«Наби» (나비, дословно «Бабочка») — южнокорейский научно-фантастический фильм 2001 года . Режиссер Мун Сын Ук, «Наби» был снят на цифровое видео и перенесен на 35-мм пленку , снят с небольшим бюджетом в 380 000 долларов . Он ознаменовал собой дебют в полнометражном кино Кан Хе Чжон , которая выиграла премию «Лучшая актриса» на 5-м Международном фестивале фантастических фильмов в Пучоне за роль Юки. В «Наби» также снялась Ким Хо Чжон , которая выиграла « Бронзового леопарда» за лучшую женскую роль на 54-м Международном кинофестивале в Локарно .
Фильм представляет собой научно-фантастическую историю, действие которой происходит в Корее недалекого будущего, где «вирус забвения», вызывающий потерю памяти, стал центром туристической индустрии, нацеленной на тех, кто хочет забыть прошлое. Анна Ким, немка корейского происхождения , ищет вирус, чтобы стереть болезненные воспоминания, и по пути у нее возникает тесная связь со своим водителем и подростком-гидом.
Действие фильма происходит в неназванном корейском городе недалекого будущего, городе, страдающем от кислотных дождей , отравления свинцом и «вируса забвения». Люди со всего мира приезжают на экскурсии в город, намеренно ища вирус. Жертвы отравления свинцом помещаются на карантин в санатории для защиты туристов, а принудительные аборты проводятся для предотвращения рождения детей с уродствами.
Анна Ким ( Ким Хо Чжун ) — одна из таких туристок, которая приезжает в город, забронировав тур в туристическом агентстве Butterfly. Анна хочет заразиться вирусом, чтобы забыть болезненные воспоминания об аборте. Ее «гид по вирусам» Юки ( Кан Хе Чжун ) находится на седьмом месяце беременности и нездорова, но нуждается в деньгах, чтобы содержать себя и своего будущего ребенка. К ( Чан Хён Сон ), их водитель, новичок в агентстве и начинает свое первое задание. Сирота, не помнящий свою настоящую семью, он хранит старую фотографию себя в детстве на приборной панели своего такси; он подбирает других пассажиров в надежде, что кто-то узнает его, хотя это противоречит политике агентства.
После встречи Юки и К в аэропорту, Анну отвозят в несколько мест воздействия вируса, но их ранние попытки найти вирус прерываются кислотными дождями. Узнав о беременности и плохом здоровье Юки, Анна просит нового гида. К, подозрительно относящийся к поведению Юки, сообщает властям о ней как о предполагаемой жертве отравления свинцом. Тем не менее, после того, как Юки лечит Анну от воздействия кислотного дождя, между ними начинает развиваться связь, и они трое проводят некоторое время вместе. Анна готовит еду для Юки, а взамен Юки показывает свою коллекцию личных вещей предыдущих клиентов, воспоминания, которые она охраняет, на случай, если эти люди когда-нибудь захотят снова вспомнить свое прошлое. После того, как Анна уходит, Юки забирают городские власти.
Продолжая без Юки в качестве гида, К продолжает возить Анну по городу. Сначала Анна расстроена попытками К узнать о своем прошлом, но они начинают понимать друг друга, проводя больше времени вместе. Однажды ночью они попадают в аварию, и их такси переворачивается с моста; Анна спасает К из воды внизу и умудряется реанимировать его, хотя позже ей самой требуется лечение.
Оправившись от аварии и подойдя к концу своего пребывания в Корее, Анна начинает готовиться к возвращению домой. Однако она решает выследить Юки и использует последние деньги, чтобы купить ее освобождение. Они возобновляют поиски вируса, но снова прерываются, когда у Юки отходят воды . Зная, что она не переживет роды, Анна призывает Юки поставить собственное здоровье на первое место, хотя Юки непреклонна в том, что родит ребенка. Не имея возможности добраться до больницы вовремя, Анна исполняет желание Юки родить в воде и с помощью К отвозит ее на пляж, где она рожает ребенка в море. Позже Юки умирает в больнице.
Когда Анна и К обыскивают вещи Юки, они находят старый паспорт с фотографией Анны, что говорит о том, что это не первый раз, когда она приезжает в город в поисках вируса. Не имея никаких воспоминаний о таком визите, Анна отправляется в штаб-квартиру Butterfly Travel Agency, где требует ответов, но поскольку она подписала отказ, они отказываются разглашать какую-либо информацию. Позже она рассказывает К, как она хотела усыновить сына Юки, чтобы начать новую жизнь, но она знает, что он нуждается в ребенке больше, чем она.
