта область процветала, и между 1939 и 1941 годами появился поток новых журналов НФ. [2] В конце 1940 года Дональд А. Воллхейм , активный поклонник научной фантастики и начинающий редактор и писатель, заметил в газетных киосках новый журнал под названием Stirring Detective and Western Stories . Он написал издателям Albing Publications, чтобы узнать, заинтересованы ли они в добавлении научно-фантастического названия в свой список, и его пригласили в их офис. Позже Воллхейм вспоминал эту встречу: [3]
Это были отец и сын, сыну было двадцать с небольшим, а отцу — пятьдесят; они работали за столом в углу рекламного офиса, и у них был кредит от одной из новостных компаний [дистрибьюторов], Kable или одной из таких компаний, и они сказали: «У нас нет никакого капитала, но если вы можете собрать журнал бесплатно, мы можем дойти до пятнадцати баксов за иллюстрацию, и мы можем это сделать. Если журнал будет успешным, то мы сможем платить вам регулярную зарплату после третьего выпуска». Я считал, что, по крайней мере, я получу опыт, и что-то лучше, чем ничего. [примечание 1]
Воллхейм разослал своим контактам в научно-фантастическом сообществе письмо, в котором объявил о выходе новых журналов. Первоначально планировалось публиковать единое ежемесячное издание, но издатель изменил это на два чередующихся двухмесячных журнала, которые назывались Cosmic Stories и Stirring Science Stories . [4] Первым вышел выпуск Stirring Science Stories за февраль 1941 года . Воллхейм объявил о запланированной дате выхода в киосках 15 декабря 1940 года, но, согласно более поздним воспоминаниям Дэймона Найта, журнал появился в январе 1941 года. [3] [4] Два издания чередовались месяцами до выпуска Cosmic Stories в июле 1941 года (к тому времени переименованного на обложке в Cosmic Science-Fiction ), после чего журналы были отменены. Несколько месяцев спустя Воллхейм смог найти другого издателя, Manhattan Fiction Publications, и появился четвертый выпуск Stirring , датированный мартом 1942 года. Ограничения военного времени не позволили новому издателю продолжить работу, и больше выпусков ни одного из названий не было. [1] [5] [6]
В объявлении в январском номере Writer's Digest за 1941 год указана ставка оплаты в полцента за слово. [7] Это была низкая ставка, но она была бы на одном уровне со многими другими журналами той эпохи, если бы Воллхейм смог ее достичь. [8] [примечание 2] В случае, если бы он смог начать выплачивать небольшие суммы своим авторам после первых нескольких выпусков; Корнблуту заплатили за несколько его более поздних рассказов для двух журналов, хотя ставки были значительно ниже полцента за слово. [10]
Stirring Science Stories был представлен Воллхеймом так, как будто это были два отдельных журнала, связанных вместе; первая половина журнала была озаглавлена «Stirring Science-Fiction», а вторая половина — «Stirring Fantasy-Fiction». Раздел редакционных статей и писем под названием «The Vortex» разделял их. [5] Воллхейм описал свой подход в первом выпуске, сказав: « Stirring Science Stories — это на самом деле не один журнал, а два. Своего рода сиамский близнец, впервые в истории издательского дела объединивший в своих обложках научно-фантастический журнал и журнал странного фэнтези». [8]
Воллхейм был членом Futurians , группы нью-йоркских поклонников научной фантастики, многие из которых также начинали публиковаться как авторы. Некоторые из них, включая Айзека Азимова , Фредерика Пола , К. М. Корнблута и Джеймса Блиша , позже добились большого успеха в этой области. [11] Роберт А. В. Лаундес , другой футурианец, взял на себя задачу поиска бесплатного материала для Воллхейма, чтобы заполнить первые два выпуска. [8] Двое из футурианцев (Лаундес и Поль) уже работали редакторами недавно запущенных научно-фантастических журналов, и в то время существовало много других платных рынков для научной фантастики, но футуристы были настолько плодовиты, что Воллхейм смог получить большую часть своего материала от них. Воллхейм также опубликовал несколько своих собственных рассказов в двух журналах. [12] Корнблут предоставил Воллхейму больше историй, чем кто-либо другой, используя несколько псевдонимов, включая «Сесил Корвин», «С. Д. Готтесман» и «Кеннет Фалконер». [5] [12] Другими футуристами, которые внесли свой вклад, были Блиш, Лаундес, Уолтер Кубилиус , Дэвид Кайл и Джон Б. Мишель ; истории, часто являющиеся совместной работой двух или более футуристов, были опубликованы под различными псевдонимами. [1] [5] Первый рассказ Дэймона Найта, «Упорство», появился в выпуске журнала Stirring за февраль 1941 года с досадной ошибкой типографа в первом предложении истории, из-за которой сюжет стал непонятным. [3] [примечание 3] Позже Найт стал членом футуристов, но на момент выхода истории в печать он все еще жил в Орегоне. [3]
