Le Cygne — одноактный балет с хореографией Марикиты , сценарием Катюля Мендеса и музыкой Шарля Лекока . Впервые поставлен в Opéra-Comique в Париже 20 апреля 1899 года. Он основан на классическом мифе о Леде и лебеде .
Пьеро случайно встретил Леду, купающуюся в реке Эврот . Он влюбляется в нее и возвращается на рассвете следующего дня в надежде снова ее увидеть. Маленький фавн , видя печаль мальчика, предлагает ему вино, фрукты и цветы и вызывает нимф и дриад из соседней лавровой рощи. Они танцуют вокруг него, пока он играет на свирели, но он остается безутешным. Когда вдалеке слышится музыка, возвещающая о прибытии Леды со своими спутницами, он прогоняет нимф , дриад и фавна и прячется среди цветов. Леда готовится к утреннему купанию, выражая надежду, что она снова встретит прекрасного лебедя — переодетого Зевса , — который часто встречает ее в этом месте. Она и ее женщины раздеваются и ныряют в реку; лебедь появляется, скользя к Леде. Служительницы приподнимают свои плащи, чтобы скрыть от глаз объятия, которыми королева приветствует птицу; но Пьеро все видел и, разъяренный ревностью, ударяет лебедя палкой, нанося ему смертельную рану, от которой птица вскоре умирает, успев запеть перед тем, как испустить дух . [2]
Охваченный раскаянием, Пьеро бежит, чтобы спрятаться в лавровой роще, но Леда ранит его стрелой. Затем она приказывает своим слугам положить лебедя на носилки из ветвей и цветов; похоронная процессия трогается, оставляя Пьеро одного, отчаянно плачущего. Фавн возвращается и советует ему выдать себя за лебедя. Он белый, как его мертвый соперник, а его широкие рукава напоминают крылья. Если бы богиня луны Селена только вызвала кратковременное затмение солнца, обман можно было бы легко осуществить. Небо темнеет; Леда и ее женщины возвращаются и изумляются, когда еще один лебедь скользит по реке к королеве. Ночь наступает внезапно, но вскоре возвращается дневной свет, и в финальном апофеозе появляются огромные яйца, из которых вылупляются три маленьких Пьеро с лебедиными крыльями на спинах. [2]
Рецензент The Era нашел историю гениальной, но слишком сексуально откровенной для почтенной аудитории Opéra-Comique. Он считал, что музыка Лекока «достаточно мелодична, но банальна, звенит — никоим образом не гармонирует с легкой, поэтичной, фантастической темой М. Мендеса». Хореография и постановка были высоко оценены. [2]