«Модель и сваха» — американская романтическая комедия 1951 года с Джин Крейн , Скоттом Брэди и Тельмой Риттер в главных ролях . Режиссер Джордж Кьюкор и продюсер Чарльз Брэкетт [2] ,картина эффективно показывает Риттер в редкой главной роли свахи .
Фильм получил смешанные, но в конечном итоге положительные отзывы и был номинирован на премию «Оскар» за лучший дизайн костюмов .
Через свою компанию «Контакты и контракты» Мэй Свэйси деловито строит планы по сведению пар. Это у нее получается лучше, чем вести бизнес, поскольку ее друг и бизнесмен, работающий в одном и том же лабиринте дешевых офисов, Доберман, периодически напоминает об этом обремененной долгами свахе во время их частых игр в пинокль в свободное от работы время. Даже один из ее кажущихся успехов, предстоящая свадьба Ины Кушнер с красивым молодым рентгенологом Мэттом Хорнбеком, проходит не так, как хотелось бы, поскольку горгулья-мать Ины отказывает Мэй в согласованных комиссионных в размере 500 долларов еще до того, как потенциальный жених сбегает из алтаря (и отказывается от уговоров вернуться).
Когда Мэй идет к другому клиенту, ее сумочку случайно подменяет Китти Беннетт, властная, но эмоционально хрупкая фотомодель. В поисках чего-то, что могло бы идентифицировать ее владелицу, Мэй читает письмо от горячего и сильного парня Китти, который извиняется за то, что не упомянул, что он женат, но говорит, что хочет продолжать видеться с ней. Когда две женщины встречаются, чтобы обменяться сумочками, Китти раздражается, узнав о нескромности Мэй, и отвергает ее совет отказаться от признанного ею «каблука».
Позже Китти приходит, чтобы извиниться за свои недобрые слова, но на самом деле она ищет совета по отношениям у Мэй. Когда парень приходит забрать Китти, Мэй по собственной инициативе отправляет его паковать вещи. Затем убеждает Китти остаться у нее, чтобы пара не воссоединилась той ночью. Утром Мэй притворяется, что Китти, возможно, проглотила сережку, которую она спрятала, чтобы познакомить Китти и Мэтта.
Они поладили как влюбленные пташки, но когда Китти узнала о вмешательстве Мэй в их знакомство, усугубленном ее инстинктивным планом заставить Мэтта, не склонного к обязательствам, сделать предложение, она положила конец их начинающемуся роману и одела Мэй. Сильно потрясенная, Мэй уехала на длительное пребывание в оздоровительный спа-центр, чтобы все обдумать.
Прежде чем она успевает уйти, Мэй наконец-то попадает в засаду немолодой неряхи Эмми Свэйси, которую она уже некоторое время пытается избегать. Двадцать лет назад кокетливая Эмми увела мужа Мэй. Теперь, когда она недавно овдовела, очень обеспечена и ужасно одинока, Эмми понимает, что она уже не такая милая, как раньше, и хочет, чтобы Мэй нашла ей замену. Мэй отвергает ее, не столько из-за их прошлого, сколько потому, что она больше не уверена в том, как она зарабатывает на жизнь, будучи так потрясена резким выпадом Китти.
Не зная, что Мэй уехала из города, Китти идет помириться с ней в ее офис, но сталкивается с настойчивым, неловким в общении мистером Йоханссоном, одним из клиентов Мэй, которому нужна помощь в налаживании его зарождающихся отношений. Китти бездумно играет Купидона, как естественно, так и превосходно. Доберман появляется в поисках Мэй, сталкивается с Китти и говорит ей, как сильно она обидела Мэй. Что Мэй думала о ней как о дочери, которой у нее никогда не было, и что Мэй помогает тем, кто застенчив, нуждается в полезном толчке и не одарен природной красотой и обаянием, как она. Прежде чем она может покинуть офис Мэй, Китти встречает Дэна Чанселлора, привлекательного, энергичного и беззаботно богатого канадского холостяка, который слышал об услугах Мэй, и немедленно замышляет объединить пару. Это срабатывает, и Мэй даже не знает, что ее подставили.
Мэй и Китти мирятся, но Мэй узнает, что ее встреча с Дэном не была счастливой случайностью. Она внезапно понимает, что никогда не будет одинокой, пока у нее есть люди, которым она может помочь, но будет ужасно одинокой, если застрянет на изолированном канадском полуострове с мужчиной, который даже не может научиться играть в пинокль.
Мэй понимает, что Эмми была бы естественной парой для Дэна, и приводит эти колеса в движение. Когда все стало известно, Мэтт и Китти воссоединяются и быстро направляются к алтарю. Вернувшись в ее офис, чтобы остаться, Китти и Доберман возобновляют свой пинокль, и Доберман с открытыми глазами удивляет ее, предлагая себя в качестве жениха. Кажется, что вот-вот зазвонят еще одни свадебные колокола.
Вальтер Райш , работавший над фильмом, утверждал:
... сработало на миллион долларов. Руководитель производства Fox Даррил Занук так любил картину, что, по-моему, он не удалил ни одного кадра. Я не помню ни одной заметки на полях в сценарии из 140 страниц. Мы уложились в бюджет, и работа Кьюкора была прекрасной, чувствительной. У нас был большой успех, и причина, по которой «Модель и сват» не добились еще большего успеха, заключалась в том, что фильм вышел как раз в начале эпохи CinemaScope и цвета, и эта история, безусловно, не подходила для CinemaScope и цвета. Он был очень интимным... Но когда он был закончен... Занук был настолько вовлечен в CinemaScope и вложил в CinemaScope столько денег и рекламы, что он просто относился к этой картине как к пасынку. [3]
Босли Кроутер , критик The New York Times , писал:
... прямолинейность, с которой эти бедные люди [клиенты брачного брокера] одновременно высмеиваются и пародируются, является ничем иным, как жестокостью или бесчувственностью, если не сказать больше. И поэтому гротескные изображения таких исполнителей, как Зеро Мостел, Нэнси Калп, Фрэнк Фонтейн и Джон Александр, хотя и должны быть полны веселья, и в которых действительно есть свои моменты дикого юмора, в целом тяжелы и бессердечны. Однако, когда мистер Брэкетт, его соавторы Уолтер Рейш и Ричард Брин, его режиссер Джордж Кьюкор и его замечательно способный актерский состав освобождаются от вступления и берутся за старую добрую историю о милой леди, играющей купидона для нормальных, здоровых мальчика и девочки, эта по сути романтическая картина не только светлеет, она гудит. ... как обычно, именно мисс Риттер уносит шоу, особенно когда ей удается освободиться от подводного течения. Ее благоразумный вид, ее цинизм, скрывающий золотое сердце, ее хриплый голос, ее внезапное сияние никогда не были использованы лучше. [4]
По мнению Мэй Тини для Chicago Tribune :
Мисс Риттер естественна для такой роли, как эта. ... Ее реплики никогда не звучат как диалог, они становятся ее собственными и никогда не кажутся преувеличенными. К сожалению, то же самое нельзя сказать о сценарии, который растягивает свою историю немного слишком долго, хотя [ sic ] по большей части это очень забавно. [5]
В обзоре Boston Globe отмечалось, что фильм «имеет довольно тяжелое начало и несколько медленных моментов. Но после того, как он преодолевает этот подъем, мисс Риттер, Брэди и очаровательная мисс Крейн начинают играть так, как будто они вкладывают в это душу». [6]
