Crack-Up — американский фильм-нуар 1946 года с Пэтом О'Брайеном , Клэр Тревор и Гербертом Маршаллом в главных ролях. Режиссёром фильма стал Ирвинг Рейс , которого помнят за постановку многих фильмов серии «Сокол» начала 1940-х годов, включая «Сокол берёт верх ». Драма основана на рассказе «Праздник безумца», написанном детективным писателем Фредериком Брауном . [1]
Впав в ярость, популистский художественный критик и публичный лектор Джордж Стил ( Пэт О'Брайен ) врывается в Музей искусств Манхэттена. Задержанный патрульным, он утверждает, что попал в крушение поезда. Однако лейтенант полиции Кокрейн ( Уоллес Форд ) не находит никаких недавних происшествий. Стил, сам не уверенный в том, что произошло, рассказывает о странных событиях, приведших к настоящему:
После прочтения восторженно принятой лекции об искусстве, Стил получил выговор от директора музея Бартона ( Эрскин Сэнфорд ) за свой сенсационный стиль и был лишен доступа к рентгеновскому оборудованию для демонстрации метода обнаружения подделок на шедевре, который недавно был выставлен музеем, « Поклонение королей» Дюрера . После этого, когда Стил выпивал со своей девушкой, журналисткой Терри Корделл ( Клэр Тревор ), ему позвонили по телефону и сообщили, что его мать увезли в больницу. Он помчался на Центральный вокзал и сел на последний поезд. Примерно через 40 минут он беспомощно наблюдал, как другой поезд врезался в его лоб в лоб.
Выслушав заявления Стила, Кокрейн сообщает, что с матерью Стила все в порядке и ее никогда не возили в больницу.
Стремясь избежать скандала, Бартон умоляет Кокрейна не арестовывать Стила. Стивенсон, куратор и друг Стила, и доктор Лоуэлл ( Рэй Коллинз ), член совета директоров музея, ручаются за его характер. В частном порядке Трейбин ( Герберт Маршалл ), британский эксперт по искусству, который, как и Стил, несколько лет служил во время и после Второй мировой войны, устанавливая подлинность украденных произведений искусства, чтобы их можно было вернуть законным владельцам, говорит Кокрейну, что хочет освободить Стила, но дать ему осторожный след. Трейбин надеется, что Стил сможет привести его к тем, кто стоит за возможным мошенничеством с произведениями искусства, для расследования которого его отправили в Соединенные Штаты. Стила освобождают, но его спорные лекции отменяются Бартоном по указанию совета музея, и его отстраняют от работы из-за его очевидной психической нестабильности.
Решив оправдать себя, Стил отправляется на реконструкцию поездки на поезде. Он узнает, что на следующей станции после его воображаемой аварии двое мужчин сняли пьяного, и он считает, что это был он, изуродованный и похищенный. Он сообщает Стивенсону о своем открытии. Стил начинает подозревать, что Гейнсборо , который был предоставлен музею и потерян в пожаре в море во время его обратного пути в Англию, на самом деле был подделкой. Позже Стивенсон звонит Стилу, чтобы сказать ему, что он обнаружил, что пожар не был несчастным случаем, и встретиться с ним как можно скорее в хранилище музея. Когда Стил приезжает, он находит Стивенсона мертвым. Увиденный стоящим над телом сторожем, он убегает. Хотя и Трейбин, и Терри умоляют его сдаться, Стил остается полон решимости сделать все по-своему.
Он принуждает Бартона встретиться с ним и подтверждает, что «Гейнсборо» действительно был подделкой и был уничтожен, чтобы скрыть кражу оригинала. Стил следует за Бартоном на вечеринку, устроенную членом правления музея, где он узнает, что отправка Дюрера обратно в Лондон была неожиданно ускорена. Он пробирается на борт корабля, находит картину и успевает вырезать ее из рамы как раз перед тем, как она могла сгореть в огне. Хотя поджигатель запер его в грузовом отсеке, ему удается сбежать, когда прибывает команда корабля, за которой следуют Трейбин и Коккрейн. Замеченный, Стил сбегает с корабля, его подбирает Терри, который вовремя проезжает мимо, и благополучно увозит.
Стил убеждает секретаря Бартона, Мэри (Мэри Уэр), организовать для него рентген картины, которая, как он подтверждает, является копией. Однако, когда троица уходит, он теряет сознание, и Мэри наставляет пистолет на Терри. Терри и напористого Стила доставляют в поместье доктора Лоуэлла, который стоит за кражами. Он объясняет Терри, что как разочарованный любитель искусства он никогда не смог бы приобрести такие потрясающие работы законным путем. Перед тем как убить своих пленников, Лоуэлл применяет к Стилу наркосинтез , чтобы подтвердить, что Стил не рассказал полиции о своей находке, тот же препарат, который он использовал, чтобы заставить Стила поверить, что он попал в крушение поезда. Трейбин и Кокрейн врываются как раз вовремя, чтобы спасти пару, застрелив Лоуэлла. Трейбин, тайный инспектор Скотланд-Ярда , все это время расследовал подозрительную потерю Гейнсборо и стремился обеспечить безопасное возвращение Дюрера.
Надеясь спасти себя от обвинения в соучастии в преступлениях, Мэри показывает ему, где Лоуэлл спрятал украденные произведения искусства.
Босли Кроутер , кинокритик The New York Times , раскритиковал фильм, особенно сценарий и режиссуру драмы. Он писал: «Поскольку голова Пэта О'Брайена получает удар, который затемняет его память в начале истории, вероятно, не было бы особого смысла ругать авторов за последующие фантастические события... Это взрывное и многообещающее действие запускает цепь обстоятельств, которые, без сомнения, должны были сбить с толку и сценаристов, поскольку они так и не дали ему логического объяснения... Все вышеупомянутые главные герои играют компетентно, и загадка в том, как им удалось пройти через всю картину, не запутавшись окончательно. Они, безусловно, были впереди нас. Сыгранный в бешеном темпе, Crack-Up мог бы скрыть свою неразбериху с помощью чисто физического действия, но Ирвинг Рейс решил снимать в темпе вальса. Это дает время подумать о любопытной мотивации, и когда вы начинаете думать о такой картине, как Crack-Up, вы ошеломлены ее неадекватностью». [2]
В 2002 году критик Деннис Шварц написал для Ozus Reviews: «Фильм занимает популистскую позицию, пропагандируя «искусство для масс», и негативно относится к элите искусства (критикам и коллекционерам), которые отдают предпочтение таким стилям, как сюрреализм. Джордж считает этот вид искусства подрывным и не таким безобидным, как классический стиль Гейнсборо. Урок искусства не был воспринят, но как триллер « Провал» был на верном пути. Теневые операторы Роберта де Грасса были выполнены в стильных светотеневых оттенках, что придало фильму жуткое ощущение. О'Брайен был убедителен в роли упрямого бессознательного американца, у которого современные технологии работают как на него, так и против него, поскольку изобретения времен войны теперь используются как преступниками, так и учеными». [3]
В 2008 году журнал Time Out Film Guide назвал фильм «незначительно интригующим [фильмом] из-за его взгляда на искусство (пропопулистского, антиэлитарного, вроде сюрреализма ) ; он сделан как триллер благодаря превосходным актерам второго плана и прекрасной, нуарной операторской работе Робера де Грасса» . [4]