« Мятежный раб» — мраморная статуя работы Микеланджело высотой 2,15 метра , датированная 1513 годом. Сейчас она хранится в Лувре в Париже .
Два «раба» Лувра относятся к второй версии гробницы Папы Юлия II , построенной по заказу наследников Папы, Делла Ровере в мае 1513 года. Хотя первоначальные планы строительства гигантского мавзолея были отменены, работа была продолжена. по-прежнему монументальный, с коридором, богато украшенным скульптурой, и Микеланджело немедленно поручил эту работу. Среди первых завершенных произведений были два Пригиони (переименованные в «Рабы» только в девятнадцатом веке), предназначенные для нижней части погребального памятника, рядом с пилястрами, обрамляющими ниши с Победами. Их позы были определены потребностями этой архитектурной обстановки, поэтому спереди они производят большое впечатление, но боковым видам уделяется меньше внимания, чем обычно.
Датировка двух статуй подтверждается письмом Микеланджело Марчелло деи Кови, в котором он говорит о осмотре Луки Синьорелли в его римском доме, когда он работал над «мраморной фигурой высотой в четыре локтя, которая руки за спиной».
Все Приджиони , созданные в мастерской художника, были удалены из памятника в его окончательном варианте, завершенном в 1542 году. В 1546 году Микеланджело подарил две работы в Лувре Роберто Строцци за его щедрое гостеприимство в его римском доме в периоды правления Микеланджело. болезнь в июле 1544 года и июне 1546 года. Когда Строцци был сослан в Лион в апреле 1550 года за сопротивление Козимо I Медичи , он приказал прислать две статуи вперед. В апреле 1578 года они были выставлены на обозрение в двух нишах во дворе замка коннетабля Монморанси в Экуане , недалеко от Парижа .
В 1632 году они были проданы Анри II де Монморанси кардиналу Ришелье , который отправил их в свой замок в Пуату , где их увидел Джанлоренцо Бернини , который сделал их иллюстрацию во время своего путешествия.
В 1749 году герцог Ришелье отвез их в Париж и поместил в Гановрском павильоне . Они были спрятаны в 1793 году, но когда вдова последнего маршала Ришелье попыталась выставить их на продажу, они перешли в собственность правительства и пополнили коллекцию, находящуюся сейчас в Лувре.
«Мятежный раб» изображен пытающимся освободиться от пут, сковывающих его руки за спиной, искривляющим туловище и скручивающим голову. Создавалось впечатление, которое способствовало бы пространственному облику памятника, заключалось в том, что он двигался к зрителю, подняв плечо и колено.
Иконографическое значение двух фигур, вероятно, связано с мотивом Пленника в римском искусстве; на самом деле Джорджо Вазари идентифицировал их как олицетворения провинций, контролируемых Юлием II. Однако для Асканио Кондиви они символизировали искусство, взятое в плен после смерти понтифика. В частности, «Мятежный раб» мог бы, предположительно, представлять собой скульптуру или архитектуру . Были предложены и другие значения символического и философского характера, а также некоторые, связанные с личной жизнью Микеланджело и его «муками».
Со стилистической точки зрения они основаны на древних моделях , особенно эллинистической скульптуре , такой как группа статуй Лаокоона и его сыновей , обнаруженная в 1506 году и в то время находившаяся во владении Микеланджело, а также скульптурные фризы на триумфальных арках Рима. и изображения святого Себастьяна .
СМИ, связанные с «Мятежным рабом» Микеланджело, Лувр, на Викискладе?