«Монстр в кампусе» (также известный как «Монстр в ночи» [1] и «Незнакомец в кампусе» ) — американский чёрно-белый научно - фантастический фильм ужасов 1958 года производства Universal-International , спродюсированный Джозефом Гершенсоном, режиссёром Джеком Арнольдом по сценарию Дэвида Дункана [2] [ 3] , в главных ролях Артур Франц , Джоанна Кук Мур , Нэнси Уолтерс , Трой Донахью и Уит Бисселл . Фильм был выпущен в кинотеатрах как двойной фильм с британским фильмом ужасов «Кровь вампира» .
Сюжет фильма повествует об университетском профессоре естественных наук, который случайно вступает в контакт с облученной кровью латимерии , что заставляет его «регрессировать» до состояния примитивного пещерного человека .
Доктор Дональд Блейк, профессор естественных наук в Университете Дансфилда, получает латимерию . Студент Джимми спрашивает Блейка, действительно ли этой рыбе миллион лет. Блейк отвечает: «Это вид старый. Никаких изменений за миллионы лет. Видите ли, латимерия — это живое ископаемое, невосприимчивое к силам эволюции». Блейк учит своих студентов, что человек — единственное существо, которое может решать, эволюционировать или деградировать , и что «если мы не научимся контролировать инстинкты, унаследованные от наших обезьяноподобных предков, раса обречена».
Внутри лаборатории Блейк царапается о зубы частично размороженной латимерии, случайно засовывая свою окровавленную руку в наполненный водой контейнер, в котором находилась рыба. Молли Риордан, помощница доктора Коула Оливера, находится с Блейком и предлагает ему подвезти его домой. Блейк говорит, что плохо себя чувствует, и теряет сознание, когда они добираются до машины Молли.
Неизвестный человек или люди нападают на Молли в доме Блейка. Мадлен Ховард, невеста Блейка и дочь доктора Гилберта Ховарда, президента университета, приезжает и находит дом в руинах, а Блейка стонущим на земле. Мадлен вызывает полицию, увидев труп Молли, висящий на волосах на дереве.
Детектив-лейтенант Майк Стивенс и детектив-сержант Эдди Дэниелс находят «деформированный» отпечаток руки на окне и застежку галстука Блейка в мертвой руке Молли. Они отвозят Блейка в центр города, где он признается, что ничего не помнит после того, как сел в машину Молли.
Сделав вывод, что кто-то, затаивший обиду, пытается обвинить Блейка в убийстве Молли, Стивенс отпускает его. Он назначает Дэниелса телохранителем Блейка и говорит Блейку, что вскрытие Молли показало, что она умерла от страха.
В своей лаборатории Блейк прогоняет стрекозу , которая садится на латимерию. Позже стрекоза возвращается, теперь уже двух футов в длину. Блейк и Джимми пытаются поймать гигантское насекомое сеткой, когда оно снова садится на латимерию. Блейк наносит удар стрекозе. Осматривая ее тело, он не замечает, что ее кровь капает в его трубку. Закурив и закурив, он сразу же чувствует себя плохо. Когда стрекоза уменьшается до своего обычного размера, большая волосатая рука протягивается и раздавливает насекомое. Затем лаборатория Блейка оказывается разгромленной, а сержант Дэниелс убит. Полиция находит огромные следы возле его тела и приходит к выводу, что они из одного источника.
Блейк узнает, что у латимерии есть плазма крови, сохраненная гамма-лучами . Если она попадает в кровоток животного или человека, она временно возвращает их в более примитивное состояние. Он понимает, что, возможно, получил дозу облученной плазмы. Если это так, то Блейк превращается в троглодита с большими руками, ногами, темной кожей, густыми волосами на теле и выступающими надбровными дугами.
Он решает провести несколько дней в уединенном домике доктора Говарда. Блейк планирует узнать, является ли он тем самым зверем. Он оснащает домик камерами на растяжках и вводит себе плазму латимерии. Его пещерное «я» крушит комнату, задевает провода камеры и его фотографируют. Он хватает топор и уходит.
По дороге к хижине Мадлен съезжает с дороги и разбивается, когда пещерный человек появляется в свете ее фар. Местный лесничий приезжает и вызывает полицию Дансфилда на помощь. Пещерный человек уносит потерявшую сознание Мадлен в лес, а лесничий преследует ее.
Проснувшись, Мадлен борется со зверем. Рейнджер стреляет в пещерного человека, когда она вырывается на свободу. Затем пещерный человек убивает рейнджера своим топором и падает. Блейк, снова став самим собой, возвращается в хижину и проявляет фотографию, показывая ее Мадлен.
