Maya Darpan ( перевод: иллюзорное зеркало ) — индийский фильм 1972 года на языке хинди, снятый Кумаром Шахани . Это значительная работа индийского параллельного кино , которое началось в 1950-х годах с режиссерами Сатьяджитом Рэем , Мриналом Сеном и Ритвиком Гхатаком . Фильм был забыт вскоре после выхода, но был вновь открыт и сегодня считается знаковой работой индийского кино. В фильме снимались Адити и Анил Пандья.
Действие фильма происходит в провинциальном городке на севере Индии в период после обретения страной независимости в 1947 году, когда Индия еще не была полностью интегрирована как политическое образование, а неровистский социализм готов был бросить вызов существующей феодальной иерархии.
Таран (Адити) — дочь богатого землевладельца (Икбалнат Каул), которая живет со своим отцом и овдовевшей тетей (Канта Вьяс) в их родовом особняке (который в фильме представляет весь высший класс). Город становится свидетелем протестов недавно созданных профсоюзов, которые частично политически просвещаются местным инженером-железнодорожником (Анил Пандья), у которого, похоже, есть невысказанные романтические отношения с Тараном. Невидимый брат Тарана, который, к огорчению отца, отказался от своих классовых привилегий и уехал на ассамскую чайную плантацию, просит Тарана присоединиться к нему. Застряв в душном патриархальном порядке, с растущим давлением выйти замуж за жениха из высшего класса, Таран решает поговорить с отцом о своих планах. [1]
После своего первого выхода в 1972 году фильм «Майя Дарпан» получил премию Filmfare Award в номинации «Лучший фильм по мнению критиков» , но вскоре был быстро забыт. [2]
В интервью Shahani Рафик Бхагдади и Раджив Рао рассказали о первоначальной реакции на фильм: «Несмотря на щедрые похвалы, полученные за рубежом, фильм «Майя Дарпан» (1972) был встречен в Индии враждебно. Критики раскритиковали его за чрезмерно вялый темп. Другие посчитали фильм слишком европейским по своей чувствительности. Те, кто ожидал бедности метафизики, были разочарованы». [3] [ нужен лучший источник ]
Фильм был заново открыт независимыми энтузиастами кино в Индии, посвятившими себя выведению индийского параллельного кино на передний план серьезной критической художественной дискуссии. Фильм нашел возрождение среди энтузиастов кино. В блоге о кино The Seventh Art говорится, что «Сейчас мы находимся в точке, когда даже оригинальные негативы фильма сталкиваются с риском исчезновения. Можно только надеяться, что такие учреждения, как Всемирный фонд кино, что-то с этим сделают. Maya Darpan Кумара Шахани является основополагающей работой в индийском параллельном кино не только потому, что она поднимает критические социальные проблемы (грань, которая, более или менее, оглядываясь назад, стала характерной чертой движения), но и потому, что она пытается найти новую эстетику, которая не пытается оседлать мейнстримное кино и арт-кино, чтобы сделать это». [4]