За исключением короткой сцены, фильм полностью черно-белый .
Помещение
Режиссер Эдгар Пера рассказывает о месте действия фильма.
«Во время Второй мировой войны американская съемочная группа фильмов категории B нашла убежище в Лиссабоне. В 1943 году продюсер Валери Льютон вышла замуж за португальского актера, который перевел для нее рассказ Бранкиньо да Фонсеки «Барон» . Диктатор услышал о фильме и приказал уничтожить его. Съемочная группа была репатриирована. Португальские актеры были депортированы в концентрационный лагерь Таррафал . Они умерли от пыток в «сковороде», камере, где жарили людей. В 2005 году две катушки и сценарий были найдены в архивах киноклуба Баррейру. В течение следующих пяти лет фильм реставрировали и переснимали. В 2011 году его впервые показали».
Школьный инспектор едет в деревню и встречает барона, декадентского аристократа.
""Барон" - португальский фильм, снятый в ретро-модернистском стиле, в великолепном высококонтрастном черно-белом цвете, претендующий на звание "двумерного фильма Эдгара Перы". Можно сказать, что он современен именно в своей антисовременности. Почти невозможно описать этот фильм, не прибегая к сравнениям: "Барон" выглядит и ощущается как странная реконструкция фильма ужасов 1930-х годов через художественную призму очень талантливого современного режиссера - что-то вроде "Наджи" Алмерейды, "Порожденного" Мерхиге и "Дракулы: Страницы дневника девственницы" Мэддина. Также есть гудящие звуковые ландшафты и гротескно-кошмарные нелогичные ситуации, в которых юмор и ужас тревожно близки, напоминая Дэвида Линча. (...)"
Эурику де Барруш:
«Фильм «Барон», снятый самым последовательным индивидуалистом из португальских режиссеров, представляет собой метаморфозу литературного произведения 1940-х годов в онирическую фантасмагорию, сюрреалистичную и синефильскую до мозга костей».
Жорже Моуринья в фильме «МЕРЦАЮЩАЯ СТЕНА»:
«Для культового португальского ветерана Эдгара Перы эта адаптация новеллы писателя Бранкиньо да Фонсеки 1942 года о крупном городском бюрократе, попавшем в соблазнительную волну декадентского сельского аристократа, была долго вынашиваемым проектом, последовавшим за его малоизвестной экранизацией единственного романа писателя, Rio Turvo, в 2007 году. На бумаге O Barão, кажется, имеет мало общего с сюрреалистической эстетикой кибер-DIY г-на Перы, пока не понимаешь, что он использует ее как неожиданно доступный синтез, как стилистический, так и тематический, его 30-летней режиссерской карьеры на периферии мейнстримного кинопроизводства. Его исследования португальской истории и характера видны в притче о Бароне как метафоре старой, провинциальной страны, коррумпированной, развратной, лицемерной; его увлечение жанровым кино, фильмами категории B и эксцентричностью мусора прослеживается в Luis Ослепительная высококонтрастная черно-белая кинематография Бранкиньо и решение режиссера экранизировать историю как возврат к фильмам ужасов Universal 1930-х годов и дешевым фильмам ужасов B-серии 1950-х годов под руководством эпилептика Гая Мэддина, с постоянным сообщником г-на Перы Нуно Мело, копирующим Белу Лугоши и Клауса Кински в его изображении Барона. Результатом является самая доступная на сегодняшний день художественная литература режиссера, игриво описанная в пресс-релизах как «2D-фильм», хотя она никогда полностью не отказывается от игривого, часто непроницаемого способа г-на Перы с повествованием и настойчивостью в отношении весьма барочных визуальных эффектов (креативность английских субтитров изумительна и все же чрезмерна). И все же O Barão — это также бескомпромиссно романтическая история о любви и сожалении (как и большинство классических фильмов ужасов) и самая искренняя работа режиссера на сегодняшний день.
Бруно Рамос и Руй Бразуна:
«Воображение Бранкиньо да Фонсеки преобразилось невиданным ранее образом».
«Таких больше не делают» — вот первая парадоксальная мысль, которая возникает при просмотре великолепного «Барона». Возможно, самый амбициозный фильм Эдгара Перы на данный момент выглядит как привидение из прошлого века, и он не скрывает этого. Правда это или нет, «Барон» заявляет о себе как о попытке переделать фильм, уничтоженный политической полицией португальского диктатора Салазара до того, как он был закончен. Эта отправная точка смутно напоминает «Короткий фильм об индо насьональ и индепенсии» Райи Мартина из Филиппин, который пытается использовать свои фильмы, чтобы дать своей стране историю кино, которой у нее нет. Или, возможно, даже хочет добавить существенный, недостающий элемент, чтобы история не была навсегда извращена жестокими последствиями диктатуры, нищеты и цензуры.
Ссылки
↑ Деян Огнянович (24 ноября 2011 г.). «Обзор фильма «Барон» (2011)». BeyondHollywood.com . Получено 18 сентября 2012 г.
^ Хорхе Моуринья. «Eu é que sou o Presidente da Junta». ipsilon.publico.pt (на португальском языке) . Проверено 18 сентября 2012 г.
↑ Андрея Геррейро (20 мая 2012 г.). «' Sangue do Meu Sangue' назначена на премьеру Melhor Filme na Gala do Ano». caras.sapo.pt (на португальском языке) . Проверено 18 сентября 2012 г.
^ Redação CARAS (20 мая 2012 г.). «Nuno Melo eleito Melhor Ator de Cinema». caras.sapo.pt (на португальском языке) . Проверено 18 сентября 2012 г.
