«Ничего, кроме ночи » — британский фильм ужасов 1973 года режиссёра Питера Сэсди с Кристофером Ли и Питером Кашингом в главных ролях . [1] Сценарий был написан Брайаном Хейлзом по одноимённому роману 1968 года Джона Блэкберна .
Фонд Ван Трейлена поддерживает школу для сирот на шотландском острове Бала. Трое из его богатых попечителей убиты, хотя их смерти инсценированы как самоубийство или несчастный случай. Трое других попечителей находятся в автобусе, везущем детей из школы, когда водитель внезапно загорается, но он единственный, кто погибает. Одну из девочек в автобусе, Мэри Вэлли, везут в лондонскую больницу, где у нее случаются странные припадки. Молодой психиатр и журналист таблоида берут интервью у матери девочки, надеясь заручиться помощью старшего члена больницы, сэра Марка Эшли.
Когда психиатра убивают, Эшли заручается поддержкой друга и инспектора полиции полковника Чарльза Бингема. Они отправляются в Балу со своим расследованием. Тем временем мать Мэри Вэлли также отправляется в Балу, надеясь найти свою дочь, хотя она и попала под подозрение в убийствах попечителей и взрыве на лодке недалеко от острова, в результате которого, по-видимому, погибло несколько других попечителей школы. Эшли и Бингем в конечном итоге раскрывают зловещую правду об убийствах.
Фильм имел коммерческий провал и был единственной продукцией компании Charlemagne Films, основанной Кристофером Ли и Энтони Нельсоном Кизом .
Это был один из многих фильмов ужасов с участием Дианы Дорс . [2]
Ежемесячный бюллетень фильмов писал:
Те большие надежды, что Питер Сэсди может возродить британский фильм ужасов, стремительно тают. И действительно, нужно ждать очень долго — до разоблачительной, но перегруженной кульминации — прежде чем уловить здесь проблеск оригинальности стиля, изобретательности и визуального чутья, которые обогатили его « Графиню Дракулу» и «Руки потрошителя» . Как и в разочаровывающем «Смертельном дозоре» , он, кажется, отказался от готических ужасов, с которыми он так хорошо справляется, в пользу более сложных гротескных сцен маргинальной научной фантастики; и (даже больше, чем в его предыдущем фильме) он обременен дряблым, трудоемким, перегруженным, порой непроницаемым сценарием. Действительно, так много раздражающих нарастаний, так много концентрации на бесконечных отвлекающих маневрах, увековеченных неутомимыми усилиями буйной Анны Харб Дианы Дорс, что быстрая и сложная развязка, когда она наступает, умудряется только добавить путаницы к тайне и хаосу, которые были до этого... Кушинг, по сути, является практически единственным членом актерского состава, который привносит какое-то чувство убежденности в свою роль, и он делает это, сохраняя невозмутимую отстраненность. Его постоянный товарищ по стае, Кристофер Ли — на этот раз смертный и беззубый — по-настоящему начинает показывать свою прежнюю живость только в конце, когда сталкивается с перспективой огненной смерти. [3]
Time Out писал: «Что-то явно фатально пошло не так с фильмом... Сценарий, похоже, в основном несовершенен, а игра актеров зачастую просто немного излишне выразительна, что не помогает» [4] .
В книге «Фантастическое кино: иллюстрированный обзор » Питер Николс писал: «В этом запутанном, плохо проработанном, трудоемком фильме повсюду царит унылая игра, особенно детей, которые так важны для сюжета». [5]