Лейтенант Стивенс, детектив-сержант Пауэлл и доктор Говард прибывают в хижину. Блейк говорит им, что он не только знает, кто убийца, но и где его найти. В лесу он объясняет Говарду, что доказал его эксперимент, и вводит себе плазму латимерии. Снова превратившись в пещерного человека, он преследует Говарда, заставляя двух детективов застрелить его. Пока зверь умирает, он медленно превращается обратно в Блейка.
Производство проходило в период с апреля по май 1958 года. [1] Сцены на территории кампуса Университета Дансфилда снимались в колледже Оксидентал в Игл-Роке, пригороде Лос-Анджелеса, Калифорния. [4]
Рабочее название фильма было «Монстр в ночи» . Хотя музыкальный директор Universal Джозеф Гершенсон получил звание исполнительного продюсера в некоторых фильмах 1940-х годов, «Монстр в кампусе» стал первым фильмом, в котором он получил звание единственного продюсера. [5] Это был кинодебют Нэнси Уолтерс . Артур Франц сыграл только профессора Дональда Блейка. После того, как сцены с гримом и трансформацией были закончены, каскадер Эдди Паркер отыграл каждую сцену в роли монстра. [6]
Критик научно-фантастического кино Билл Уоррен пишет, что режиссёр Джек Арнольд сказал в интервью журналу Cinefastastique (т. 4, № 2, 1975), что фильм был снят за 12 дней, и что Арнольд сказал журналу Photon (№ 26, 1975): «Я не то чтобы ненавидел его, но я не думаю, что он соответствует стандартам других фильмов, в которых я снялся» [7] .
«Монстр на кампусе» имел широкий международный релиз. Его премьера в США состоялась в Бисмарке, Северная Дакота , 17 декабря 1958 года, затем в Финляндии 1 мая 1959 года, в Западной Германии 22 января 1960 года, во Франции 27 января 1960 года и в Мексике 3 марта 1960 года. Фильм также был выпущен в Великобритании, Бельгии, Греции, Италии, Советском Союзе, Аргентине и Бразилии. [8] [ нужен лучший источник ] В Великобритании Британский совет по цензуре фильмов (BBFC) выдал ему сертификат «X», что на тот момент означало, что фильм нельзя было показывать лицам моложе 16 лет. [9] [10] В 2016 году BBFC переклассифицировал DVD « Монстра на кампусе» . Теперь у него рейтинг PG. [11]
По словам Уоррена, было мало рецензий на «Монстр в кампусе» , когда он впервые вышел, потому что это была «нижняя половина двойной афиши с более красочной « Кровью вампира ». Он цитирует несколько современных рецензий. В Daily Variety фильм назвали «довольно справедливым шокером» . Джек Моффитт в The Hollywood Reporter сказал, что фильм подчеркивает «человеческую, а не чудовищную сторону этой современной истории «Доктора Джекилла»». Однако The Monthly Film Reporter назвал его «удручающим», хотя он был «сделан для рынка ужасов» [7] .
Журнал BoxOffice в своем выпуске от 19 января 1959 года опубликовал положительные отзывы от большинства изданий, перечисленных в его «Review Digest». BoxOffice, Film Daily и The Hollywood Reporter оценили фильм как «очень хороший»; Harrison's Report и Variety оценили его как «хороший»; Parents' Magazine дал ему оценку «удовлетворительно»; а New York Daily News не рецензировал фильм. [12]
Рецензионный отдел Католической службы новостей оценил фильм «Монстр на кампусе» в 1958 году на предмет «художественных достоинств и моральной пригодности». В результате Конференция католических епископов США (USCCB) дала фильму рейтинг «A-III», что означало, что он подходит для взрослых, хотя USCCB предупредила, что в нем содержится «стилизованное насилие с некоторой интенсивной угрозой». [13]
Многие из более поздних обзоров были сосредоточены на гриме монстра/пещерного человека/обезьяны. Уоррен пишет: «Маска неубедительна, с крошечными зубами, похожими на раковины, и встроенным хмурым взглядом; она напоминает похожие маски Universal-International того периода, которые можно увидеть в фильмах «Эбботт и Костелло встречают доктора Джекила и мистера Хайда» , «Тарантул» и других». [7] Брайан Сенн отмечает, что держать монстра за кадром до самого конца фильма — хорошая идея, поскольку это добавляет «немного нарастания и таинственности», но это «только делает резиновую маску и волосатые плечи с подкладкой (делая его похожим на обезьяноподобного лайнбекера) еще более разочаровывающими, когда они наконец раскрываются». [14]
Но рецензии отметили не только грим. Фил Харди пишет, что «оператор [Рассел] Метти и специалист по спецэффектам [Клиффорд] Стайн максимально используют разрушительный путь человека-обезьяны через кампус, но сценарию не хватает изюминки». [15] Сенн называет фильм «визуально плоским, с „действием“, происходящим в лабораториях, офисах и каютах, и с экстерьерами, состоящими из одного склона холма на заднем дворе». [14] А Уоррен говорит, что фильм «стеснен тривиальными локациями и унылыми декорациями. В фильме нет захватывающих образов. Лучшее, что [Арнольд] может придумать, — это быстрый взгляд человека-обезьяны на зеркало, прежде чем разбить его, и один кадр женщины, висящей на волосах на дереве». Подводя итог, он называет фильм «рутинным, невообразимым и глупым... худшим научно-фантастическим фильмом Джека Арнольда». [7]