«Thirteen O'Clock» Корнблута обычно считается лучшим рассказом в первом выпуске Stirring ; Найт описывает его как «восхитительное эксцентричное фэнтези» и добавляет, что оно создало репутацию Корнблута. [3] [5] [12] Другие рассказы из более поздних выпусков, которые были хорошо приняты, включают «The Long Wall» Лоундеса; «The City in the Sofa», «What Sorghum Says», «The Golden Road» и «The Words of Guru» Корнблута; «The Real Thrill» Блиша; и «The Goblins Will Get You» Мишеля. [1] [5] [11] [12]
Айзек Азимов написал рассказ « The Secret Sense », который появился в выпуске Cosmic за март 1941 года . После того, как Воллхейм приобрел рассказ, Азимов встретился с Ф. Орлином Тремейном , редактором Comet — конкурирующего научно-фантастического журнала — и обнаружил, что Тремейн был возмущен идеей журнала, который мог бы «переманить читателей из журналов, которые платили», беря рассказы, не платя авторам. Тремейн считал, что любой автор, который написал рассказ для этих журналов, должен быть занесен в черный список. Азимов признал, что его рассказ появится в Cosmic , но сказал Тремейну, что ему за это заплатили. В автобиографической антологии Азимова «The Early Asimov» он вспоминает, что, услышав комментарии Тремейна, он запросил у Воллхейма символическую плату в размере 5 долларов; В автобиографии Азимова In Memory Yet Green последовательность событий дана немного иначе: Азимов просит у Воллхайма оплату или же публикацию истории под псевдонимом до того, как история будет опубликована. Это было запрошено на том основании, что «даже если история ничего не стоит, мое имя чего-то стоит». [1] Воллхайм неохотно согласился на оплату в размере 5 долларов, отметив, что это была эффективная ставка в размере 2,50 доллара за слово, поскольку он платил только за использование имени Азимова. [14] [примечание 4] Позже Воллхайм прокомментировал, что из-за оплаты он мог подать в суд на Азимова за роялти всякий раз, когда имя последнего появлялось в печати. [3]
В отличие от позиции Тремейна, Джон В. Кэмпбелл , редактор ведущего научно-фантастического журнала Astounding Science Fiction , не был обеспокоен политикой Альбинга. Кэмпбелл считал, что любая история, которую автор готов был отдать, была бы настолько плохой, что новые журналы не были бы конкурентоспособны. [14] Хотя Кэмпбелл был прав, что журнал не мог конкурировать с платными журналами, Воллхейм сумел создать, по словам Дэймона Найта, «довольно удивительный уровень качества». [3] [5]
Помимо историй от футуристов, Воллхейм смог получить некоторые материалы от известных имен в этой области, включая Дэвида Х. Келлера и Кларка Эштона Смита . Келлер время от времени передавал материалы в журналы поклонников, и Воллхейм должен был знать об этом, когда начал искать бесплатные истории. [8]
Воллхейму повезло получить много художественных работ от Ханнеса Бока , который позже стал популярным художником в этой области. [8] Бок был достаточно воодушевлен «Тринадцати часами» Корнблута, чтобы создать больше рисунков интерьера, чем Воллхейм мог разместить в этом выпуске; в конечном итоге они были использованы для рекламы журнала в более поздних выпусках. [15] Для выпуска Stirring Science Stories за февраль 1941 года бюджет в размере 15 долларов на художественные работы достался Лео Морею, признанному художнику. [8] Обложка Морея была ничем не примечательной; Дэймон Найт позже заметил, что дверь шлюза на картине, очевидно, не подходила, и что за 15 долларов Морею переплатили. [3] Воллхейм также получил бесплатные художественные работы от Роя Ханта, художника из Денвера. [8] Обложка выпуска Cosmic Stories за июль 1941 года была написана Эллиотом Долдом; Одно время Долда считали одним из самых важных художников НФ, но это была его последняя работа в области научной фантастики. [16] Обложка была описана историком НФ Марком Ричем как «превосходная... [она] точно иллюстрирует сцену» из «Вмешательства», рассказа Корнблута, опубликованного под псевдонимом «Уолтер К. Дэвис». [17]
Дональд А. Воллхейм был редактором всех выпусков Cosmic Stories и Stirring Science Stories . Cosmic имел один том из трех номеров; Stirring также был пронумерован в томах из трех номеров, но достиг тома 2 номер 1 с его последним выпуском. Первоначально два журнала выходили попеременно раз в два месяца, причем первый выпуск Stirring появился в феврале 1941 года, а первый выпуск Cosmic — в следующем месяце; после трех выпусков каждого была большая задержка, прежде чем последний выпуск Stirring появился в марте 1942 года. Cosmic был озаглавлен «Cosmic Science-Fiction» на обложке второго и третьего выпусков, хотя он оставался «Cosmic Stories» на титульном листе. Издателем всех выпусков Cosmic и первых трех выпусков Stirring была Albing Publications of New York; последний выпуск Stirring был опубликован Manhattan Fiction Publications of New York. Оба журнала стоили 15 центов. Stirring был в формате Pulse и имел 128 страниц в первых трех выпусках, и перешел на большой формат Pulse с 68 страницами в последнем выпуске. Cosmic имел 130 страниц в первых двух выпусках и 116 страниц в последнем выпуске; все были в формате Pulse. [1] [5]
