«Кукловод» — тайваньский фильм 1993 года режиссёра Хоу Сяосяня . Основанный на мемуарах Ли Тяньлу , самого известного кукловода Тайваня, этот фильм охватывает годы с рождения Ли в 1909 году до конца пятидесятилетней оккупации Тайваня Японией в 1945 году.
Многие считают «Кукловода» шедевром мирового кинематографа. В опросе Sight & Sound Британского института киноискусства за 2012 год семь критиков и три режиссера назвали его одним из величайших фильмов, когда-либо созданных. [1]
Фильм рассказывает историю Ли Тянь-лу (1910-1998), который становится мастером кукловодства , но сталкивается с требованиями использовать свои навыки в пропаганде во время японской оккупации Тайваня во время Второй мировой войны . Сцены из его детства и ранней юности перемежаются кукольными представлениями и недавно снятыми интервью Ли, рассказывающего о своей жизни, когда он оказался втянутым в бурную историю Тайваня. [2] [3]
Фильм является вторым в трилогии исторических фильмов Хоу о Тайване в 20 веке. «Город печали» (1989) охватывает четыре года между окончанием Второй мировой войны и отступлением Гоминьдана на Тайвань в 1949 году, когда Тайбэй был объявлен «временной» столицей Китайской Республики. « Хорошие мужчины, хорошие женщины» (1995) позже охватывает сорок дополнительных лет тайваньской истории, с 50-х годов до наших дней. [4]
«Кукловод» снимался в Фучжоу , столице юго-восточной провинции Фуцзянь в Китае, и на Тайване . Фильм построен вокруг серии многоточий, которые Хоу сравнивает с традиционной китайской оперой: «Она просто дает вам сцену без особого четкого повествования, в отличие от западной драмы, где все элементы должны быть расставлены по местам. Многоточие и другие косвенные методы повествования, по иронии судьбы, более четкие и по существу. Все зависит от того, как вы овладеете этими методами». [5]
Для кадров, показывающих самого Ли, он обычно появляется в определенном месте сразу после того, как оно было драматично представлено. Сдвиги между повествовательными и интервью-кадрами, а также между прошлым и настоящим часто сопровождаются некоторыми повествовательными разъяснениями, которые способствуют изменению точки зрения аудитории. Критик Джонатан Розенбаум заметил, что «единственная грубая параллель, которую я могу придумать в голливудском кинопроизводстве, — это использование реальных «свидетелей» в фильме Уоррена Битти « Красные » , но здесь это как будто сам Джон Рид , а не люди, помнящие его, внезапно появился на экране». [4]
Хоу заявил, что в этом фильме он «исследовал ценности традиционной культуры, которую [Тайвань] утратил... Мы отдалились от природы, и человек стал подобен марионетке — он утратил способность быть хозяином самому себе. «Хозяин марионеток» олицетворяет плач, который я испытываю по поводу утраты нашей культуры». [5]
Премьера «Кукловода» состоялась в США на Нью-Йоркском кинофестивале в 1993 году [3] , но, как и большинство фильмов Хоу, он никогда не был коммерчески выпущен в Америке. Его редко показывали, пока он не стал якорем всеобъемлющей ретроспективы Хоу Сяо-Сяня, которая гастролировала по североамериканским синематекам и музеям осенью и зимой 2014 года. [6]
Джим Хоберман из The Village Voice назвал его лучшим фильмом 1993 года и одним из десяти лучших фильмов 1990-х годов [7] , написав позже, что «именно для «Кукловода» тайваньский мастер кинематографии Хоу Сяосянь впервые разработал поразительно продвинутую форму монтажа, которую сравнивают с движением облаков, плывущих по небу» [6] .
Джонатан Розенбаум из The Chicago Reader также выбрал «Кукловода» одним из десяти лучших фильмов десятилетия, добавив, что « Кукловод — это всего лишь один из четырех шедевров, созданных Хоу в 90-х годах», и что Хоу был «одним из двух величайших работающих режиссеров в мире на данный момент, наряду с [Аббасом] Киаростами ». [8]
Критик и режиссер Кент Джонс также похвалил «Хозяина марионеток» наряду с работами Хоу 1990-х годов, написав, что «плотность концентрации Хоу в каждом кадре, по-видимому, бесконечна, и в его работах нет таких вещей, как «вставка» или «перебивка». Вот почему скачок во времени или внезапное сопоставление могут ощущаться колоссальными. Начиная с « Хозяина марионеток» , логика каждого фильма строится вокруг эффектов этих разрывов и сопоставлений». Джонс также обсудил отсутствие дистрибуции фильмов Хоу, отметив, что «в Америке [Хоу], похоже, стал заметной личностью, прежде чем перейти от культового феномена к любимцу артхауса... Побуждать художника такой величины сделать его работы более доступными — это все равно, что просить [Карлхайнца] Штокхаузена писать более запоминающиеся мелодии или просить Джона Эшбери понравиться читателям USA Today . Это не имеет никакого смысла. Потому что сейчас лучше Хоу Сяосяня ничего не сделаешь». [9] Британский институт киноискусства поставил фильм на 11-е место в своем списке «90 великих фильмов 1990-х годов». [10]
«Кукловод» стал первым тайваньским фильмом, участвовавшим в конкурсе Каннского кинофестиваля, где он выиграл приз жюри на Каннском кинофестивале 1993 года [2] [11] и приз ФИПРЕССИ на Стамбульском международном кинофестивале . [12] Он также получил премию Жоржа Делерю за лучший саундтрек/звуковой дизайн на кинофестивале в Генте в 1993 году.
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )