People of the Cumberland — короткометражный фильм 1937 года, снятый Сидни Мейерсом и Джеем Лейдой и спродюсированный Frontier Films. Фильм призван поддержать профсоюзное движение США и сочетает в себе неигровое кино и драматические реконструкции.
Действие фильма происходит в сельской местности Теннесси , где общины пережили экономическое и экологическое опустошение, вызванное угольной промышленностью. Введение Народной школы Хайлендера в 1931 году педагогом Майлзом Хортоном и движение за привлечение профсоюзного представительства в регион показаны как средства расширения прав и возможностей населения. Предпринимаются попытки остановить деятельность профсоюза с помощью убийства местного организатора, но в конечном итоге профсоюзное движение способно укорениться среди местной рабочей силы. [1]
People of the Cumberland был частью серии фильмов, созданных Frontier Films, коллективом документалистов , которые фокусировались на темах, связанных с политическими и экономическими трудностями. Коллектив изначально начал свою деятельность в 1931 году как часть нью-йоркского отделения Workers' Film and Photo League, а затем был перегруппирован в Frontier Films в 1937 году. Коллектив сосредоточился на короткометражных фильмах и распался в 1942 году после выпуска своего единственного полнометражного фильма Native Land . [2]
Двое режиссеров фильма «Люди Камберленда» , Сидни Мейерс и Джей Лейда , использовали псевдонимы «Роберт Стеббинс» и «Юджин Хилл» для своих экранных титров; Элиа Казан был помощником режиссера. [3]
В фильме были задействованы актёры, воссоздавшие убийство Барни Грэма, президента местного профсоюза Объединённых горняков, произошедшее 30 апреля 1933 года . [4] В других событиях, показанных в фильме, включая танцы в народной школе Хайлендера и митинг в честь Дня независимости в Ла-Фоллетте, штат Теннесси , участвовали настоящие жители региона Камберленд. [1]
Когда в 1938 году в Нью-Йорке состоялась театральная премьера фильма «Люди Камберленда» , кинокритик Фрэнк С. Наджент из The New York Times отозвался о нем с пренебрежением, назвав его «пропагандистским фильмом, а не документальным... он не слишком убедителен как пропаганда и не слишком весом как фильм» [5] .
Историк кино Рассел Кэмпбелл в своей книге « Кино наносит ответный удар: радикальное кинопроизводство в Соединенных Штатах 1930-1942» критиковал идеологию Народного фронта фильма и утверждал, что «кадрилья и крики кабанов, какими бы восхитительными они ни были, не могут заменить серьезного политического мышления». [6] Напротив, Уильям Александер в своей книге «Фильм слева» пишет: «Это удивительно плотный, увлекательный и согревающий фильм, и я думаю, что, возможно, из всех фильмов Frontier Films он лучше всего подходит для своей аудитории. Он остается фильмом тонкости и высокого мастерства, одним из лучших прогрессивных фильмов, снятых в тридцатые годы». [7]