«Малер» — британский биографический фильм 1974 года , основанный на жизни австро-богемского композитора Густава Малера . Он был написан и срежиссирован Кеном Расселом для Goodtimes Enterprises , в главных ролях Роберт Пауэлл в роли Густава Малера и Джорджина Хейл в роли Альмы Малер . Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1974 года , где он выиграл Технический главный приз. [4]
Вступительные титры начинаются с того, что на пирсе идиллического озера взрывается пламенем маленькая хижина ; затем закутанная в кокон женщина пытается освободиться от своих белых покрывал на открытом воздухе возле грубой наскальной резьбы с изображением головы Малера.
Структура фильма такова, что Малер и его жена Альма вернулись в Европу после того, как он дирижировал в Соединенных Штатах, и едут в поезде в Вену. Люди толпятся на платформах, чтобы поприветствовать его на каждой станции, но он заставляет Альму опустить шторы и не слушать речи людей или принимать их букеты. Вместо этого различные инциденты в поезде вызывают у него воспоминания или видения, и мы их видим. Возлюбленный Альмы Макс также находится в поезде, убеждая ее оставить Малера и сойти с ним за пару остановок до Вены.
Идиллическая хижина на пирсе видна в первом флешбэке: Малер пытается сочинять в ней, и он заставляет Альму обойти все озеро, успокаивая животных и людей, которые шумят. Ей это удается с помощью убеждения и раздачи пива.
Женщина, которая соглашается поменяться купе с парой, замечает, что недавно написанная Девятая симфония Малера полностью посвящена смерти; это расстраивает его, как и чье-то еще высказывание о том, что после Бетховена ни один композитор не сможет написать больше девяти симфоний. У него случается сердечный приступ , и врач в поезде ухаживает за ним и оживляет его, но у него возникает видение, что он жив в гробу с окном, в то время как Альма и Макс игнорируют его мольбы, продолжают общаться и кремируют его.
Другие флэшбэки включают визит к императору Австрии Францу Иосифу по поводу работы музыкальным руководителем. Франц Иосиф слишком молод для начала 1900-х годов, когда происходит действие фильма, и предъявляет все более и более возмутительные требования Малеру, в конце концов заставляя его раскрыть вещественные доказательства того, что он еврей, и отвергая его на этом основании. Оказывается, это не настоящий император, а друг Малера, который думает, что он император, а местом действия является психушка. В другом эпизоде Альма тоже хочет сочинять музыку, и солистка Малера поет ее песню, но Малер говорит ей, что ее работа — жена и мать, а сочинение слишком стрессовое занятие, ссылаясь на их сумасшедшего друга и брата Малера, чье отсутствие успеха в этом привело к его психическому расстройству и самоубийству. Альма с грустью хоронит свою песню в лесу и скорбит по ней.
Обращение Малера в католичество выражено в фэнтезийной сцене, в которой он проходит крещение огнем и кровью на вершине горы под председательством Козимы Вагнер , чье влияние как вдовы Рихарда Вагнера означает, что ее антисемитизм является мощной силой в музыкальном мире. Она изображена шагающей гусиным шагом в ужасном черном макияже, в прусском шлеме и купальнике с крестом спереди и свастикой сзади.
В последнем флэшбеке Альма очень расстроена и нападает на него в хижине на пирсе, потому что он написал цикл песен Песни о смерти детей ( Kindertotenlieder ). Это связано с реальной смертью одного из его детей, но это действительно произошло много лет спустя.
Врач в поезде, который его лечил, говорит, что он в полном здравии. Малер говорит Альме, что у нее есть выбор: сойти до Вены с Максом на его остановке или остаться с ним. Она хочет знать, ставил ли он ее когда-нибудь выше своей музыки; он говорит, что вся его музыка о ней и для нее, что она и есть его музыка. Они целуются, и Макс выходит без нее. Затем Малер достаточно весел, чтобы показаться в окне поезда и принять букеты от поклонников.
Они прибывают в Вену, где врач отчитывается перед постоянным врачом Малера по телефону; последний сообщает, что Малер очень болен и ему осталось жить всего неделю или две. Поездной врач встречает счастливую пару, когда они идут по станции, и начинает рассказывать Малеру об истинном состоянии его здоровья; но Малер говорит, что ему не нужно это слышать, потому что он и Альма будут жить вечно.
Музыкальное сопровождение фильма состоит из записей Королевского оркестра Концертгебау под управлением Бернарда Хайтинка .
Рассел давно был поклонником музыки Малера. Он сказал, что основал фильм на «форме рондо в музыке, где вы представляете тему и следуете ей с вариациями, затем возвращаетесь к теме и так далее. Моей темой было последнее путешествие композитора на поезде перед его смертью. Во время путешествия мы возвращаемся к событиям в его жизни, вариациям на тему, так сказать. Они варьируются от страсти до комедии. Как и скерцо из его симфоний, некоторые сцены также довольно гротескны». [5]
Компания Дэвида Патнэма Goodtimes планировала снять серию из шести фильмов о композиторах, режиссером всех должен был стать Кен Рассел . Среди героев были Ференц Лист , Джордж Гершвин , Ральф Воан-Уильямс и Рихард Вагнер ; они решили сначала снять Малера. Национальная корпорация финансирования фильмов прекратила свою поддержку до начала съемок, что означало, что Патнэму пришлось урезать бюджет с 400 000 до 180 000 фунтов стерлингов. [6] Рассел говорит, что у фильма были немецкие спонсоры, которые также отказались от него до начала съемок, из-за чего фильм пришлось снимать в Англии, а не в Германии. Рассел говорит, что Патнэм не внес никакого творческого вклада в фильм в отличие от их следующего сотрудничества, Lisztomania . [2]
Некоторые сцены фильма на открытом воздухе были сняты в Борроудейле, в английском Озёрном крае .
В фильме была пародия на фильм Лукино Висконти «Смерть в Венеции » , который Расселу не понравился. «Дирк [Богард] сыграл худшую роль в своей жизни в «Смерти в Венеции », — сказал Рассел. «Его образ не имел ничего общего с Малером. Малер никогда не разлагался, никогда не жалел себя, никогда не предавался мечтам о прошлом. Все это было немного нахально со стороны Висконти и очень лениво. Он играл одну и ту же тему Малера в каждой сцене». [7]
Согласно одному отчету, к 1985 году фильм принес чистый убыток в размере 14 000 фунтов стерлингов. [3] Однако Сэнди Либерсон из Goodtimes сказал, что «фильм продавался везде и принес неплохую прибыль». [8] Рассел также сказал, что фильм принес прибыль, но в 1991 году заявил, что так и не увидел своей доли. [9]
Рассел в итоге снял только один фильм с Патнэмом, Lisztomania . За ним должен был последовать фильм о Вагнере, хотя он так и не был снят. [10]