New Apocalyptics — поэтическая группа в Соединенном Королевстве в 1940-х годах, получившая свое название от антологии The New Apocalypse ( 1939 ), которую редактировали Дж. Ф. Хендри (1912–1986) и Генри Трис . Затем последовали другие антологии The White Horseman ( 1941 ) и The Crown and Sickle ( 1944 ). [1]
Их реакция на политический реализм большей части поэзии тридцатых годов опиралась на Д. Г. Лоуренса ( «Апокалипсис» , 1931), сюрреализм , миф и экспрессионизм . [2]
Другими тесно связанными с ним поэтами были шотландцы (как и Хендри) Г. С. Фрейзер и Норман Маккейг , хотя последний рассматривал свое творчество, начиная с « Верхом на огнях » (1955), как часть «долгого пути к ясности» после его апокалиптического начала. [3]
Было довольно много совпадений с группой писателей шотландского Возрождения , хотя и не обязательно по публикациям в Лондоне. Другие, иногда упоминаемые в этой связи, включают Рутвена Тодда , Тома Скотта , Хамиша Хендерсона , Мориса Линдсея , Эдвина Моргана , Бернса Сингера и Уильяма Монтгомери. Эта группа была достаточно представлена в Modern Scottish Poetry ( 1946 ). Уэльские и ирландские поэты также были заметны.
Другими поэтами в трех антологиях были Ян Бэнкрофт, Алекс Комфорт , Дориан Кук , Джон Галлен, Рей Гардинер , Роберт Грейсен , Роберт Херринг , Шон Дженнетт , Николас Мур , Филип О'Коннор , Лесли Филлипс , Джервейс Стюарт, Дилан Томас , Вернон Уоткинс и Питер Уэллс.
Более широкое движение новых романтиков было постулировано для охвата многих британских поэтов между группой Одена 1930-х годов и Движением . Это гораздо более спорно; это может быть чем-то вроде флага удобства для тех, кто, например, последователи Дилана Томаса и Джорджа Баркера, чей стиль отличал их, или, с другой стороны, ярлык для тех, к кому полемически и ретроспективно обращалось введение Роберта Конквеста к антологии New Lines . Однако фраза « новые романтики» использовалась в то время, например, Генри Трисом ; ее обычно приписывают Сирилу Коннолли .
Условия военного времени создавали большие трудности для редакционной работы, и лондонские издательства, такие как Tambimuttu , Grey Walls Press и Fortune Press, были временными.
Кеннет Рексрот выпустил послевоенную антологию, охватывающую этот период, но она имела небольшой тираж в Великобритании. Другая точка зрения была из New Writing Джона Леманна .
К 1953 году Джон Хит-Стаббс мог писать о новых романтиках как о движении прошлого, хотя и остро выделяя У. С. Грэма под заголовком «в нем», хотя и не из него». Это было во введении к антологии « Образы завтрашнего дня », где также указывается, что спор о «романтизме» также был расколом среди христианских поэтов по поводу стиля — действительно возвращая к религиозным и психологическим глубинам апокалипсиса .