Manasaare — индийский романтический психологический фильм 2009 года на языке каннада , снятый Йогараджем Бхатом . В главных ролях снялись Дигант и Аиндрита Рэй . Саундтрек и музыка к фильму были написаны Мано Мурти , слова — Йогараджем Бхатом и опытным поэтом-песенником Джаянтом Кайкини .
Манохар «Ману» ( Дигант ) — осиротевший, безработный молодой человек, на которого его семья часто смотрит свысока. Однако его дядя ( Ачьют Кумар ) — единственное исключение. Его друг Сатиш ( Сатиш Нинасам ) — сосед и кабельный оператор, чья любовь к одной из их соседок — Бхамини — безответна. Бхамини выходит замуж за инженера-программиста и на свадебном приеме говорит Ману, что любит его, но не может жить с ним (учитывая его статус). Она также просит его что-то сделать со своей жизнью, а не тратить время на критику окружающих. Тем временем Сатиш замечает «пропасть» между ним и новым мужем Бхамини и решает доказать себе, что он действительно более достоин, чем она о нем думает. Для этого Манохар и Сатиш объединяются и изобретают «машину для производства электроэнергии», которая использует энергию транспортных средств, проезжающих по дорогам (тот факт, что это не бесплатная энергия, и что это будет стоить водителям, проезжающим по ней, дополнительного топлива, в фильме не упоминается). Его демонстрация проходит успешно, но полицейская машина, преследующая преступника на мотоцикле, внезапно въезжает в машину, из-за чего машина переворачивается и фактически чуть не убивает констеблей внутри.
Ману и Сатиша арестовывают и ругают за глупость, но вскоре отпускают. Тетя Ману решает женить его на богатой семье, чтобы избавиться от него и попытаться смягчить его поведение. Пока они навещают семью предполагаемого супруга, ребенок рядом с Ману начинает мочиться. Ману берет ближайшую чашку, чтобы собрать мочу и не намокнуть. Все видят в этом и его предыдущем поведении подтверждение того, что он психически неуравновешен. Манохар и Сатиш, оба пьяные, останавливаются на уединенной вершине холма и рассказывают друг другу свое мнение о жизни; они ссорятся. Сатиш уезжает, оставив Манохара позади.
Манохар идет домой и видит приближающийся издалека фургон. Фургон перевозит около дюжины пациентов, направляющихся в приют. Заключенные устраивают переполох в фургоне, охранники теряют порядок в документах и фотографиях заключенных, но заключенные подчиняются охранникам. Фургон останавливается, чтобы охранники могли облегчиться, и пациент Махендра Г. сбегает. Ману был рядом с фургоном, когда охранники пошли за беглецом. Охранники замечают его и принимают за беглеца. Манохара насильно увозят в приют Кааманабиллу.
В приюте Манохар демонстративно пытается объяснить путаницу, но ему не верят. Вскоре его семья узнает об этом и отправляется забирать его из приюта. Ссора между Манохаром и другим пациентом заставляет семью пересмотреть свое решение забрать его, потому что они считают его сумасшедшим. Поэтому они решают оставить его там. Жизнь Ману выходит из-под контроля, поскольку он понимает, что у него нет выбора, кроме как жить жизнью сумасшедшего, хотя это не так. Он успокаивается и начинает общаться с пациентами: Долларом (которого играет Паван Кумар ), который является блестящим инженером, но считается сумасшедшим, когда одно из его изобретений — стиральная машина для детских задниц — травмирует ребенка. Он также сближается с Раджу Таликоте, который является самопровозглашенным ветераном приюта. Вскоре Ману рассказывает свою историю Шанкраппе, который советует ему поговорить с Долларом, который, в свою очередь, всегда обладал сверхъестественным даром сбегать из приюта.
Вскоре Ману удается выскользнуть, но во время побега, который проходит через женское крыло приюта, он мельком видит Девику (которую играет Айндрита Рэй ) и влюбляется в нее. Хотя он и сбегает, он меняет свое решение и возвращается в приют, чтобы продолжить отношения с ней. Поскольку персонал приюта не разрешает им общаться, пациенты (под руководством Шанкраппы) вынашивают и реализуют план, чтобы Ману встретился с Девикой. Шанкраппа хорошо знает о склонности врачей делать прямо противоположное тому, что он просит их сделать, — поскольку они считают его сумасшедшим, — и он использует это, чтобы отправить их всех на электрошоковую терапию (поскольку комната EST находится в женском крыле). Доллар изготовил непроводящий гель, который они затем меняют на гель EST, так что на них на самом деле не действует шок. Они симулируют обморок, и когда персонал уходит на молитвенное собрание, они тайком выходят, чтобы встретиться с Девикой. Оказывается, что Девика спит (получив нелегальную таблетку от врача, который, без ведома всех, занимается (подразумеваемым) сексуальным насилием над женщинами-заключенными, используя таблетку). Тем не менее, Ману — с помощью Шанкраппы — несет Девику в машину скорой помощи и вывозит ее из приюта.