Три года спустя К все еще работает водителем в агентстве. Больше не ища ответов на вопросы о своем прошлом, теперь он хранит в своем такси фотографию Анны, а также фотографию себя и своего приемного сына.
Бюджет фильма составил 380 000 долларов США . [2] Фильм «Наби» был снят на цифровое видео , а затем перенесен на 35-миллиметровую пленку . [3] Съемки проходили в Пусане , Южная Корея , а также в Кобе и Осаке , Япония . [4]
Режиссер Мун Сын Ук получил свое кинематографическое образование в Польше , в Национальной киношколе в Лодзи , и критик Offscreen Питер Рист обнаружил в «Наби» следы традиции романтического пессимизма этой страны [5] , в то время как Koreanfilm.org нашел «ясный восточноевропейский визуальный рисунок» фильма, напоминающий Тарковского и Кесьлевского , последний был бывшим учителем Муна. [4] Вода используется на протяжении всего фильма в различных формах — дождь , ливни , бассейны и океан — что приводит к непрерывному потоку синих и аквамариновых изображений, описанных Шелли Крейсер из Senses of Cinema как «тонко затененные, жутко полупрозрачные и удушающе сказочные... [создающие] подводный мир, в котором персонажи кажутся подвешенными, плавающими в собственных пустотах, не привязанными к своим собственным особым отчуждениям от своего прошлого». [3]
Предпосылку « Наби» сравнивали с «Цветочным островом » Сон Иль Гона , другим южнокорейским фильмом, выпущенным в 2001 году. В обоих фильмах три центральных персонажа, у каждого из которых разные цели, но которые разделяют эмоциональную боль, что позволяет им развить сильную связь, и в обоих фильмах используется сюжетный ход — «вирус забвения» Наби и волшебный Остров цветов, обещающий избавить от болезненных воспоминаний. [4] Лиза Руген-Рунге из Senses of Cinema обнаружила, что «вирус забвения» похож на волшебное вино, которое использовал Вонг Карвай в своем фильме 1994 года «Пепел времени» , а также отметила физические шрамы, которые получил каждый из трех главных героев « Наби» , в каждом случае связанные с их детством или отношениями с детьми. [6]
«Наби» был выпущен в кинотеатрах Южной Кореи 13 октября 2001 года и собрал в общей сложности 5700 зрителей в Сеуле . [7] Он также был показан на следующих кинофестивалях:
«Наби» был выпущен на DVD в Южной Корее 7 сентября 2002 года. [4]
В отчете 26-го Международного кинофестиваля в Торонто для Senses of Cinema Шелли Крайсер нашла много похвал в Nabi , подчеркнув «мастерскую игру Ким Хо Чжуна в роли Анны» и добавив: «Одна сцена, однако, остается незабываемой. Когда Анна и К помогают Юки бороться с родами, наполовину погруженные в море, бьющиеся о прибой, их свирепая интенсивность сочетается с взволнованными цифровыми камерами Мун, чтобы создать tour de force: это была самая сокрушительная сцена, которую я видел в Торонто». [3] Питер Рист из Offscreen также назвал сцену родов «одной из лучших в фильме» и заявил: «В повествовании есть некоторые пробелы, и слишком много внимания уделяется диалогам, но актерская игра выдающаяся, особенно двух главных женщин». [5] Г. Аллен Джонсон из indieWire нашел фильм «достойным культового статуса... по-настоящему странным и наполненным атмосферой», и, несмотря на то, что он «иногда вялый», он, тем не менее, «типичен для изобретательности в жанровом кинопроизводстве, которая характеризует недавнее корейское кинопроизводство». [10] Дарси Паке из Koreanfilm.org похвалил как режиссера, так и двух главных актрис, описав «Наби» как «красивый и странный фильм, [который] предлагает своим зрителям незабываемые впечатления». [17]
Лиза Розен-Рунге была менее восторженной в своем отчете о 20-м Международном кинофестивале в Ванкувере для Senses of Cinema , заявив: «Я признаю, что откровение об истекшем сроке действия паспорта Анны не имело для меня никакого смысла, и меня смутил дополнительный персонаж, не являющийся Юки, которого сыграла та же актриса. Я также не нашла эпилог полностью необходимым. Тем не менее, [ Nabi ] рекомендуется как необычный фильм, несмотря на незначительные оговорки». [6] Комментарии, сделанные в San Francisco Bay Guardian, были несколько критическими по отношению к режиссуре Мун Сын Ука, заявив, что «некоторые из его любимых технических приемов (в частности, работа камеры, которая дергается в моменты эмоционального потрясения) становятся тяжеловесными», хотя игра Ким Хо Чжуна была выделена как «главная сильная сторона» фильма. [18]