Император Наполеон в своем кабинете в Тюильри ( фр . Napoléon dans son cabinet de travail aux Tuileries ) — картина 1812 года Жака-Луи Давида . На ней изображен французский император Наполеон I в военной форме в своем кабинете во дворце Тюильри . Несмотря на детали, маловероятно, что Наполеон позировал для портрета. [1]
Это был частный заказ шотландского дворянина и поклонника Наполеона Александра Гамильтона, 10-го герцога Гамильтона, в 1811 году, и завершен в 1812 году. Первоначально выставленный во дворце Гамильтона , он был продан Арчибальду Примроузу, 5-му графу Роузбери в 1882 году, у которого его выкупил Фонд Сэмюэля Х. Кресса в 1954 году, который передал его в Национальную галерею искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , где он и находится сейчас. [2]
Вертикальный формат, Наполеон изображен стоящим, в три четверти человеческого роста, в форме полковника пеших гренадеров Императорской гвардии (синяя с белыми отворотами и красными манжетами). Он также носит награды Почетного легиона и ордена Железной короны , а также золотые эполеты, белые брюки- кюлоты французского покроя и белые чулки. Его лицо повернуто к зрителю, а правая рука зажата в куртке .
На столе сложены ручка, несколько книг, досье и скрученные бумаги. Еще больше скрученных бумаг и карта лежат на зеленом ковре слева от стола — на этих бумагах стоит подпись художника LVD ci DAVID OPVS 1812. Все это, наряду с расстегнутыми манжетами Наполеона, мятыми чулками, растрепанными волосами, мерцающими свечами и временем на часах (4:13 утра), должно означать, что он не спал всю ночь, сочиняя законы, такие как Кодекс Наполеона — слово «Кодекс» заметно на скрученных бумагах на столе. Это поддерживает его новый гражданский, а не героический (как в Наполеоне Кановы в роли Марса Миротворца ) или военный (как в собственном Наполеоне , пересекающем Альпы ) образ, хотя меч на подлокотнике кресла все еще отсылает к его военным успехам. Геральдические лилии и геральдические пчелы также подразумевают стабильность императорской династии. [1]
Анализ оригинальной картины показывает, что художник несколько раз переписывал композицию и детали, чтобы сбалансировать изображение, добавить аллюзии и передать целостную историю.
Мазки кисти и текстура указывают на то, что в более ранней версии верхняя часть тела Наполеона была окружена двумя каннелированными колоннами примерно по ширине туловища фигуры. Эти сильные вертикальные элементы могли бы отвлечь внимание от центральной фигуры.
Эти колонны были переделаны в резную панель в тени (слева от зрителя) и часы с большим циферблатом (справа от зрителя) на уровне и немного больше лица фигуры. Часы были позже перерисованы с меньшим циферблатом, перемещенным вверх и вправо, при этом корпус часов все еще закрывал мазки кисти нижележащей колонны.
Эти изменения значительно улучшили композиционный баланс верхней части картины, уменьшив впечатление от трех вертикальных колонн. Они успешно переместили внимание зрителя на лицо и выражение Наполеона, отойдя от предположительно точной фигуры и средне-тяжелого телосложения.
Изменение также позволило включить дополнительную символику, в частности время (4:13).
Другие изменения коснулись добавления символов на предметы стола и в нижнюю часть, многие из которых были закрашены поверх геральдических лилий , которые на финальном изображении встречаются крайне редко.
