«Красная линия» ( Punainen viiva ) — опера в двух действиях с музыкой Аулиса Саллинена на либретто композитора, премьера которой состоялась 30 ноября 1978 года в Финской национальной опере . [1] [2]
Основанная на романе 1909 года «Punainen viiva» Илмари Кианто ( 1874–1970), опера, как и роман, разворачивается в 1907 году, переломном годе в истории Финляндии , когда состоялись первые выборы , приведшие в конечном итоге к обретению Финляндией независимости в 1917 году. [3]
За пределами Финляндии опера была представлена в нескольких европейских оперных театрах, включая театр Sadler's Wells в Лондоне в июне 1979 года, Гётеборг и Стокгольм в 1980 году, Цюрих в 1981 году, Москву, Ленинград и Таллин в 1982 году, а также Оснабрюк и Дортмунд в мае 1985 года, [4] а также в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1983 году. [2] [5] Опера была возобновлена несколько раз в Хельсинки и была записана в ноябре 1979 года компанией Finlandia. [6] DVD с постановкой Финской национальной оперы 2007 года под управлением Микко Франка был выпущен компанией Ondine . [7]
Северофинская провинция Кайнуу; ферма Топи и его семьи
Поздняя осень; поблизости слышен медведь, символ угрозы жестокой природы; он утащил одну из их овец. Когда Топи обещает убить медведя, он спорит со своей женой, оба чувствуют себя в ловушке своей бедной жизни и понимают, что у них почти не осталось еды для семьи. Топи верит, что все изменится к лучшему.
Топи снится, что он отправился в деревню просить о помощи для детей, но, упрекнув викария за то, что он не ходит в церковь, помощь приходит слишком поздно, и его дети погибают. Топи просыпается, напуганный своим сном, но берет несколько птиц, чтобы обменять их на зерно, и отправляется в деревню. Риика сожалеет, что обозвала Топи.
Входит торговец Симана Архиппаини из Карелии, загадывает детям загадки и поет балладу, но не может ответить на их серьезные вопросы. Топи возвращается и заставляет Куниллу читать ему отрывок из социалистической газеты, и говорит о «выборах», возможном способе освобождения от их труда и нищеты, не понимая их важности.
Новый год
Агитатор выступает на открытом митинге. Несмотря на помехи со стороны молодого священника, он провозглашает социальную демократию и говорит о свободе, равенстве и братстве. Люди постепенно осознают значение голосования.
Соседи присоединяются к Топи и Риике, чтобы отпраздновать Двенадцатую ночь. Риика читает социалистический трактат; все будут голосовать на выборах, но Топи, который всегда держал в руках только топоры и лопаты, задается вопросом, как он оставит свой след — красную линию — на избирательном бюллетене. Пока они обсуждают будущее, собаки начинают лаять, понимая, что медведь поворачивается во сне, но люди не могут этого почувствовать.
Пятнадцатое марта
Возле избирательной кабинки происходит конфронтация между молодым священником и его хором, а также социалистическим организатором и его группой. Избирателей проверяют, когда они входят, чтобы проголосовать. Топи и Риика входят.
Поздней весной
Топи в лесозаготовительном лагере; Риика с нетерпением расчищает для него свежие следы на снегу каждый день, надеясь на его возвращение. Она отчаянно жаждет услышать, что выборы изменили их жизнь; но никто не приходит.
Все дети заболели от недоедания. Кайси говорит Риике, что это наказание; когда Топи возвращается, они все умирают. Викарий соглашается похоронить их по сниженной цене, так как все они могут поместиться в один гроб.
Приходит сообщение, что выборы выиграли простые люди. Обещают лучшую одежду, еду и здоровье, но для Топи и Риики уже слишком поздно. Затем лают собаки, предупреждая о медведе, который проснулся. Топи идет с ним на бой, но его убивают, и Риика находит его мертвым и кричит от ужаса над его трупом, а из его горла красной полосой льется кровь.
Гроув отмечает тщательное структурирование настроения посредством музыки с лиризмом в начальных сценах, стилизованную народную музыку там, где это необходимо, и хоровое противостояние между старым (народная мелодия) и новым (революционный пыл). [1] Буш описывает музыку как «искусно составленную и элегантно оркестрованную» и хвалит сцены 4 и 6, а также оркестровые интермедии. [5] Другой писатель заметил, что в этой «мрачной опере» очень интенсивный драматический эффект музыки может быть обусловлен ее в целом сдержанным подходом. [8]
