At Land — американский экспериментальный немой короткометражный фильм 1944 года , написанный, срежиссированный и снявшийся в главной роли Майей Дерен . [1] В нем есть похожее на сон повествование, в котором женщина, которую играет Дерен, оказывается выброшенной на берег и отправляется в странное путешествие, встречая других людей и другие версии себя. Дерен однажды сказала, что фильм о борьбе за сохранение своей личной идентичности.
В создании фильма принимали участие композитор Джон Кейдж и поэт и кинокритик Паркер Тайлер , которые снялись в фильме, снятом в Амагансетте , Лонг-Айленд .
Женщина лежит среди волн, разбивающихся о пляж. Вода отступает и оставляет ее на песке. Она с трудом взбирается на вырванное с корнем дерево неподалеку, но когда она наконец достигает вершины, то оказывается в конце длинного обеденного стола во время буржуазного званого ужина. Никто из гостей не замечает ее присутствия, пока она ползет по верху стола к мужчине (которого играет графический дизайнер Элвин Люстиг ), который играет в шахматы сам с собой. Ее продвижение прерывается кадрами того, как она ползет через подлесок. Когда она наконец добирается до мужчины, он встает и уходит. Шахматные фигуры начинают двигаться сами по себе, и одна из пешек падает со стола. Она гонится за ней по реке и через несколько небольших водопадов, прежде чем сдаться.
Женщина идет по грунтовой дороге. Мужчина (которого играет американский поэт-сюрреалист Филип Ламантия в возрасте 17 лет) начинает разговаривать с ней, и по мере того, как они идут, он превращается в трех других мужчин: сначала в Паркера Тайлера , затем в художника и композитора Джона Кейджа и, наконец, в Александра Хаммида (реального мужа Дерен). Она следует за последним мужчиной в дом, где вся мебель находится под белыми чехлами. Женщина и новый мужчина, который появился под одеялом на диване, несколько мгновений смотрят друг на друга. Кошка выпрыгивает из ее рук, и она поворачивается и уходит. Пройдя через несколько дверей, она оказывается на вершине большого камня. Она медленно падает на землю в несколько этапов, а затем идет по полю дюн.
На пляже женщина собирает камни в руки, пока идет, но ей тяжело, и она роняет камни так быстро, как только может их поднять. Она видит двух женщин (которые одеты так, как будто они были на званом ужине ранее), играющих в шахматы у воды. Пока они разговаривают и играют, женщина подходит ближе и некоторое время наблюдает за ними, прежде чем начинает нежно гладить их по волосам. Они теряют концентрацию на игре, и женщина хватает белую королеву как раз в тот момент, когда ее собираются схватить. Она убегает с поднятыми руками, и, проходя через все места, где она ранее была в своем путешествии, она обменивается взглядами с другими версиями себя, которые все еще находятся в каждом месте. Женщина продолжает бежать после того, как она попадает на пляж в начале фильма, оставляя за собой следы на песке.
Шахматная партия, показанная в начале и в конце, — это партия Андерсена — Кизерицкого, провозглашенная « Бессмертной партией» .
Теоретик кино П. Адамс Ситни описал фильм Стэна Брэкиджа 1962 года « Голубой Моисей» как реакцию на работу Дерен, с отсылками к «Эт Лэнд» в его круговой структуре, внезапной смене костюмов главного героя и его истории о следах. [2] Фильм является частью коллекции Essential Cinema Repertory от Anthology Film Archives . [3]
Сцены Дерен на пляже и шахматные партии упоминаются в музыкальном клипе на сингл группы Garbage 2012 года « Blood for Poppies ». [4] Английский рок-музыкант и бывший участник Pink Floyd Дэвид Гилмор использовал кадры из фильма в официальном музыкальном клипе на свою песню « Faces of Stone », режиссёром которого выступил Обри Пауэлл из Hipgnosis . [5]