Девика — студентка-стоматолог, которая находится в приюте, так как она культивирует сильную мизандрию после того, как преподаватель плохо себя с ней вел. Это проявляется в агрессивном поведении время от времени, когда она наносит удар ножом любому мужчине, которого считает опасным. Когда она просыпается утром после того, как ее похитил Ману, она нападает на него. Однако Ману удается усмирить ее и признаться ей в любви. Девика и Ману решают вернуться в приют. По дороге, по настоянию Девики, они делают временный крюк в ее дом детства, где у Девики случается воспоминание — о ее безразличном отце (который довел ее мать до самоубийства). Затем они отправляются в приют, но останавливаются на ночь. Ману изливает монолог о своей любви к ней, когда она спит — и это записывается камерой видеонаблюдения, которая была случайно активирована Девикой, когда они ранее наехали на кочку на дороге. На следующее утро она обнаруживает это, но, будя Ману, непреднамеренно пугает и почти убивает его, когда он падает с железнодорожного моста. Ману злится и собирается оставить ее на произвол судьбы, когда она смеется над его тирадой, и он снова влюбляется. Пока они продолжают идти пешком (в фургоне закончилось топливо), даже когда Ману умоляет ее вернуться (и не в больницу). Она не отвечает прямо до тех пор, пока они не идут в больницу, и убеждает Ману снова войти в него.
Когда их отношения достигают серьёзного уровня, Девика прямо спрашивает Ману, способен ли он обмануть её, на что тот отвечает отрицательно. Однако, как только сбежавший пациент (Махендра) пойман и доставлен в приют полицией (Махендра — убийца), персонал осознаёт свою путаницу. Однако, на глазах у всех, они обвиняют Ману в соучастии в шараде, чтобы он мог наслаждаться бесплатным проездом в больнице. Девика истолковывает это как предательство Ману и неискренность его любви и отвергает его. Разбитого Ману выгоняют из приюта, он со слезами прощается со своими сокамерниками, с которыми у него сложилась связь. Когда он уходит, он встречает Доллар (которому наконец удалось сбежать), возвращающегося в приют, утверждая, что в мире нет ничего, ради чего стоило бы жить за пределами приюта.
Однако, приехав к дяде, он снова подвергается насмешкам людей.
Фильм заканчивается тем, что Девика встречает его около его дома. Показано, что она излечилась от своего слабоумия, когда вспомнила Ману, который помог ей отпустить ее болезненное прошлое и двигаться дальше; когда она дала отпор оскорбительному врачу, и, посмотрев запись еще раз, Девика убеждена, что его любовь к ней была настоящей. Врачи также пришли к выводу, что Ману был ответственен за «излечение» Девики, и она говорит, что именно поэтому она вернулась к нему; но Ману говорит, что его самого считают неизлечимым и безумным — над ним смеется общество. Девика спрашивает его довольно небрежно, как это может быть его проблемой, и Ману приходит в себя — и они оба жалеют общество и уходят. Финальная сцена завершается закадровым голосом, содержащим фразу, которую Шанкраппа передал Ману, когда тот впервые прибыл в приют: «Те, кто в этом мире попадает в приют, — это те, кого можно вылечить. Те, кого вообще нельзя вылечить, остаются снаружи. Есть шанс, что вы излечитесь от безумия, чего нет у других, находящихся снаружи. Тот, кто приходит сюда, лишь временно безумен, но те, кто снаружи, безумны навсегда».
Фильм имеет оттенки «Пролетая над гнездом кукушки», головоломки, проиллюстрированной в «Уловке-22», а также показывает «институционализацию», изображенную в «Побеге из Шоушенка». Основная идея фильма — показать лицемерие общества, которое классифицирует поведение и, как следствие, людей на «нормальные» и «ненормальные».
Саундтрек был написан Мано Мурти .
RG Vijayasarathy из Rediff.com оценил фильм на 3,5 звезды из 5 и сказал: «Сатья Хегде, оператор, и Мано Мурти, композитор. Хегде отправляется в глубокие, недоступные уголки Мадикери, Карвара и других мест, чтобы добавить фильму много визуальной силы. Снимаю шляпу перед Мано Мурти за его превосходную музыку. «Манасааре» — обязательный к просмотру фильм для всех зрителей фильмов на каннада, которые устали смотреть серию ремейков и с нетерпением ждут оригинальных историй». [1] Критик из Deccan Herald написал: «Режиссер заботится о том, чтобы этого не произошло, но не может разогнать темп фильма, сдерживаемый парой песен и сцен. У фильма внезапный конец, и он не трогает зрителя. С другой стороны, «Манасааре» может не всем понравиться». [2] Критик из Bangalore Mirror написал: «Лучшее в фильме — это диалоги, операторская работа (Сатья Хегде), тексты песен Джаянта Кайкини (хотя он все еще о дожде) и музыка Мано Мурти (которая все еще звучит как дождь и ливни, которые вы слышали раньше). Вдохновение Бхата исходит из различных старых источников, но этого недостаточно, чтобы усилить этот фильм». [3] Критик из The New Indian Express оценил фильм на три с половиной звезды из пяти и написал: «Монтаж и художественная работа добавляют фильму силы. «Ello Maleyaagidhe Endhu», «Kanna Haniyondhige Kenne Maathaadidhe» и «Naa Naguva Modalene» — превосходные композиции. Фантастические визуальные эффекты, мелодичная музыка и диалоги Йогараджа Бхата — главные моменты «Manasaare»». [4]
Фильм стал одним из самых кассовых хитов 2009 года. [5]