Но не всем рецензентам не понравился «Монстр на кампусе ». Критик Кен Ханке написал, что «часть очарования этого маленького фильма в том, что монстр такой фальшивый. Нет, это не классический ужастик, но это неплохой кусочек веселья». Он дал фильму оценку 4,5 из 5 звезд. [16]
«Монстр на кампусе» привлек изрядное количество академического интереса. Профессор Синди Хендершот в 2001 году написала, что фильм рассматривает «вопросы конформизма и индивидуальности» через «метафору чудовищной трансформации». Хендершот говорит, что в то время как Блейк-профессор олицетворяет конформизм, его пещерное «я» является представлением индивидуальности. Но он не может быть конформистом и индивидуалистом одновременно. Его работодатель, Университет Дансфилда, «замышляет искоренить индивидуальность, которая не следует направлению организации в целом». То есть, «в то время как «Монстр на кампусе» принимает типичный сюжет НФ/ужасов о безумном ученом против слепых властей», фильм «формулирует проблему конкретно в мире человека организации». По словам Хендершот, такой человек, как Блейк, — движимый изнутри к индивидуализму и совсем не хороший человек организации, который добровольно подчиняется конформизму, навязанному ему извне, — не может победить. Его личная цель — знание ради знания — не является целью университета, который, похоже, больше заинтересован в публичности, которую принесет обладание редким латимерией. «Но если фильм осуждает общество, ориентированное на других, как удушающее научное знание, он в равной степени осуждает необузданного, ориентированного на себя человека Блейка. Фактически, он показывает, что личность внутри — это зверь». [17]
Также в 2001 году Хендершот рассматривала « Монстра на кампусе» как исследование «широкого спектра вопросов, связанных с возникновением подростковой культуры в Америке пятидесятых». В частности, ее внимание сосредоточено на подростковой преступности, которая, по ее словам, «вызывала чувства сильного ужаса» у взрослых в то время. Полиция Дансфилда, например, «подозревает подростков на кампусе в виновности» в убийствах Молли и Дэниелса, однако «истинный преступник находится в самом центре власти взрослых на кампусе». Однако, в отличие от многих фильмов, в которых молодые люди являются злодеями, «Монстр на кампусе» переворачивает вещи, так что «только студенты проявляют ясное моральное чувство относительно ужасов, происходящих на кампусе». Другими словами, «дети в « Монстре на кампусе» в порядке; нужно следить за взрослыми, поскольку они могут превратиться в монстров в любой момент». [18]
Профессор Патрик Гондер рассматривает фильм в расовых терминах. Он пишет, что «Монстр на кампусе» был выпущен всего через несколько лет после решения Верховного суда США 1954 года по делу « Браун против Совета по образованию» . В этом свете он говорит, что «монстр на кампусе — это демонизированный чернокожий студент, угрожающий осквернить чистоту белых женщин и вызвать обратный ход эволюционного потенциала белых. Пещерный человек изображен как расистская карикатура на афроамериканца: звероподобный, жестокий и разъедающий устои белого общества». Однако Гондер продолжает указывать, что «существо и профессор — это одно и то же: несколько раз Блейк комментирует, как зверь находится «внутри» него». И в конце фильма Блейк решает свою проблему: он «не сдается, а вместо этого организует собственную толпу линчевателей, намеренно (впервые) превращаясь в Пещерного человека, тем самым заставляя полицейских стрелять в него». [19]
«Монстр на кампусе» был выпущен на VHS-кассете в США в 1994 году. [20] Universal Pictures выпустила «Монстр на кампусе » как часть коробочного набора DVD под названием The Classic Sci-Fi Ultimate Collection , в который вошли четыре других фильма Universal: «Невероятно уменьшающийся человек» , «Люди-кроты» , «Монолитные монстры » и «Тарантул» . Shout Factory выпустила фильм на Blu-ray в комплекте, включающем трейлер и субтитры, 25 июня 2019 года. [21]
Monster on the Campus упоминался в ряде других фильмов и телевизионных программ. Среди других примеров, он был показан на Svengoolie в 1981 и 2013 годах; сцены из него были использованы в фильмах Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004) и American Grindhouse (2010); и он был упомянут в канадской комедии Ding et Dong le film (1990). [22]
В музыке The Modern Airline, группа нео-новой волны из Бруклина , Нью-Йорк, выпустила песню под названием «Monster on the Campus» в 2017 году. [23] [24]
