«Мушетт» ( произносится [mu.ʃɛt] ) — французский фильм 1967 года режиссёра Робера Брессона с Надин Нортье и Жан-Клодом Гильбером в главных ролях. Он основан на одноименном романеЖоржа Бернаноса . [1] Брессон объяснил свой выбор романа словами: «Я не нашел в нем ни психологии, ни анализа. Содержание книги казалось пригодным для использования. Ее можно было просеять». [1] Он был представлен на Каннском кинофестивале 1967 года и получил премию OCIC (Международная католическая организация кино и аудиовизуальных средств). [2]
История взросления «Мушетт» разворачивается в сельской французской деревне и рассказывает о дочери жестокого отца-алкоголика и больной матери. Разворачиваясь в знаменитом скудном и минималистском стиле режиссера , Брессон сказал, что главный персонаж «представляет собой свидетельства страданий и жестокости. Ее можно найти повсюду: войны, концентрационные лагеря, пытки, убийства » .
«Мушетт» — один из самых известных фильмов Брессона. [3] [4] DVD-диск Criterion Collection включает трейлер к фильму, снятому Жаном-Люком Годаром . DVD «Искусственный глаз» включает 29-минутный документальный фильм, снятый на съемочной площадке о создании фильма.
Мушетт, чье имя означает «маленькая муха», живет в изолированной французской деревне со своим отцом-алкоголиком и прикованной к постели умирающей матерью, которая заботится о своем маленьком брате и выполняет всю работу по дому. В школе она подвергается остракизму за испачканную одежду, а учитель отчитывает ее за отказ петь.
Однажды, в отличие от страданий своей повседневной жизни, Мушетт отправляется на ярмарку, где добрая женщина покупает Мушетт жетон, чтобы она могла кататься на бамперных машинках . Она и молодой человек врезаются в машины друг друга во время взаимного флирта. Прежде чем она успевает поговорить с мальчиком после поездки, ее отец забирает Мушетта.
Однажды, идя домой из школы, Мушетт теряется в лесу, когда начинается ливень. Арсен, браконьер-алкоголик-эпилептик, натыкается на нее и ведет в свою хижину. Он опасается, что убил человека, с которым ранее дрался, и пытается использовать Мушетта как алиби, чтобы снять с него вину. После того, как она соглашается повторить историю, которую он ей рассказывает, Мушетт пытается уйти, но Арсен преграждает ей путь, преследует ее и насилует. Рано утром Мушетт сбежал. Вернувшись домой и обнаружив, что состояние матери ухудшается, она пытается ее утешить, но вскоре умирает. По пути за молоком продавец предлагает ей бесплатный кофе и круассан. Владелец магазина замечает царапину на груди Мушетт, и когда Мушетт, кажется, намеренно разбивает чашку с кофе, называет ее «маленькой шлюхой». Пожилые женщины, одетые в черное, идут в церковь.
Позже, разговаривая с егерем Матье и его женой о событиях прошлой ночи в лесу, она пытается предложить историю, согласованную с Арсеном. С неохотой она заявляет, что была в доме Арсена всю ночь, потому что он ее любовник. Наконец ее приглашают в дом пожилой женщины, которая дает ей платье для похорон и саван, чтобы прикрыть ее мать. Женщина рассказывает ей о поклонении мертвым и дарит Мушетт три красивых платья, которые подойдут ей по размеру. На выходе Мушетт оскорбляет ее и повреждает ковер. Затем Мушетт становится свидетелем того, как несколько охотников стреляют и убивают кроликов. Другой кролик ранен и не может прыгать. Затем Мушетт поднимается на небольшой холм и берет одно из трех платьев, чтобы примерить его, но ветка зацепляется за него и пробивает в нем дыру. Есть установочный кадр ручья, который возвращается в самом конце фильма.
В фильме показано, как Мушетт катится с холма в грязном и рваном платье, обернутом вокруг нее. Мушетт быстро встает при звуке трактора и машет рукой водителю. Кажется, он слишком далеко, чтобы увидеть ее. Как ни странно, она не взывает к нему, чтобы привлечь его внимание. Она поворачивается назад, снова скатывается за пределы кадра и останавливается в кадре на берегу ручья, возле цветов, которые мы видели ранее. Камера задерживается на цветах, пока она возвращается на вершину холма и скатывается вниз в третий и последний раз. В конце второго кадра раздается всплеск. Выясняется, что Мушетт исчез. Классическая музыка повторяет музыку в начале и продолжается по мере того, как фильм становится черным.
Помимо своего предпочтения непрофессиональным актерам, Брессон любил нанимать актеров, которых раньше никогда не использовал. Единственным серьезным исключением является Жан-Клод Гильбер, который сыграл Арнольда в «Ассаре Бальтазаре » и играет Арсена в этом фильме. [5]
В 1967 году Мушетт получил премию OCIC (Международная католическая организация кино и аудиовизуальных средств) на Каннском кинофестивале и премию Пасинетти на Венецианском кинофестивале . [6]
«Консенсус критиков» на веб-сайте -агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes гласит: « Мушетт , замечательный не только как зрелище, но и как демонстрация огромного мастерства Роберта Брессона, подкрепляет свое мрачное повествование разрушительным изяществом». [7] В фильме «Зритель» критик Пенелопа Хьюстон подчеркнула превосходную игру Надин Нортье в роли Мушетт, написав, что, как следствие, «весь фильм становится ярким, прозрачным, поразительно легким», что приводит к «своему совершенству». Отмечая отсутствие сентиментальности и садизма в изображении Брессоном страданий Мушетт, Хьюстон пишет, что «Мушетт не является ребенком, заслуживающим чьей-либо жалости, кроме, в обоих смыслах, ее создателя». Она заключает, что «подобно «О Хасару», «Бальтазару », «Мушетт» — это глубоко пессимистический фильм, который каким-то образом оставляет в настроении, близком к восторгу. Он задуман, если хотите, как религиозный опыт, в котором героиня не является святой, а в в котором нет общепринятых религиозных указаний». [8]
Многие критики считают Мушетта одним из лучших фильмов Брессона. Сообщается, что шведский режиссер Ингмар Бергман похвалил и полюбил фильм. [9] Российский кинорежиссер Андрей Тарковский включил этот фильм в десятку любимых фильмов всех времен. [10] По опросу критиков Sight & Sound Мушетт вошел в двадцатку лучших в 1972 году, [ нужна ссылка ] , а в опросе журнала о величайших фильмах всех времен в 2012 году Мушетт занял 107-е место в опросе режиссеров и 117-е место среди критиков. ' голосование. [11]
Джон Саймон: «А как насчет Брессона? Как вы к нему относитесь?»
Ингмар Бергман: «О, Мушетт! Мне это нравилось, мне это нравилось! Но Бальтазар был таким скучным, что я проспал его».
Джон Саймон: «Мне понравились «Дамы Булонского леса» и «Сбежавший человек», но я бы сказал, что «Дневник деревенского священника» — лучший».
Ингмар Бергман: «Я видел это четыре или пять раз и мог бы посмотреть еще раз… и Мушетт… правда…»